“卸”掉《见龙卸甲》的大片之“甲”
现如今，但凡是部大片似乎都能在市场上引起不小的反响。当然，这部大片需要这样一套组合拳：要有强大的明星阵容，要有激烈的打斗场面，要有奇观的高科技制作。而至于大片的“核”呢，似乎很少人会去提及，会去关心。
从大片的外在元素上看，《见龙卸甲》当然是符合“大片”这个范畴的。不过观看经验告诉我，“卸”掉《见龙卸甲》的大片之“甲”，怎么看它都更像是上个世纪90年代初的港片。
就直观印象而言，大部分的动作镜头用的都是飞秒镜头，剪辑方法相当陈旧，某些段落的不连贯，甚至还不如当年那些香港动作电影。细细再回味一下故事，更是觉得简单拙劣，影片叙述几无悬念，似乎是电视台所制作的历史人物赵子龙的电视专题片。影片虽然也有起承转合，但用的都是港片的惯用伎俩，更多的是跳跃性的叙述，需要什么就来什么，完全不顾内在的故事发展逻辑。在影片过场需要粘合的时候，也不是用故事逻辑进行粘合，而是用很老套的画外音方式。这大段大段的画外音，使得《见龙卸甲》不仅没做到用“故事讲人”，而且还
大文委在哪儿？
一、为什么没有大文委？
大文委，或曰大文化部，是今年两会召开前很多人所猜测的大部委改革内容之一，即文化部、新闻出版总署、国家广电总局等部门整合组建为大文委，以精简机构，理顺部门职能，提高政府工作效率。
然而此次部委改革并没有大文委。
这出乎不少人的意料。因为前几年就曾盛传过要组建大文委，其中原因之一是，“上分下合”导致基层很难办。
不过细想开来，此次没有大文委也在情理之中。其中最主要的原因是，文化在当下中国依然属于意识形态范畴，文化管理更多的是一种意识形态意义上的管理。这跟国外的情况是截然不同的。国外政府基本上不设置这样的主管部门，政府只制定法律，然后要求按法律办事。
这个法律，说白了，就是游戏规则，公开的、详细的游戏规则。这在我国是缺失的。
主管我国意识形态的最高机构为中宣部。其主要职能大略包括管控意识形态、新闻出版、教育方针等。同时，它对国务院组成部门如文化部、直属
文/发达阿姨
最近文艺界不幸的消息一个接一个传来。昨天，我们所喜爱的杨德昌导演也匆匆离开了我们。昨天下午得知这个消息后，觉得心中空荡荡了许多。朋友奥藜今早在MSN上说，“这些人走的！感觉哗啦一下，一个人就没有了。”
生命啊，你为何是这样的脆弱和残酷呢？难道是因为杨德昌导演利落地指出了你的脆弱和残酷，而使你一直念念不忘吗？
昨天夜里，我翻出了杨德昌导演的几部影片，有《牯岭街少年杀人事件》、《麻将》、《恐怖分子》、《独立时代》、《一一》等。毫无疑问，《牯岭街少年杀人事件》是要首先温习的。近4个小时的片长，记得1996年第一次看的时候觉得老长老长，而且由于是录像带画质，使“乏味”的影像更显得“呆滞”。而这次却一点不觉得冗长，反而沉浸在如此冷静、疏离的影像之中。
杨德昌生于上海，两岁的时候全家去了台湾。小学时常随
一碗杂烩汤：庆祝香港回归祖国十周年文艺晚会观后有感
文/发达阿姨
怎么描述这场晚会呢？这么说吧，既有香港国际化大都市动感十足、魅力四射的热舞，又有技巧高超、令人叫绝的中国杂技；既有时尚前卫的歌手在欢快地演绎着情和爱，又有严肃的歌手在满怀豪情地歌唱中华；既有
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