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标签：杂谈 |
雨天,路滑
四处又黑,又冷
你们要手牵手,相互照应
爸爸妈妈,叔叔阿姨这就去叫太阳公公来
赶走风雨
为你们照亮,温暖回家的路
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标签：文化 |
表现主义戏剧的显著标志是它们都是激烈地反现实主义的，这种反叛最初以一种暴烈的新浪漫主义的形式出现，进而发展成为一种顽固的、辨证的现实主义。事实上在我看来，现实主义是作者反映公众的生活，而表现主义是作者化了的公众的生活，它们的根都是生活。如果说现实主义的最高境界是还原生活，那
纳特：谁动不动就生气？
死神：要是我随便就觉得受到了侮辱，你会感觉怎么样？
纳特：我侮辱你了吗？
死神：你没说过对我失望？
纳特：你想怎么着？想让我为你开个大派对吗？
死神：我不是说那个，我是说我自己。我太矮了，我这个那个的。
纳特：我说过你长得像我，就像是翻版。
死神：好了，发牌，发牌。
（他们继续玩牌，音乐悄悄响起，灯光渐暗，直到最后完全暗了下来。灯光又渐亮，时间是后来，他们不玩牌了。耐特计数。）
耐特：六十八……一百五……哎，你输了。
死神：（沮丧地翻看着那堆牌）我就知道不该扔了那张9。妈的。
耐特：那我明天再跟你见面了。
死神：什么意思，明天再跟我见面？
耐特：我赢了多活一天，别缠着我。
死神：你不是闹着玩儿？
耐特：我们商量好的。
死神：没错，可是——
耐特：别跟我“可是”。我赢了二十四小时，明天再来吧。
死神：我不知道我们真的在玩牌赌时间。
耐特：那就是你太不对了，你该专心点儿。
死神：我去哪儿过这二十四小时？
耐特：有什么关系吗？主
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标签：文化 |
死神：谁有空玩金罗美？
纳特：来吧，要是你玩得那么好的话。
死神：虽然我有点儿想玩一下……
纳特：来吧，爽快点儿，我们就玩半个小时。
死神：我真的不该玩。
纳特：我这儿就有扑克，别推三推四了。
死神：好吧，来吧。我们玩一会儿，能让我放松一下。
纳特：（去拿扑克、拍纸薄及一枝铅笔）你不会后悔的。
死神：少跟我花言巧语。把扑克拿来，给我拿罐饮料，再弄点什么来。天哪，一个生人来坐坐，你连土豆片、饼干什么的都没有。
纳特：楼下一个盘子里有巧克力豆。
死神：巧克力豆。要是总统来了呢？他也只有巧克力豆吃？
纳特：可你不是总统。
死神：发牌。
（纳特发牌，拿出了一张五元钞票。）
纳特：你想不想这样玩？十分算一分钱，这样更有意思些。
死神：这对你来说不够有意思吗？
纳特：赌钱的时候我玩得好一些。
死神：随你便，纽特。
纳特：是纳特，纳特'阿克曼。你不知道我的名字？
死神：纽特，纳特——真费脑筋。
纳特：你想赢那五块钱吗？
死神：不想。
纳特：起牌吧。
（本剧发生在纳特'阿克曼那位于丘加登斯①某处的一幢两层楼房的卧室里。地面全铺地毯，有张大双人床和一座大梳妆台。房内装修精致，兼以帷幔。墙上有几幅画作，还有一个不怎么好看的气压计。幕启时，轻柔的电台音乐响起。纳特'阿克曼——一个秃头、大腹便便的服装制造商，五十七岁——正躺在床上快要读完一份明天出版的《每日新闻报》。他穿了件浴袍，脚上一双拖鞋，在就着夹在床头板系囊徽荡餐返葡露帘āＪ奔浣近子夜。突然传来一阵响动，纳特坐起来望向窗户。?/P>
纳特：他妈的怎么回事？
（一个穿着斗蓬的黑色身影正笨手笨脚地从窗户爬进来。该闯入者头戴黑色风帽，身穿黑色紧身衣。风帽遮着他的头部，但没遮住他的脸——那是一张
我觉得每个人都会有操纵别人的欲望，尤其是人孤独的时候。通过控制人、事、物，操纵事物的发展来向自己证明个体存在的价值和意义。这样，我们也许就更容易理解李安《色戒》中的易先生，所有的虐和血，不过是他证明自己还活着的方式。可是欲望并非都能在现实中得到满足，易先生那样的“艳遇”特事可遇不可求的存在，那么当欲望在现实生活中越来越难以得到满足的时候，就需要另一个发泄的出口，电脑游戏就是很好的一个选择。不说这个，再说又想打了。
人类既然有操纵别人的欲望当然也有对被操纵的恐惧，尤其是被一直以来由自己理所当然地操纵着的东西反将一军的时候。
我向来对科幻电影不断重复的幼稚不感冒，幻想总是跑不出小时侯最怪异最傻的想法，几乎每个小孩都会的小把戏，都热爱的小把戏。现在却用科技
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