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唐代

铜像

力士

金刚

佛像

鎏金铜力士像
唐-五代 
高14.6厘米  
1969年定州市静志寺塔基地宫出土
定州博物馆藏

为佛教护法神。铜质鎏金。头戴明珠宝冠,宝缯卷曲披肩,颈筋暴突。上身和双腿裸露,全身肌肉毕现,腰系裙。左臂扬起,右臂托锏夹于腋下。赤足站立。整体形象刻画生动、
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北魏

造像

佛像

石雕

河南


赵安香造一佛二菩萨石像
北魏( 386-534 )
郑州市西郊红石坡发现
高95厘米,寬55.5厘米,厚8.8厘米
河南博物院藏


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(2018-08-24 00:49)
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弘一

法师

书法

明信片

佛教

长亭外,古道边,芳草碧连天,

晚风扶柳笛声残,夕阳山外山…

—弘一法师词


 

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佛教

佛经

敦煌

阿弥陀佛

净土


佛说阿弥陀经
卷轴  水墨纸本  
尺寸:26.1 × 236.7cm
法国国家图书馆收藏伯希和敦煌写经  
编号:P.2272


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佛教

禅画

石恪

写意

人物



两宋的绘画是以中国人物画大师石恪开始的,他的减笔人物画开创了中国人物画的先河。他以高度概括的手法创作了大量的人物画,如《二祖调心图》《帝仙对弈图》《寿星图》《五星图》《严君平拔宅升仙图》……
石恪,字子专,郫县人。他的艺术活动主要在后蜀至北宋初期。当时战乱四起,西南地区比较平静,而且在成都蜀王宫中还设立了“翰林画院”,是我国最早的画院机构,对于推动绘画艺术的发展起到了积极作用。
石恪多数时间生活在画家
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佛教

佛像

菩萨

石雕

造像

交脚弥勒像
隋代(公元581—618年)
1950年西安市南郊塔坡清凉寺出土




高185厘米,宽90厘米,此尊弥勒着菩萨装,交脚坐于莲花座上。头戴宝冠,其上用
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佛教

敦煌

刺绣

佛像

壁画


MAS,0.1129-凉州瑞像图

(一)

英籍匈牙利人斯坦因1907年从敦煌掠走的敦煌藏经洞文物中,有一件高241、宽160公分的巨幅刺绣,编号MAS,0.1129(斯坦因编号Ch.00260),这是目前所见中国古代刺绣中最大的一幅。1921年,斯坦因在其所著《塞林底亚》一书中刊布此刺绣的图片并作简单说明。1983年,史苇湘先生发表《敦煌石窟中的瑞像图》时就谈到这幅刺绣的名称;1984年,英国国家图书馆与日本平凡社合作出版了由英、日两国专家合著的《西域美术·
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佛教

净土

莲社

慧远

李公麟

白莲社图(摹本)北宋  李公麟 原作  南京博物院 藏


描绘东晋元兴元年(402),僧慧远与刘遗民等百余同道在江西九江庐山东林寺创立白莲社,专以念佛为修行法门,共期往生西方净土的故事。同类题材的莲社图在上海博物馆亦藏有一卷,对照二图,可知其所表现的故事情节、人物动态及组合等基本相同。唯上海博物馆藏的横卷故事情节采从右至左顺序描述,此竖轴则是从下至上的方式展开。

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佛教

净土

祖师

圆霖

佛画



圆霖法师以画观音出名,声誉与徐悲鸿的马、齐白石的虾几乎并驾齐驱。然在圆霖法师建构的佛教人物造型体系里,观音只是部分的题材,更多精彩的乐章还隐藏在观音图式的背后。这些还没有充分挖掘认识的艺术价值符号中,僧伽人物形象就占有很大的比例。僧伽人物实际上是得道高僧的叙事,个性化强烈,没有佛神系列规范严谨,因而给予艺术家加工创作的空间广泛,艺术符号与表现技法基本没有统一的纸本。所以僧伽人物最为文人士夫阶层所乐道,自然成了他们人生的典范与价值追求的标准。在这场得道人物与文人士夫形神交会的共舞中,艺术家自然不能出席,而且成为领舞者。故历朝历代的僧伽人物形象层出不穷,在造像塑形方面文人士夫趋之若鹜。古往今来僧林中的善艺者,舞文弄墨,
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(2016-10-18 14:35)
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佛教

和尚

寺庙

法器



在万籁俱寂的清晨或黄昏,每当那悠扬的钟声响起的时候,便会使人产生一种清韵悠静的深远遐想,所以文人墨客咏钟的诗词,历来是很多的。唐人张继著名的《枫桥夜泊》,其中“夜半钟声到客船”一句,就成为了脍炙人口的千古名句。 
俗话说,“当一天和尚撞一天钟”,这句话从另一个解读意义上,也说明了钟在佛教寺院生活里,是最具有标志性的礼拜法器了。

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