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由我社隆重推出的2007年中国作协重点扶持作品卜卜丫丫系列嘻哈小说的作者

许方

我社隆重推出的少年悬疑侦探作品集——《狼面神探》系列的作者

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我社隆重推出的中英文双语电脑科幻小说——《宇宙之谜》的作者,中国人民大学附属中学的学生

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阅读时间:2011-5-26 晚

阅读书目:《神探老莫--老磨坊里抓小偷》

【德】扬.比尔克 编绘  海豚出版社2011年6月出版

 



到了将近六岁的年龄,壮壮小同学明显地表现出对“女巫、魔法、神秘、侦探、英雄”系列阅读元素的偏好;对桥梁书的倾听及理解能力也越发进步了。

今晚的睡前故事,就从“你的嘴巴严不严?像一座三千年的金字塔那样沉默?”的拷问中开局,是桥梁书中一段关于做过猎犬、牧羊犬、雪橇犬、救生犬和警犬的久经沙场、年富力强的老莫的“侦探系列”故事。

小读者们被老莫建议着:“一定要等到夜深人静,外面的狂风哗啦啦吹过树梢,雨点噼啪啪敲打窗户,到处是一片漆漆黑,远处还有警车的喇叭在呜呜响,等大人们把灯都关了的时候,你就赶紧把这本书拿出来,钻进被窝里,打开手电筒。

选择如此方式阅读的理由嘛,很简单:“通常在这个时候,探长就会架上黑色的墨镜、撑开大伞、竖起风衣领子,开始追捕那帮小偷和坏蛋。

    彼时,双脚泡在热水里的壮儿正惯性地眉头微蹙,我知道:他已经做好准备,启动今晚的“故事飞船”啦。

 

    《神探老莫----老磨坊里抓小偷》中讲述的是老莫当上秘密探长的奇遇记。

    其中,必要提及老莫亦敌亦友的超级大盗、天才发明家木撇子教授。

    每一回,教授都靠着那些该死的发明,在老莫眼皮子底下如幽灵般地溜走。奇怪的是,壮儿并没有站到名警察老莫一边,而是碎碎念着“新发明的~新发明”,有节奏地从客厅左侧跳到右侧再跳回来,似是在为木撇子教授助威喝彩。

第一回合,木撇子教授得分。

 

南美洲热带雨林中被食人族发现可不是件能让人轻松蹦起来的事情。

狡猾的木撇子教授提出交换条件——只要我不在天涯海角地追捕他,这诡计多端的老头子就能帮我脱离险境。哎,识时务者为俊杰,我们当场成交!”我讲述。

如果是我,我也会答应他的。”终于端坐下来的壮儿,一脸诚恳地插言。

 

随着木撇子教授纵身跃下三百米高的探戈瀑布,老莫的警犬生涯也因失去对手而终结了。没有对手的警察落寞地退役,返璞归真地选择了一条狗能过的简单生活:看门狗的工作——看守一座废弃的老磨坊,世界上最冷清的地方。

话说,湖心岛的恬静生活,与世无争、随心所欲。

湖心岛漂啊、漂啊……不知哪个晚上,狗侦探住的小岛连上了陆地。

狗侦探醒来发现:‘我的小岛怎么连上陆地了?不会是我在做梦吧?不可能。

还是我的房子飞到陆地上了?也不可能。

再或者,我的小岛漂到陆地旁边连上了?嗯,一定是这样’。”壮看着跨页的画面,自言自语地开始了创编故事,刚好让口干舌燥的我暂停补给水份。

珠联璧合地,我接上书中的下文:“一个个礼拜就这样溜走,秋天将周围的一切染上了红、黄、棕色。

 

直到那日大熊警长的出现,打破了老莫回归平静的生活。

一个老奸巨猾的小偷居然偷走了大熊警长的办公摩托艇!于是,巨大的熊掌搁在老莫的肩上:“老莫,对付这种特别阴险狡诈的渗透,你可以是专家。帮帮我吧!


    第二天那个雷暴交加的夜里,当老莫气喘吁吁地爬上最后一段坡路,瞥见湖对面的景象,不由得大吃一惊!

正探头瞥着画面的壮儿,幽幽地接了一句:“风车转了……

果然,跨页上,扬.比尔克表现出的风车叶片在黝蓝的暴风雨夜幕中转动时浅浅的光影,被壮儿准确地捕捉到了。我没有停下来赞赏小家伙,反而及时地跟进着书中的文字。让那紧张的气氛继续从页面的文图间,通过阅读的声音鲜活、立体地传递出来。

 

此时,已经没有人注意到壮儿的洗脚水已经冷了,他的小脚丫已经被泡得微微发皱。整个屋子除去读书的声音,安静得几乎可以听到心跳声。

 

终于,老莫设陷阱捉到了登陆孤岛磨坊屋中的浣熊。

小家伙坚决不肯招工自己的姓名和来历,却眨巴着大眼睛表情诚恳。他竖起每个拳头上的一根指头指天对地发誓自己清白无辜……

眼角余光望到壮儿——正宛如书中的小浣熊般竖起两根食指做发誓状。

于是,老莫被浣熊一系列诚恳而密集的告白击败,在浣熊那双泪汪汪的大眼睛的注视下投降了。

好吧,你不是个罪犯。但是,我照样要把你交到大熊警长那去。”自然地不能再自然,壮儿给老莫添了句转还的台词。

浣熊很快不见了眼泪,兴奋地告白:“来,我知道你要找的小偷在哪里。我见过他!”

你为什么不拿上你的轰轰炮去呢?”很凑趣地,壮儿又适时地给浣熊加了句台词。

当一直被忽略的茅坑小屋中那奇怪的抽水把手被拉动,整个小房间直线下沉到底、猛地停住不动时,老莫和浣熊发现:灰尘背后,居然有间明亮的地下室。

上次看到风车转动的时候,是有人进了茅坑小屋的。不然,风车不会转。一定就是木撇子教授!

你怎么知道是木撇子教授?他不是跳下瀑布死了吗?”我反问。

不一定吧。如果他落到陆地没死呢?也不一定。我猜是木撇子教授!”壮儿很坚定。

直觉?”我问。

有可能。我的直觉是正确的!”壮儿丝毫不动摇。

哦,老天,说实话,小兄弟,我惊呆了!你知道站在我们面前的是谁?你猜得出来吗?”我继续读故事。

木撇子!木撇子教授!木撇子教授!木撇子教授!……”壮儿兴奋地挥着小拳头喊起来。

没错,就是‘他’!”我念出答案。

壮儿停下,却笑得很柔和。

暂且不表木撇子教授如何与老莫及佩佩不计前嫌、握手言和。

最终,三人达成共识,分工合成为“无敌侦探组合”!

耶!那大熊警长干什么呢?”壮的欢呼接得快,发问的这一句似乎更是快得没有间隙。

书中下文:“大熊警长从袋子里掏出一个三层汉堡包,一口咬下去。

 

老莫决定拍板入伙了。

我承认,我的确想成为一个天下无双的秘密探长。

所以,我还有什么话好说呢?

而且,在老磨坊前搭个吊床、躺在上面无所事事的日子我也有点过腻了……”我继续念。

吊床?我没看见吊床啊?”壮儿的眉头又微蹙起来,提出了最后一个疑问。

【读后翻看,真的没找到老莫躺在吊床上无所事事的画面。】

 


 

终于,故事在老莫对佩佩的称赞中结束了。

虽然共读的过程里母子两个都是兴致勃勃,但四十五分钟朗读下来,我早已是口干舌燥地一塌糊涂。可结束的这一刻,又似是隐约着、提心吊胆地在等待着什么。

果不其然,沉静不到十秒钟,壮儿诚恳地望着我的眼睛冒出一句:

妈妈,再读一遍,行吗?

救命啊……

顷刻,崩溃……

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阅读时间:2011-5-26 晚

阅读书目:《神探老莫--老磨坊里抓小偷》

【德】扬.比尔克 编绘  海豚出版社2011年6月出版

 



到了将近六岁的年龄,壮壮小同学明显地表现出对“女巫、魔法、神秘、侦探、英雄”系列阅读元素的偏好;对桥梁书的倾听及理解能力也越发进步了。

今晚的睡前故事,就从“你的嘴巴严不严?像一座三千年的金字塔那样沉默?”的拷问中开局,是桥梁书中一段关于做过猎犬、牧羊犬、雪橇犬、救生犬和警犬的久经沙场、年富力强的老莫的“侦探系列”故事。

小读者们被老莫建议着:“一定要等到夜深人静,外面的狂风哗啦啦吹过树梢,雨点噼啪啪敲打窗户,到处是一片漆漆黑,远处还有警车的喇叭在呜呜响,等大人们把灯都关了的时候,你就赶紧把这本书拿出来,钻进被窝里,打开手电筒。

选择如此方式阅读的理由嘛,很简单:“通常在这个时候,探长就会架上黑色的墨镜、撑开大伞、竖起风衣领子,开始追捕那帮小偷和坏蛋。

    彼时,双脚泡在热水里的壮儿正惯性地眉头微蹙,我知道:他已经做好准备,启动今晚的“故事飞船”啦。

 

    《神探老莫----老磨坊里抓小偷》中讲述的是老莫当上秘密探长的奇遇记。

    其中,必要提及老莫亦敌亦友的超级大盗、天才发明家木撇子教授。

    每一回,教授都靠着那些该死的发明,在老莫眼皮子底下如幽灵般地溜走。奇怪的是,壮儿并没有站到名警察老莫一边,而是碎碎念着“新发明的~新发明”,有节奏地从客厅左侧跳到右侧再跳回来,似是在为木撇子教授助威喝彩。

第一回合,木撇子教授得分。

 

南美洲热带雨林中被食人族发现可不是件能让人轻松蹦起来的事情。

狡猾的木撇子教授提出交换条件——只要我不在天涯海角地追捕他,这诡计多端的老头子就能帮我脱离险境。哎,识时务者为俊杰,我们当场成交!”我讲述。

如果是我,我也会答应他的。”终于端坐下来的壮儿,一脸诚恳地插言。

 

随着木撇子教授纵身跃下三百米高的探戈瀑布,老莫的警犬生涯也因失去对手而终结了。没有对手的警察落寞地退役,返璞归真地选择了一条狗能过的简单生活:看门狗的工作——看守一座废弃的老磨坊,世界上最冷清的地方。

话说,湖心岛的恬静生活,与世无争、随心所欲。

湖心岛漂啊、漂啊……不知哪个晚上,狗侦探住的小岛连上了陆地。

狗侦探醒来发现:‘我的小岛怎么连上陆地了?不会是我在做梦吧?不可能。

还是我的房子飞到陆地上了?也不可能。

再或者,我的小岛漂到陆地旁边连上了?嗯,一定是这样’。”壮看着跨页的画面,自言自语地开始了创编故事,刚好让口干舌燥的我暂停补给水份。

珠联璧合地,我接上书中的下文:“一个个礼拜就这样溜走,秋天将周围的一切染上了红、黄、棕色。

 

直到那日大熊警长的出现,打破了老莫回归平静的生活。

一个老奸巨猾的小偷居然偷走了大熊警长的办公摩托艇!于是,巨大的熊掌搁在老莫的肩上:“老莫,对付这种特别阴险狡诈的渗透,你可以是专家。帮帮我吧!


    第二天那个雷暴交加的夜里,当老莫气喘吁吁地爬上最后一段坡路,瞥见湖对面的景象,不由得大吃一惊!

正探头瞥着画面的壮儿,幽幽地接了一句:“风车转了……

果然,跨页上,扬.比尔克表现出的风车叶片在黝蓝的暴风雨夜幕中转动时浅浅的光影,被壮儿准确地捕捉到了。我没有停下来赞赏小家伙,反而及时地跟进着书中的文字。让那紧张的气氛继续从页面的文图间,通过阅读的声音鲜活、立体地传递出来。

 

此时,已经没有人注意到壮儿的洗脚水已经冷了,他的小脚丫已经被泡得微微发皱。整个屋子除去读书的声音,安静得几乎可以听到心跳声。

 

终于,老莫设陷阱捉到了登陆孤岛磨坊屋中的浣熊。

小家伙坚决不肯招工自己的姓名和来历,却眨巴着大眼睛表情诚恳。他竖起每个拳头上的一根指头指天对地发誓自己清白无辜……

眼角余光望到壮儿——正宛如书中的小浣熊般竖起两根食指做发誓状。

于是,老莫被浣熊一系列诚恳而密集的告白击败,在浣熊那双泪汪汪的大眼睛的注视下投降了。

好吧,你不是个罪犯。但是,我照样要把你交到大熊警长那去。”自然地不能再自然,壮儿给老莫添了句转还的台词。

浣熊很快不见了眼泪,兴奋地告白:“来,我知道你要找的小偷在哪里。我见过他!”

你为什么不拿上你的轰轰炮去呢?”很凑趣地,壮儿又适时地给浣熊加了句台词。

当一直被忽略的茅坑小屋中那奇怪的抽水把手被拉动,整个小房间直线下沉到底、猛地停住不动时,老莫和浣熊发现:灰尘背后,居然有间明亮的地下室。

上次看到风车转动的时候,是有人进了茅坑小屋的。不然,风车不会转。一定就是木撇子教授!

你怎么知道是木撇子教授?他不是跳下瀑布死了吗?”我反问。

不一定吧。如果他落到陆地没死呢?也不一定。我猜是木撇子教授!”壮儿很坚定。

直觉?”我问。

有可能。我的直觉是正确的!”壮儿丝毫不动摇。

哦,老天,说实话,小兄弟,我惊呆了!你知道站在我们面前的是谁?你猜得出来吗?”我继续读故事。

木撇子!木撇子教授!木撇子教授!木撇子教授!……”壮儿兴奋地挥着小拳头喊起来。

没错,就是‘他’!”我念出答案。

壮儿停下,却笑得很柔和。

暂且不表木撇子教授如何与老莫及佩佩不计前嫌、握手言和。

最终,三人达成共识,分工合成为“无敌侦探组合”!

耶!那大熊警长干什么呢?”壮的欢呼接得快,发问的这一句似乎更是快得没有间隙。

书中下文:“大熊警长从袋子里掏出一个三层汉堡包,一口咬下去。

 

老莫决定拍板入伙了。

我承认,我的确想成为一个天下无双的秘密探长。

所以,我还有什么话好说呢?

而且,在老磨坊前搭个吊床、躺在上面无所事事的日子我也有点过腻了……”我继续念。

吊床?我没看见吊床啊?”壮儿的眉头又微蹙起来,提出了最后一个疑问。

【读后翻看,真的没找到老莫躺在吊床上无所事事的画面。】

 


 

终于,故事在老莫对佩佩的称赞中结束了。

虽然共读的过程里母子两个都是兴致勃勃,但四十五分钟朗读下来,我早已是口干舌燥地一塌糊涂。可结束的这一刻,又似是隐约着、提心吊胆地在等待着什么。

果不其然,沉静不到十秒钟,壮儿诚恳地望着我的眼睛冒出一句:

妈妈,再读一遍,行吗?

救命啊……

顷刻,崩溃……

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(2011-06-14 10:40)
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杂谈

                        王泉根          《 中华读书报 》( 2011年06月08日   03 版)
    中外儿童文学的发展历史表明,儿童文学在某一时期或某一地区之所以能得到超常规的发展,往往与彼时彼地出现的特别热爱孩子、特别愿为孩子做事而又特别能给孩子做事的那些人有着密切关系。在20世纪上半叶的中国社会,丰子恺就是这样一个人。

    丰子恺(1898-1975)有着多重身份:画家、美术和音乐教育家、翻译家、散文家,但他同时又是一位特别喜欢孩子并为此而创作了大量儿童漫画的画家,写了大量儿童题材作品的儿童文学作家。

    丰子恺特别喜欢孩子、热爱孩子甚至到了“崇拜孩子”的地步。他说:“我的心为四事所占据了:天上的神明与星辰,人间的艺术与儿童”。他认为孩子“有着天地间最健全的心眼”、是世间“彻底真实而纯洁”的人。他甚至希望自己的孩子不要长大,让生命一直浸润在童心世界的快乐和本真中。为此他还满怀惆怅地写了一篇《送阿宝出黄金时代》的散文,既为自己的儿女长大而欢欣,又为孩子告别童年而伤心。

    这就是丰子恺。心中装着太多的童心、童真、童趣,笔底表达出来的自然是“青春在眼童心热”——活泼泼的儿童世界。丰子恺笔下的儿童漫画,无疑是现代中国儿童漫画的巅峰之作。画中的儿童,那神态,那情趣,那天真样,那快活劲,使人看了真恨不得自己也化身为画中儿童,重回儿童时代去。同样,丰子恺笔下的儿童文学作品——童话、故事、散文等,也无一不是描写儿童世界的精品。

    文学创作贵在一个“诚”字,有了至诚之心与至诚之情,才能使笔下的人物形象打动人、感染人、影响人,尤其是儿童文学。没有一颗鲜活的童心,没有对孩子的爱,没有甘为孩子“做牛做马”的奉献精神,没有如同陈伯吹先生所说“善于从儿童的角度出发,以儿童的耳朵去听,以儿童的眼睛去看,特别以儿童的心灵去体会”的儿童立场与视角,就断难写出真正为孩子们喜欢的作品来,即使一时叫好也难以传世。丰子恺的儿童文学作品如同他的儿童漫画一样,之所以历经大半个世纪,至今依然为广大小读者与大读者所喜欢,根本原因就是丰子恺对儿童的至诚至爱至情。

    从作家的创作动机与儿童实际接受的维度考察,丰子恺的儿童文学作品,实际上可以分为“儿童本位的儿童文学”与“非儿童本位的儿童文学”两大类。属于“儿童本位”的,主要是丰子恺创作的童话、音乐故事、美术故事等,这是作者明确为儿童而写,而其创作姿态也全是儿童视角的;属于“非儿童本位的”,主要是他以自己“小燕子似的一群儿女”为对象而写的散文,这些作品除了处处流露出一个善良温厚的父亲对孩子无比深切的慈爱外,还表达了作家透过儿童世界对现实社会人世的感悟、感叹与感慨,其背后有着殊为复杂的人生哲学意味。但无论是“儿童本位”还是“非儿童本位”的作品,都一样地能为儿童所接受和喜爱,其原因已如上所述,那就是丰子恺对儿童的真性情,真性情成就了儿童文学的真价值。

    丰子恺的儿童文学作品,内容丰富,体裁多样,以前曾有不同形式的单行本出版,但还没有收罗齐全的《丰子恺儿童文学全集》。现在,中国外文局海豚出版社下功夫做成了这件事情,将丰子恺的童话、儿童散文、儿童故事分成7册精编精印出版,实在是新世纪儿童文学与少儿出版的一件大好事、大喜事。相信《丰子恺儿童文学全集》,必将得到中国孩子的喜爱,并伴随中国孩子精神生命的成长,也必能为不同肤色的外国孩子所欢迎。童心无界,大爱无疆,优秀儿童文学作品超越时空,惠泽四海!

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杂谈

俞晓群



    经过近10年的持续推进,我国500多家出版社终于转企改制。但这不是终点,因为下一步的工作更艰巨,一个生存问题,一个发展问题,足以让那些靠吃政策饭生存的社长、总编们头痛不已。

    事实上,转企改制最大的作用就是使出版社的生存状态发生了根本变化。过去,出版社在种种保护伞的庇护下,大多处于政策化生存、政府化生存和事业化生存的状态,即使我国步入市场经济已久,但出版行业的市场化进程仍一直处于不均衡状态。各种政策因素的影响,使许多出版社的经营工作始终在计划与市场之间游走。因此,当企业化生存到来的时候,就会出现某些惊慌失措的现象。对此,有一些常识性的东西需要加以强调,或说是未来出版社的生存之道,有两道坎儿就需要我们迈过去。

    首先,我们最需要迈过去的是三无出版社这道坎儿。何谓三无?即无编辑、无作者和无版权。产生这种怪现象的土壤是所谓三有,即有资助、有书商和有书号。我这里说的无编辑,是指策划编辑。有些出版社只有给书商看稿子的编辑,他们至多是案头编辑。检验一个编辑有没有策划能力,就是要看他的手中是否有作者和图书版权。所以说,策划编辑与作者、书稿是一个有机的整体,编辑是龙头。一个出版社如果放弃了以编辑工作为中心,它就会沦为三无出版社。由此可见,以人为本不是一句空话,没有人才,出版社或出版集团都会走向空壳化。试问,在一个健全的商业社会中,这算是什么出版企业呢?如果说在没转制之前,有些出版社依靠政策和书号还可以维持生计的话,那么在企业化之后,它首先敲响的就是政策+书号这种畸形模式的丧钟。所以需要郑重指出的是,目前出版社无论状态如何,一定要尽早地把自己从三无的状态中摆脱出来,这可能是我们赖以企业化生存的唯一出路。

    另外,关于自主版权建设,还要多说几句。一个出版社有自主版权的书、有自主经营权的书的建设是很重要的,也是需要坚持的。在很长一段时间里,我们在这方面出现了严重的问题,不信你翻开一些出版社的书目,剔除民营书商们的书,看一看我们自己做的书还有几本?正是由于没有自主版权建设,当转企改制来到的时候,当数字化来到的时候,当民营书商迅速崛起的时候,当出版管理政策日渐宽松的时候,我们才会一次次地慌乱起来。有人可能会说,搞自主版权建设,哪那么容易啊?没错,是不容易。但上海世纪、商务、三联、广西师大等出版单位不是做得很好么?许多民营书商在一无政策、二无书号的情况下,不是也把自己的自主版权建设做得很好么?所以说,只要我们建立正确的经营战略,事情还是可以做好的。尤其是在做,可能会失败;不做,肯定会失败的情况下,我们选择什么,不是一件很清楚的事情么?

其次,我们需要迈过的是资本运作这道坎儿,就是出版社的股份制改造。它实际上是转企改制的深化,也是我们下一步无法回避的问题。这些年,由于集团化、股份制、上市等风潮的影响,出版界流动着一种恐惧心理,担心极端商业化会摧毁我们的文化产业,担心股份制改造会最终冲散我们的行业优势,担心一些商业激进分子会在追求资本最大化的疯狂中,忘记了出版文化,携着贪婪的欲望绝尘而去。在这场风潮中,确实有一些负面的例子,对我们的认识产生种种不良影响。诸如一些有名的出版品牌垮掉了,许多好书得不到正常出版,许多垃圾书却在商业化的狂热中纷纷涌现出来等。但是,时代的潮流从来不会因为它行进过程中的枝节问题而改变其基本的发展规律。我们从计划经济走入市场经济,资本的力量必然会显现出来,影响我们、引导我们、冲击我们。问题的关键更在于我们对自我把持的能力。

可能有人会问:为什么出版社一定要走向股份制改造呢?读一读经济学,这是一个常识,我不再多说。目前,以出版集团为龙头的股份制改造已经见成效,虽然他们的发展良莠不齐,战略走向五花八门,但主流是明确的,气势很大。最近有媒体谈到,国有与民营出版之间,出现了由竞争向竞合的转化苗头。不管这样的判断是否正确,我们必须承认,是几大集团的有效扩张,在气势上赢得了行业的关注。我为什么要用气势二字来描述这场商业争斗呢?因为我一直觉得,由于体制不同,资本存在的属性不同,国有与民营之争,无论是分是和,总容易流于一个强调气势,一个看重实惠的现实之中。有些表面现象一定是虚幻的,因为在资本的意义上,争斗双方还没有站在同一个平台上对话,而且我们必须承认:民营在上,国有在下。因为国有企业的股权问题尚在改造之中,它们的资本结构远没有民营来得先进。

    上面的话题太大。我们收缩一下,单就刚刚完成转制的出版社而言,出版社的对手有两个,一个是自己,出版社需要振奋精神,努力改变三无的状况,这是股份制改造的前提条件。现在有些企业愿意花大价钱买某个小出版社的股份,就是因为这家出版社的内容建设很成功,有品牌、有人才、有活力、有未来。否则,一旦进入资本运作的轨道,空壳化的出版社一定会吃大亏,或一钱不值,或拱手相让,或者被人家收购改造,换人换产品,任人宰割。市场竞争是一件很残酷的事情。

    出版社的另一个对手是民营书商。现在民营书商与出版社的合作方式非常复杂,结点都在书号上。有些看重品牌与权益的出版社是拒绝与民营书商做书号交易的,甚至拒绝合作,除非他们真的吃不上饭了;即使吃不上饭,他们也会对书商的书挑挑拣拣,不肯做给钱就卖的事情。有些出版社经营状态不错,但仍然愿意与书商合作,因为自己做书太麻烦,风险太大,养人太难,成功率太低;其实说穿了,还是书号换钱太容易。

    近些年来,出版社的规模建设出现了一个小老树现象,就是有一批出版社总是维持在3000万~5000万码洋的规模上。为什么会这样呢?因为我们的书号使用数量受到限制。如果我们的经营主要与民营书商合作,那就等于你的收益也受到了限制。一是你们之间的结算额度是有上限的;二是合作的书大多是短命的,没有再版率,也就不会有可供书目的积累,逐年增加供货品种;三是合作的书即使畅销了,最大的受益者也不会是出版社。所以说,如果出版社真想做大做强,单靠合作书一定不行。

    以上,我一直站在国有出版的角度谈论问题,其实我对民营书商是充满期待与尊敬的。最近,我从几个民营书商那里挖来几个人才,一有时间我就与他们聊天,了解那些公司的组织结构、部门设置、选书编书的流程、用人机制、工作效率的调控、企业文化、营销手段、成功与失败的原因等。说实话,在许多方面,他们的做法确实比我们先进,比我们高明,比我们更有活力和效率。前些天,我还专门写过一篇文章《民间出版的文化力量》,预感未来的张元济式的出版大师,还会在民营书商中产生出来。有时我也在想,我们之间的工作落差究竟在哪里呢?现在我想说,还是一个企业体制问题,如果把这道坎儿迈过去,国有与民营就真的有一争了。

 

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(2011-03-28 10:52)
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杂谈

豆瓣读书~~敬请关注《我不是完美小孩》,走进了解郝完美小朋友http://t.cn/hBPwJQ

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(2011-03-24 16:03)
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杂谈

近日,海豚出版社在西单图书大厦举办“苏叔阳《中国读本》(青少年版)签售会”。苏叔阳先生在现场与读者分享他写作和研究历史的心得和感悟。《中国读本》开创了“中国读本体文学”创作样式,在全世界以15种语言发行1400多万册,是目前国际影响力和发行量最大的中国图书。

 

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杂谈

@海豚童书馆:“幸福的小土豆”抽奖活动的三位得奖人分别是@果果家小新@--慧慧妈@乐融融612_X83.请三位得奖人以私信的方式将”您的地址,联系人姓名,联系电话“发给我们,我们会及时将奖品寄出。奖品为一套“幸福的小土豆”及一枚海豚社社徽。 感谢朋友们参与此次抽奖活动。海豚出版社以及海豚童书馆今后将开展更为丰富多彩的抽奖送书活动,希望大家继续关注海豚出版社。敬请关注海豚社新浪微博@海豚出版社

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