--第三届鹿特丹建筑双年展参展方案介绍     朱亦民

刊载于《设计家》杂志2008年11月号

惑与不惑

——访华南理工大学建筑系副教授   朱亦民

 自我对现实的让步

《设计家》：请谈谈您少年时代的经历，当初为什么会选择学建筑？

朱亦民：我其实挺盲目的。在大概六七岁的时候学过一段时间的美术，之后没有坚持下去，只是稍微有些基础而已。

《设计家》：很多建筑师都有这样的情况。您后来选择建筑专业是因为曾学过美术的缘故吗？

朱亦民：这之间有些关系，但考大学的时候我并没有一定要学建筑。高考结束之后，我父母咨询一个在西安冶金建筑学院当老师的邻居，他比较熟悉情况，就告诉我这个专业跟美术有关系，而且西冶的这个专业确实也不错。我是在1983年上的大学，当时建筑学虽然没有现在这么热，但在业内大家还是知道建筑比工民建那些专业要有意思，在这种情况下我选择了建筑学。

《设计家》：您上大学的时候年龄还很小，会不会因此在学建筑的过程中有些辛苦？

朱亦民：对，上大学那一年我还不满16岁。在我念初中的时候（20世纪80年

   作者：朱亦民　（载于香港《建筑业导报》改版后第1期，总第326期）
　　
　　建筑用地之变
　　1995年4月初：一位搞园林设计的朋友找到我，希望为他的一个熟人在大连绿山脚下设计一栋约300平方米的住宅。业主K先生是20世纪90年代初期涌现出来的众多商业成功人士中的一个。K先生说对那些街面上流行的白瓷砖、蓝玻璃不感兴趣，想要点独特的东西。
　　我立刻想到了张永和。
　　1995年4月底： 张永和到大连。我们决定由他和他的工作室做方案，我所在的设计院承担施工图设计。
　　第一次见到K先生，觉得他长的很像某个名人，但想不起来究竟是谁。
　　看过基地之后，K先生提出了他看似简单的设计要求：要一个带车库和游泳池的房子；内部要舒适、景观要好——因为基地位置较高，可以俯视大连市中心城区和绿山脚下的公园。至于建筑规模并没有很精确的要求，只是笼统说在三四百平方米左右。
　　张永和那时正对中国传统建筑中的院落空间感兴趣。他花了一天时间，在旅馆房间里用铅笔画了第一张工具草图：一个围合的院落空间，新建住宅和基

原文载于《城市建筑》2009年第8期

现代办公建筑主要有两种类型，一种为政府或特定的生产企业或商业机构所建造的办公楼，另外是城市中作为房地产投资建造的供出租或出售用的办公建筑。它们最根本的区别是前者有相对确定的使用者，后者至少在规划设计的时候没有明确的使用对象。

    笼统地讲，办公建筑是伴随西方现代化进程出现的建筑类型，它是现代化的现象：城市化、商业化和社会组织官僚体系化(或称科层化)的伴生物。在西方工业革命之前也有市政厅、官邸和贸易机构的办公建筑，但它们在复杂程度和在城市空间中所占比重都无法与现代办公建筑相比。随着工业革命的进程，企业和商业机构规模不断扩大，组织管理的架构越来越复杂，需要专门的容纳处理和联系日常管理事务的场所。另一方面政府机构所要管理的城市事务也越来越复杂，相应地市政当局的办公规模和建筑规模也越来越大。但它们已经不是城市空间的中心。工业革命开启的现代化进程的主要后果是商业文化越来越强势，政治权力分散化被社会各阶层所共享。社会形态的变化反映在城市形态中的一个直接现象就是商业机构和大企业以及市场投资型的办公楼统治了大多数城市的

昨天我在一个自由撰稿人的博客中看到关于CCTV大楼与性器官这件事的评论。因为已经过了一个星期，应该说是旧闻了。关注这件事的很多不是建筑师。

下面我尽可能简单准确地把当初的经历和我所看到的CCTV大楼方案产生的过程记述下来。

2002年的4月中旬，我和另外一个同在贝尔拉格学院学习的中国学生吴朝晖加入到OMA的CCTV竞赛组里面，具体工作是负责甲方提供的设计文件、技术资料的翻译整理和评估，帮助竞赛小组与中方进行沟通，与设计组的主要设计师讨论有关的社会、文化和城市背景问题并从我们的角度对他们的初步设计概念提供意见。OMA设计组的核心成员有三个人：墨西哥建筑师Fernando，日本人Shohei（他以前也在贝尔拉格学院学习，中文名字不记得了），另外还有一个荷兰人Alain，但他不参与实际的方案设计。在四月份我们大概一周左右去一次OMA，主要是和这几个人交流。我印象中有两次和库哈斯开会，看得出来他很重视这个竞赛。但并没有很具体的关于方案怎么做的讨论。四月底的时候，我在OMA看到了几个形体草模，是各种可能的高层体量模型，都和现在的CCTV大楼没有任何相似之处。

大概又过了两周，到五月中的时候，我的一个美国同学（

去年夏天因为住在京都，所以活动范围主要在关西地区，确切说就是京都、大阪、神户。这个地区是安藤忠雄的老家，也是他建筑作品最集中的地方。传统上日本知名建筑师都聚集在以东京为核心的关东地区，但安藤是个例外。他的建筑活动一直集中在京阪神地区。安藤的建筑已经广为人所熟知。他的作品普遍具有较高的设计质量，这一点在实地参观的时候也很明显。但安藤的设计与日本其他建筑师一样，有时会流于表面的视觉刺激而使材料、场地、尺度和空间之间相互脱节。这是一种日本文化里根深蒂固的形式主义。

现在的日本人一生中至少三次和某种形式的宗教打交道：出生时到日本神社，结婚时到基督教堂，死了以后到佛寺做道场。由此也可以看出日本人的泛神论倾向。

京都是日本保存最完整的古都。它的纬度与洛阳相同，城市格局也完全按照隋唐洛阳的型制。和北魏隋唐时的洛阳城一样，京都也是一个到处是佛寺和神庙的城市。在城市东边的山脚下就有著名的一休和尚修行的清水寺。另外，大名鼎鼎的金阁寺、龙安寺都在京都。除佛寺外，日本封建时期皇族的居所和离宫有很多建在京都及其附近，比较著名的有仙洞御所、修学院离宫、桂离宫等。

金阁寺

尽管通过电影电视报纸书籍知道不少日本的情况，但真的来到这个国家，还是感到一种熟悉的陌生。表面上看起来这个国家和中国没有太大区别，从飞机上向下俯视，树木和山峦的形状、色彩，蜿蜒的道路和房屋，被挖开的山体等等让我甚至有还在中国的错觉。但是当我脚踩在地上，手可以触及周围的东西的时候，却无时无刻感觉这是另一个世界。

从眩窗里看到的大阪关西国际机场（皮阿诺设计）

京坂铁路的京都深草站

《建国大业》据说有一百多著名电影演员参演。有很多人只有一两句台词，几秒钟的镜头。又据说很多大腕儿争先恐后零片酬出演（不完全名单：唐国强、李连杰、葛优、姜文、陈凯歌、冯小刚、陈道明、孙红雷、章子怡、成龙、吴宇森、刘德华、黎明、赵薇、黄圣依、王学圻、陈好、刘劲、刘沙、陈坤、修宗迪、王伍福、许晴、王健、邬君梅、王冰、王鑫、陈宝国、尤勇、冯远征、侯勇、江珊）。

导演韩三平、黄建新在电视上得意洋洋叙说各路明星有多听话多配合。这件事基本上和高衙内仗着他爹有权有势，霸占别人老婆有的一比。这一回衙内要求众美女排好队，裸露酥胸粉颈让他挨个的摸。看上去众美女确实很配合，想摸哪儿就露哪儿，个别挨不上被摸的还着急。一个愿打一个愿挨也就罢了，他马勒戈壁的韩黄二B还意淫从全国人民钱包里收回两亿白花花的银子--这边摸美女那边还要人掏钱看他摸--脑袋里装的简直是猪下水！

这鸟片我肯定不看。另外由于本人感情到莫大伤害，智力受到莫大侮辱，在此特要求导演和一众美女赔偿本人精神损失费人民币五毛！

原文载于中国当代建筑专辑《今天》2009夏季号·总85期

从香山饭店到CCTV：中西建筑的对话与中国现代化的危机

朱亦民

中国建筑改革开放的三十年和其他行业一样，可以解读为不断学习、借鉴、转化和吸收当代西方建筑思想和方法的过程。其中国外建筑师在中国设计的工程项目最直接地影响了中国建筑实践和理论的走向。在1978年底，着名的美籍华裔建筑师贝聿铭受中国政府邀请开始设计北京香山饭店。他是第一个在改革开放时期开始在中国从事建筑设计的外籍人士。三十年之后的2008年，荷兰建筑师库哈斯设计的中央电视台新总部大楼建成。这时候的中国已无可争议地成为世界建筑的工地，呈现出一种似乎和西方建筑同步的建筑景象。这两个相隔三十年由海外建筑师设计的建筑，在建筑规模和外观上呈现截然不同的面貌，折射出中国建筑和社会的巨大变化。香山饭店在一个相对封闭的社会、文化环境和政府规范下的艺术和社会话语系统中表现为