D/V妙想

    从曾轶可的专辑<FOREVER ROAD>的封面到重新编配的<狮子座>,或者将两者顺序对调。总之，在这首改头换面的歌曲的“尾巴”与“前奏”处，分别加上了一串清新的口哨,正是这段口哨，回想起在2000年，由袁娟等怀有“后校园民谣”时代气质的歌手匆匆发表的合辑——<FUN!>，其中由袁娟演唱的《平凡》。除了清新便是更加无比的清新。《平凡》里面没有加入口哨，但一代又一代的'松女郎'们却在由半商业化向商业化大步迈进的过程中搭建起共同的旧时记忆,或许这些记忆并不久远.

   你不能幻想再去由曾轶可抗起'校园民谣'的大旗.你却能听出一段段似曾相识的回忆。

     诸原因,使我必须要去关注主流,甚至是琐碎到无聊的东西.就算是噪音，也有不同的理解

     确切地讲,是台南.暂别了台北的流行音乐体系,只为一路的风景,是为了更好的回来!现在不会再为那些随随便便的不专业的尝试买单,不值得去浪费任何注意力的成本,

     1996年的苦情歌<我在飞>,或许在明明之中唱出陈琳当年以至如今的情绪.而1997年的<女人>,MV里那个身披婚莎,满街奔跑的镜头终结了陈琳在闯荡乐坛初期的苦涩形象.1999年,当她再次出现在公众视野时,带着个人十分推崇的'时尚音乐'的概念,已然实现了从头到脚的'变脸'!忽然之间,陈琳成为了都市新女性的代言,乐队化\时尚电子乐成为了她的乐坛新路线.以至于那首在转型之初投石问路的<别怕,有我>也被某电台DJ戏谑为对中国男足的调侃.

   很显然,这样的路线稍显矫情,却再次迎来了她的事业高峰,而这次转身是当年同期出道的女歌手无法企及的!

     当这张碟的名字映入眼球,自然被其瞬间吸引,这是一种无论当下或者未来都会吸引太多人去追寻的状态.当我的城市成为我的实验室,我的实验室也可以成为我的音乐工场

     刘惜君止步昨晚的'快女四强'赛,当然出于一些原因没有收看直播,直到今早浏览其帖吧,从诸多'细菌'们倍加鼓励的话语中,得知这一消息,伴随着些许跌宕与些许遗憾,本以为她可以顺利进入三强,但是比赛的过程及结果不是她个人可以完全掌控的.对于她昨天的失利,失于选歌上,依据她的特点,并不适合这种带有'新民歌'色彩的改编,不如换作黄英来把握。

     其实刘惜君更适合现代、伤感气息浓烈的作品，例如《不必再怀念我》、《请不要为我哭泣》、《祝福》（叶倩文），这些她或原唱或翻唱的作品才是对她的“量体裁衣”。强调尝试，强调突破，但不是南辕北辙，弄巧成拙。

    无论如何，这个为她积累了足够人气的赛场，让她不再局限于“深圳歌手”的尴尬称谓。

    记得四年前的今天,在忙碌着代稿,完成当时的'超级女声'五进三比赛,那场比赛也是第一次特别的关注,当然留下的印象也最为深刻,忙碌到凌晨,完成任务。没错，那是一个全民疯狂娱乐的阶段，正因为那一年的前半年，内地娱乐圈里缺乏足够的娱乐劲暴点，所以网民、观众等等群体茶余饭后的疯狂最终被这场选秀点燃，一时间，从草根到精英，纷纷将其作为特殊的“现象”来讨论，于是在转年的清华大学某专业的研究生考试复试题目中高调出现“阐述‘超级女声’”的试题。

   直到现在，它仍然延续地制造着娱乐圈里“平步青云”的神话，伴随着微妙但不高明的自我炒作，习惯了或者说是平淡了之后，会发觉这种推广、操纵必不可少，一些人固有的看法也因此被转变。

   在今年的选手中，个人比较关注刘惜君，相当的原因是之前听过她在傲旗旗下的几首作品，当她突然出现在广州唱区50强名单里，得以在闻其声之后觅其踪影。到目前为止，她的发挥还算正常、稳定，中规中矩，有惊无险，用这些词来形容也还算客观

    才从半个月前的北京演唱会绚丽收场,如今又公开声明与SM公司的矛盾,这矛盾由来许久。如果顺利解约,他们又该何去何从?不想重述同行的归类盘点,只想说这是造星体系下的正常现象。