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我在新浪有两个BLOG，曾经认为自己有时间和精力分别做好“影像”和“器材”两个领域的内容，后来发现这样很困难，主要是注册名需要经常切换，而在国内都会时不时遇到一些小问题，更不要说万一我在国外跑的时候了。
所以我打算把这个BLOG的内容和http://blog.sina.com.cn/zhaojia（赵嘉的BLOG）合并，欢迎大家继续去那里做客。这个BLOG就请不要再留言了。
谢谢。
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人文/历史 |
前段时间我的MP被朋友借走了，晚上散步的时候想起取了回来，拿到手上，习惯性的过片、按下了快门，依然是多年来熟悉的轻柔而低沉的快门声音，依然几乎难以被觉察。忽然心里有些难过，我有多久没有听到徕卡M的快门声音了。
用徕卡M的年头很长了，但是似乎并没有想其他徕卡fans们那么对它狂热，最年轻的时候痴迷户外活动，不能意识到徕卡轻柔的快门的价值；大了一些以后总是在艰苦的地方拍摄，所以不喜欢太昂贵的器材（那是我的G2时代）；再以后手边的相机多了，更是难免冷落老机器。
自己出来住了6、7年之后，有一年母亲打电话告诉我她从床下找出一个纸箱，里面有几套被我遗忘的相机和镜头，我取回来，发现里面赫然有一台红点的徕卡M6。
即便我后来主力的旁轴机换成了CONTAX G2，即便使用的几率再小，每次需要在极限地区拍摄的时候，我的摄影包里总还是会放一台徕卡M，从最早的M5、到M6，最后是MP。毫无疑问，MP是我们这个星球上最完美的相机之一，无与伦比的可靠性和最安静的快门，对我的拍摄都是非常重要的。
但是这一切都随着数码时代的到来而失去了意义，我也
我原来不是太喜欢中画幅相机＋数码后背的拍摄方式，觉得那样太“职业”了——我一直觉得自己是个业余摄影师，虽然我经常接受委托拍摄、也销售照片、做摄影指导等等仿佛跟职业摄影师一样的所有事情。但是我不觉得我一定需要靠别人买我的照片活着。所以我一直抗拒那些“真正”职业摄影师的东西，特别是商业摄影师，而数码后背很显然主要的适用人群是那些真正高水准、高投入/收入、高度商业化的摄影师。所以原来我对它并不热衷，再说，数码后背真的不便宜，厂家促销的时候多数放出来的是低端产品，十几万可以搞一台；不过各家的顶级产品都在28万左右，要是有订单用它，真的很不便宜。
改变来自于前段时间我使用哈苏
《顶级摄影器材》一书中收入的变焦镜头极少，一只手的手指头就能数全，而且其中还包括像徕卡M系列的三焦点镜头和富士645ZI上面用的那样的“伪变焦镜头”。从严格的成像质量来说，变焦镜头依然不能和定焦镜头相比，但是现在随着镜头设计水平的提高以及数码相机对于新镜头需求的差异，很多时候，变焦镜头能达到定焦镜头难于得到的影像。
《顶级摄影器材》中收入了佳能 EF 17-40mmF/4 L这支镜头，但是，在新版中，它会让位给EF 24-105mmF/4 L IS。而实际上EF 24-105mmF/4 L IS是一支令我爱恨交加的镜头，优点非常突出但并非完美无暇。但它依然是我目前最常使用的L系列变焦镜头（当然，众所周知我极少使用变焦镜头），也值得强力推荐给大家。
这支焦端方便好用的F4恒定光圈标准变焦镜头使用了一片超低色散镜片（UD）和三片非球面镜片（第4、第11、第16片），用于尽可能的控制畸变和色差。内置最新的影像稳定器（IS）功能，可以降低三级快门速度依然可以得到清晰的影像，开启防抖时间约为快门半按后 0.5 秒钟，比老的IS技术提高了差不多一倍。而且它可以自动判断是否使用三脚架，使用
《顶级摄影器材》上市之后，关于为什么有些器材收入这本书或者另一些器材没有收入本书的标准在各个摄影器材网站上有很多讨论。不时有意见跳出来说“给尼康的页码太少啦”，或者“为什么没有徕卡R系列的单反”“为什么不写大画幅相机”之类的。
其实《顶级摄影器材》前面的序言很重要，解释了为什么选择大家看到的那些器材进入这本书，为什么有些没有选进来。
这是本书的目录：
01 阿尔帕
02 佳能
03 卡尔·蔡司
04 康太时
05 蔡司·依康
06 爱普生
07 富士
08 吉尔德
09 哈苏
10 骑士
11 柯尼卡-美能达
12 徕卡
13 林好夫
14 玛米亚
15 美乐时
16 尼康
17 宾得
18 派宝
19 理光
20 禄来
21 福伦达
22 摄影包
23 三脚架和云台
