生不伟大  死不光荣

    我这是怎么了？怎么他妈的这么烦躁！

    坐也不是，站也不是，躺也不是，卧也不是，出去也不是，不出去也不是！到底他妈的怎么才是呢？！

    脑子就像不是我的一样，死活不往该想的地方想。那就往不该想的地方想吧，靠，也不行！

    在外面呆的时间太长了？心收不回来了？

    真他妈急死我了，我还有工作要做，有活要干呢！可就是坐不住，你说怎么办？没办法！

    烦死我了！

    悲伤忽然在现在涌来。

    难道我真的衰老了吗？就连伤心都来的这样迟钝。

    四面的墙就像是悲伤的实体般冷硬，以绝对的强势向我压抑而来。然而我的悲伤却无以名状，好像散乱的树叶投在窗上的剪影，破碎并且无上凄凉。

    究竟是思人还是恋事呢？或者二者都有，或者两项皆无。然而人与事都是过去的过去了，在记忆中也只有最后那张死灰一样惨淡的脸色以示绝望。那惨淡的绝望中竟然会透露出无限的陌生与嫌弃，让我仿佛在刹那间知晓了现实。

    悲伤似醇酒般醉心，这一定是过往的美好还在我心中最软的地方残存。当寂寞的夜晚勾钓出些许的悲伤之后，那残存的美好却依旧可以烘焙心房，这也许正是我还值得悲伤一回的原因吧？

    两个月了，谨以如此稀疏的文字聊以慰藉。

    最近与英氏戏剧工作室合作，在写一出名叫《三国拍案惊奇》的戏。

    我这次向着诸葛亮开了三枪。

    第一枪打了他的左眼，第二枪打了他的槽牙，第三枪给他花了！

    我没开玩笑，说的都是正经的。虽然他让我给扁了，但我看见他裹着纱布、捂着腮帮子冲我笑呢。他觉得我这件事做的挺对，早就该这么干了，他终于可以放下神仙的架子，痛痛快快做人了！

    他说他一直被人们误解，虽然就算他有点本事，但自从《三国演义》这本书一问世，他就活的开始累了。名声倒还能扛着，关键是影响不好啊，那么多人都相信他神乎其神，他自己都觉得假了。哪有什么“草船借箭”啊，哪有什么“借东风”啊，他自己从来也没干过像“空城计”那么悬的事啊！可写就写了吧，关键是真有人信呐，还居然就在以后漫长的时间里沉淀成文化了。

    于是评书一代一代渲染，戏曲一代一代流传，弄得很多人都在心里把他当成了榜样和神仙。“草船借箭”都帅呆了，“借东风”都酷毙了，“空城计”简直都没法比喻了！这样的才叫人才，这样的才叫精英，原来制胜的关键在于

    新浪视频上传了《狂人日记》序幕中的一部分，请大家点击图片一睹为快。 

    由我编剧的新年大戏《狂人日记》将于2010年1月1日在地质礼堂剧场开演，本戏由火爆京城的嘻哈包袱铺掌柜的高晓攀一个人抽风表演，届时请各位观看。

《狂人日记》编剧阐述

    这是一部真正的狂戏。

    之所以敢说这部戏很狂，是因为我在家里狂写，关皓月在排练场狂导，以后那就是高晓攀在剧场里狂演，观众则会在舞台下狂看之后狂笑。于是，我们都为了这部戏而不得已狂了一把。

    我们三个其实跟鲁迅先生一点儿关系都没有。选择这个题目，实在是因为高晓攀同志简直太狂了，因为他从小做任何事情似乎就没被谁看好过，就连他活着都好

《你》

词曲：丁东杰

你伫立在黄昏中，
夕阳与你相映红，
我却不敢走近你，
害怕只是一个梦。

我的羞涩你能懂，
好像枝柳解春风，
我更远的看着你，
一切尽在不言中。

远近不再是距离，
因为两颗心相许，
相许爱恨两相依，
从此生死两不疑。

爱情不再是定义，
因为有你而具体，
它是清晨的水滴，
经过长夜的凝聚。

你伫立在人群中，
世界因你而不同，
我于是就走近你，
好像出离了时空。

在那个无知的年代里，我们这些改革开放的同龄人们爱着并奋斗着，
在爱与痛苦中我们与新新中国一起成长......
谨以此剧献给我们伟大的祖国，献给那些生于70年代红男绿女们......

      这次的人艺剧场，与以往不同的是，每张椅子的靠背都搭着一条红领巾，一开场，剧里的班长便出来教大家回忆如何佩戴红领巾，当大家都佩戴好，行队礼后，就开始做眼保健操，这样的互动，是为了让大家回忆起童年吧？儿时的岁月...不过我是正宗的80后，眼保健操播的是70后的，所以跟不上啊，不过这样的互动还是挺带劲的。

      喜剧的开头，一群北京小孩在揍一个勒索同学的小混混，朴实的语言，北京腔，胡同的味道。燕儿的语言风趣实在，小红，是个看似瘦弱，但是内心刚烈的女孩，知道自己该做什么，并且行侠仗义，哥哥是个有名的混混，所以有点小痞~孙锋是个成绩优秀，腼腆的乖男孩，一直默默地喜欢着小红，还为了保护小红把板砖往自己头上拍~~这场戏简