说布里顿以一人之力把英国现代歌剧带进经典歌剧的殿堂， 绝非夸张。他一生创作了15部歌剧，至少有4部是在歌剧史上具有相当地位的作品。 他对歌剧题材的选择是非常“现代”的，即关心人的命运、人在社会（或群体）中的处境，以及这种处境对人的心理世界的影响。作为公开的反战分子和同性恋者，布里顿总是下意识地把自己作为主流社会“局外人”的处境“映射”到他的歌剧作品中。实际上我认为他最杰出的歌剧作品恰恰具有优秀的文学作品的特质，即在震撼人们的心灵、激发人们的思索的同时， 并不给出黑白分明的答案，而是留下无限诠释的空间。 而在音乐的运用上，布里顿既反对普契尼式的有时丰盛得几近过剩的旋律和配器，也反对另外一些现代作曲家们的无调性。他的主张是：“作曲家选择哪种写作风格并不重要， 只要确实有东西可说， 而且能说得清楚。” 换言之， 音乐是为主题、为题材服务的，而不是整个歌剧， 包括故事情节、乐队和音乐，都是为一两位歌星的咏叹调服务。正因为如此，他的歌剧真正在剧院里经常上演并不算太多。

Berlioz: Les Troyens

全剧长达4个多小时的的“特洛伊人”与瓦格纳的“尼伯龙根的指环”首演时间接近，据说柏辽兹就是在听说瓦格纳写作“指环”的计划后才开始写“特洛伊人”的。然而与大获成功的“指环”相比， “特洛伊人”要算命运不济了。 尽管比“指环”短得多， “特洛伊人”还是被认为太长，结果柏辽兹有生之年只看到这部剧的后半部分“特洛伊人在迦太基”的上演， 而且还是删节版。全剧(前半部分称为“特洛伊的陷落”)上演要等到1890年了(当然还是删节版)。 直到现代，这部剧的全剧上演仍然比“指环”少得多， 录音也少得多。 对于“特洛伊人”的艺术成就， 历史上争论很多，现在一般都认为它是柏辽兹最伟大的作品和最伟大的法国歌剧作品。 但是， 不可否认，从听感上来说， 这部剧不如瓦格纳的歌剧容易入耳，其情节也略显松散拖沓。 

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