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看一看时光的百花洲(《珠簾倒卷時光》代序)                           李天葆



总觉得世情没有绝对——小时候家里播放的是周璇吴莺音的唱片,稍微接近同时代的是姚苏蓉之歌,则属于台湾,更多的是像芳艳芬邓碧云的粤曲小唱,来自香港,政治气氛迥异的歌曲影剧都同时可得。可这里是南洋地方,过去的马来半岛州府,后来的马来亚,1963年才有的马来西亚,这些流散海外的我们,早已落地生根,可奇异的地理位置,在空气里接触到的是上海靡靡之音,香港邵氏的黄梅调,中国黄婉秋的刘三姐;看了《小铃铛》,然后
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有人敲門,我遲疑了一陣,提高聲音反問來人──因長久沒說話,喉嚨略有痰堵塞一樣,要咳嗽一兩聲;清楚來意之後,兩手在沙發扶把撐起身體,然後抄起斜倚在 一邊的拐杖,夾在腋下,一步一步地踱著,發出的聲響。可是我已經習慣,老早把那灰鐵色的鋁制長杖當作借力對像,暗灰柔軟的塑膠墊子已被摩擦成鬆弛狀態,部 分泛白,在脅底一下一下的支撐著,那左腿沉重無力到一個程度,似乎不屬於自己的,而反而一手依戀身外的拐杖,認定是另一只腿了。是熟友上門拜訪,算是“探 病”;拿了大包小包,都是些干糧,包裝紙上印著“辛”的韓國泡面,小麥高纖的蘇打餅,一份當天報紙──難得來訪,也打聽我最近行動不便,根本就沒辦法下樓 購物,友人只好“略表心意”。

獨居的壞處,大概就是生病時候無人聞問,耗得久了,只要看見人面聽見人聲,怎樣都是好的。循例要問起病情, 少不了交待來龍去脈,只是交往親朋皆不是身懷醫術的華佗,甚至更不會介紹良醫國手的,只怕也是
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羅愁綺恨話南洋——李天葆和他的「天葆」遺事  /王德威

      馬華文學的發展從來是華語語系文學的異數。儘管客觀環境有種種不利因素,時至今日,也已經形成開枝散葉的局面。不論是定居大馬或是移民海外,馬華作家鑽研 各樣題材、營造獨特風格,頗能與其他華語語境——主要是臺灣、大陸、香港、美加華人社群——的創作一別苗頭。以小説為例,我們談在臺灣的李永平、張貴興、 黃錦樹,在大馬的潘雨桐、小黑、梁放或是游走海外的黎紫書時,幾乎可以立刻想像這些作家各自的特色。
      在這樣廣義的馬華文學的範疇裏,李天葆占據了一個微妙的位置。李天葆一九六九年出生於吉隆坡,十七嵗開始創作。早在九〇年代他已經嶄露頭角,贏得馬華文學 界一系列重要獎項。這時的李天葆不過二十來歲,但是下筆老練細緻,而且古意盎然。像《州府人物連環志》狀寫殖民時期南洋

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(2011-05-24 18:08)

消失的仿古风情画                  李天葆

 

   还是不得不说《倩女幽魂2011

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(2011-05-04 11:27)









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(2011-03-28 19:38)

道地的乡野传奇                      宋九燕(李天葆)

 

 

 

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(2011-03-27 14:31)
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舞出玄羽泣血                    

 

  看《黑天鹅》很难不想到《红菱艳》The Red Shoes

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一则侠骨柔肠细雨情          李天葆               

                    

《剑雨》好看煞人,评价绝对超越徐克的《通天帝国》,片子的圆熟动人处,也都是徐老怪

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(2010-09-14 21:11)
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褪色的上海梦                              &nb

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  陳凱歌的《梅蘭芳》終于上演——大抵章子怡、黎明在海外仍然有賣埠市場,可惜整部電影出色出彩的倒是一些配角。 梅蘭芳大師盛名,也很可能由於梅家後人如梅葆玖,從中“顧問”,爲“尊重”起見,一些事迹自然半虛半實,甚至也未必與史實相符,一代京劇大師,而且是“梅 博士”,恐怕選的情節少不了要拔高,往聖潔天平上擺着,編劇不是往實處寫,竟是朝着虛處編,什么毀了梅蘭芳的孤單就是毀了梅蘭芳,什么“台上女人,台下男 人”間接還原梅博士的正氣凜然,絶不是嬌嬈送秋波伸手蘭花指的娘氣男旦——這種計較頗爲政治正確,是耶非耶,反正就不乏矯枉過正之嫌。我看過梅博士打羽毛 球的英姿照片,依舊玉指作蘭花狀,卻何損大師之名?
  少年梅蘭芳的飾演者余少群倒是艷冠群芳,一襲月白馬褂笑容可掬,溫柔雍容,即使與十三燕爺爺打擂臺也照樣不脫後輩禮數,那份氣韻全片第一,戲臺的艷色天下 重,讓孫紅雷驚艷迷醉——又有一説,此片另一個主角就是孫紅雷,他飾演的
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