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尽管现在不断接触到各种好东西,但会不知觉的站在作品之外回头看记忆中最宝贵的感动都是在意识形成阶段受到的触动. 记忆里留下的可能只是一幅画面,一个镜头,一句对白,一段旋律,但他们的份量却是无法替代的
目前是这样
歌 zoe anubis
漫画 铳梦
漫画家 浦泽直树
(关于漫画部分的讨论是把手塚排除在外的)
动画导演 森本晃司
动画短片 大炮街
动画剧场 大都会
动画剧集 妄想代理人
插画家 寺田克也
国外电影 THE CITY OF LOST CHILDREN
国产电影 红樱桃
国内漫画作者 聂峻 门小雷 黄嘉伟
游戏 RPG 赛尔达传说 风之杖
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第一部分
社会存在对于人们实现梦想,做想做事情的阻力
(本质上这种阻力正是支撑社会这个由规则组成的体系的基础),人们在踏入社会并被体制同化到麻木前都会有自己单纯的梦想,但大部分人的梦想都会随时间被现实被社会磨灭,不停的接受着种种教化,直到再也不会怀疑这些教化,把它们作为人生观的真理.
当他们也成为维系社会这巨大机器的一颗齿轮时,曾经那珍贵而单纯的梦想早已遗忘
我们是幸运并无力的少数派,是巨大体制里所需要的一点点反作用,但这反作用的意义不在于改变体制,而在于使体制更平衡的维系下去
只能想象改变来自体制外的某种蝴蝶效应,只能来自麻木大众的突变(少数派只能作为催化剂)
第二部分
对于动画,有的人复出了努力,看到了并实在的遇到了困难,然后做出了选择,可能继续努力,寻找并开拓一
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由童年到青年的这十几年来,我由一个动画爱好者渐渐成为一个动画制作者,在这个过程中我最切身的感受到了中国动漫产业的变化和问题,我要说的不是从研究者或者商人角度得到的结论,也没有数字和文件作为证据,而是作为一个生活需要动漫作品本身的人在时间中累积到的真实感受.
中国动画业最大问题确实是产业化问题,而所谓产业化问题中的矛盾实质是体制和创作之间的矛盾, 商业动画不只是一个商品,它首先是一个作品,产业化应该对创作起促进作用,如果只强调动画业的商业价值,只注重产业化甚至产业化反而对创作起阻碍作用,那么所谓产业化是盲目的产业化,作品本身没有质量,盲目的产业化结果只能病态发展出一个扭曲的空壳产业.
首先来谈动画的受众,美国动画电影面对全年龄的受众,创作者考虑娱乐性,教育性的综合. 日本动画由于在社会中的特殊重要的地位以及动漫作为社会文化的高度发展所以受众已经完全习惯了动漫文化的表达方式,对于动漫文化他们可以称为相对高级的受众,他们是多元化的,有自己对作品的判定和选择,创作者同时可以针对特定的受众创作特定类型的作品,这种方式对于作品内容的深化和获取商业价值都是有好处的. 所
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