女性视角中的冒犯、禁忌、缘木求鱼的寻爱
——关于盛可以的《道德颂》
作者：郭艳
作者：马策
在中国女性写作实践中，法国女性主义批评家爱莱娜*西苏“身体写作”的概念可谓深入人心。她在《美杜莎的笑声》中强调，“妇女必须写妇女”，只有“身体写作”才是“富于女性特征的文本”，“写吧！写作是属于你的，你是属于你的，你的身体是属于你的，接受它吧。”作为坚持女性想象自由和某种商业策略的运用，“身体写作”在中国语境中最少涉及到两种相互纠结的情形，其一是反抗男权中心话语霸权对女性意识的遮蔽，从而还原女性自我，介入历史建构；其二是欲望化快乐叙事对消费时代观看的迎合。自90年代以来，身体文本的实绩充分表明了这一路写作的胜利。但我谈论盛可以的长篇小说《北妹》，却不仅是为这个实绩寻找一个最新的佐证。《北妹》事涉身体的自由秩序，但更为重要的是揭示出身体自由的危机。透过盛可以穿透女性身体、穿透人性的笔力，中
对抗消极的惯性写作——2009年短篇小说创作巡礼
文/洪治纲
当代短篇小说大师、“极简主义”文学的代表人物雷蒙德·卡佛曾经不无自嘲地说，他之所以专门写短篇，“把自己局限于写那些我知道我坐下来一次写完的东西”，是因为他只能靠租房度日，而且租金时常无着，“无时无刻不担心自己身下的椅子随时都会被移走”。①其言外之意是，如果生活条件允许，他更希望自己写写长篇。有趣的是，随着生活的逐步改善，特别是获得了美国文学艺术院颁发的“施特劳斯津贴”后，衣食无忧的他，却直到去世之前也没有写过一部长篇。
卡佛的写作，其实隐含了人类的某种惯性心理——当一个人熟练于某种既定的思维方式或生存方式时，尤其是当这种方式获得了公众的首肯和赞许之后，自我超越的勇气和开拓式的冒险精神就会消弭殆尽，一种自我依恋的惯性心理便会主宰他的整个精神世界。写作亦然。有很多功成名就的作家，虽然在年复一年地发表他们的新作，但其中所包含的写作技能、审美思维乃至思考力度，并没有呈现出明确的超越姿态，只不过是创作主体
——走进2008文学现场
【英文标题】The Spring of Body：T
(2009-12-09 15:29)
张柠：城市转型应由70后作家来写
两年前李师江出版《福寿春》时，我曾评价是“70后”作家未老先衰”。当时评价不针对李师江。90年代中期碰到一些问题，构成外部环境对文学压力，而“70后”作家开始在文学中唱主角的时代，正赶上这样的时期。“70后”作家大部分没有传统意义的身份，都是自由职业人。他们首先要解决生存的问题。
我认为，对于这代人的经验和遭遇，他们应有自己的表达，要去表达经济发达背后的问题，人的问题。李师江、李红旗、沈浩波等“70后”作家早期的作品表现很好，对现实的描写比较犀利残酷，有一种穿透力。生活本身的残酷有时被美学遮盖。既不是传统的主题抽象的现实主义写法，也不是“80后”寻根文学的想象力，直接就去描写自己非常个人化的生存，会把当代被遮
盛可以凶猛
陈希我
当今中国作家，我看好的并不多，盛可以算一个。
最初是读她《沉重的肉身》。那凌厉的笔调让我震惊。密集的闪光点，简直像集束炸弹。我们已经习惯了慵懒的阅读，几乎到了神经麻木的地步。在这种习惯于慵懒和遮蔽的现实中，这作品命运多舛，是必然的了。
盛可以的作品似乎大多与“肉身”有关，从《沉重的肉身》，到《水乳》，到《手术》。这也成了人家抨击她的理由。但是她并不是“展示肉身癖者”。这称号应该给那些美女作家。重要不同的是，她们扭扭捏捏地把玩生活，而盛可以则是凶猛地扑向生活。
凶猛，也让盛可以跟那些传统作家分道扬镳。关于生活态度，历来是我们文学传统观念的一把标尺。但是这尺寸的刻度却总出问题。有时候是以现实斗争为标准，有时候是以道德为标准，有时候是以理想主义。而盛可以呢？我手头上有她的《北妹》。一个叫钱小红的女孩靠一对天生的性感的大乳养活自己。假如让五十年代作家去写，他们一定会用批判的语调，把主人公写成一个没有被新中国改造好的妓女；假如让伤痕作家去写，他们一定会控诉社会对一个女性的摧残；
有关盛可以的几段话
陈村
我很不喜欢写活人，我说过：活人哪是什么可靠的东西。我这里刚写某人素面朝天，她那里也许就强烈化妆或ps她的照片了。她没义务保留人家曾经夸奖的那个素面。写字的人无权决定被写者的荤素，写的人自己当心。另外的感想是，写一个人，最好别认识他，这样下笔就无障碍，管他死活。
盛可以要我来写她一道，并说随我怎么写，这不见得更好对付。对那意满志得的朋友，不妨揶揄嘲弄甚至当面造谣，但她显然不是。她那么认真地对付着生活和文字，拿她开玩笑很是缺德。此人是不能跟她言不及义的。我就随便写写吧。
无论我认不认识盛可以，都喜欢她的文字。她写得用力，独特，自爱，还凶残，刀刀见血。她文字断面的光泽很好。女作家通常对女主人公手下留情，她却撕给人看，她不是晴雯，撕的是自己的扇子。盛可以写的都是男人女人的故事，恋爱结婚或不结婚，那么古老而没得聊的题目，在她手下每每有新的说法，有新刻的创伤。她不怨毒，堂堂正正而感情细微地要求阳光空气，要一个说法。她不抒情，情绪隐藏在叙事文字中。她的叙述总是及物的，有体温。其中有一点讽刺也有自嘲，她觉得这是权利吧，因此没有某些女作
(2009-10-08 18:26)
把中国文学介绍到海外，这是外文出版社历年来所做的主要工作之一。但是，此类选题大都是中国古典文学名著和现代名家作品，已出版的当代文学的选题不多。而海外读者对中国当代作家作品极为关注，不断有读者反映这类作品难以读到。为此，2007年外文社策划了《21世纪中国当代文学书库》丛书，从编选、翻译到出版，历经一年多的时间，2008年完成了丛书第一辑中的三卷本：《化妆》（城市卷）、《永远有多远》（女性卷）、《梅雨》（青春卷）；2009年完成第一辑中的五卷本，包括《俗世奇人》（民俗卷）、《一片落叶》（微型小说卷）、《到城里去》（乡土卷）、《淡绿色的月亮》（情感卷）、《一双泥靴的婚礼》。此套丛书有以下特点：
一、当下性
丛书定名为《21世纪中国当代文学书库》，收录的是1995年以来发表的作品。这些作品与这个时期的中国社会紧密相联，通过文学形象反映了新时期中国民众的生活与情感，是当今欧美国家读者真正想了解的中国的真实
沈浩波/文
新浪的编辑打电话来，说张悦然写了一篇主题是“嫉妒70后”的文章，问我有什么看法。
我说我没看法，这篇文章我读过。
新浪编辑又说，又有人发表博客文章，说70后不值得张悦然嫉妒，70后是跨掉的
