男：我真的想结婚。（但未必是想和你结婚。）
女：我真的想结婚。（你愿意和我结婚吗？）
男：想你。（想着怎么才能上你。）
女：想你。（想着未来也会有你。）
男：晚安。（我接下来还有别的事，没你什么事儿了。）
女：晚安。（我想做个有你的梦。）
男：你爱我吗？（爱我就让我上你。）
女：你爱我吗？（我怎么才能让你爱我呢？）
女：你爱我吗？（你还爱谁呢？）
男：爱呀！（哎呀……）
男：等以后我们有了孩子……（先让我上你，孩子？谁管那么多。）
女：等以后我们有了孩子……（谁都可以让你上，但未必谁都是你孩子的妈。）
男：记得我们第一次的时候……（哈，女人都差不多嘛）
女：记得我们第一次的时候……（小心点儿，我可什么都记得）
男：真想永远和你在一起，就这么腻着。（前戏ing……）
女：真想永远和你在一起，就这么腻着。（事后ing……）
男：我只想和你在一起。（当我身边只有你的时候。）
女：我只
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迷茫的一塌糊涂。
草草睡了两个小时，意识模糊，醒来时发现抱着自己最喜欢的小豹子，手边是翻了一半的《纳兰词》：人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。
两年前美女作家安意如的《人生若只如初见》红透了小资女白领圈，这七字也迅速风靡成为继“曾经沧海难为水”之后又一用于唏嘘相见恨晚感慨离愁别恨的经典。
如果单从字面上看，这阙词百转千回欲言又止，个中萧瑟悲凉遗憾凄绝清晰跃然纸上。
因为名句太经典，人们忽略了这阙词的原名——《木兰花·拟古决绝词柬友》。从名字可以看出，这被无数人认为缱绻旖旎的情诗恰恰是封绝交书。如果从这个角度便不难理解了，当初两情相悦，惺惺相惜，共谋美好前景，筹划雄图伟略的默契业已消散，“骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨”的难分难舍荡然无存，最终落得个“比翼连枝当日愿”。期间的种种迂回、猜忌、误解、不满、委屈、愤懑，被“等闲变却故人心，却道故人心易变”淡淡带过。
纳兰容若出身豪门，父亲是清朝
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中秋节去潘家园转了大半日，无意中看到一个卸了装的优伶在挑京胡：皮肤松弛苍白，嘴角下垂，唇角有明显的法令纹，微笑间牙肉露了一排，且戴一副黑框眼镜。她在舞台上的扮相是何等的风华绝代，婀娜多姿，顾盼生辉啊……我看着她呆住了，她且冲我委婉一笑：“戏迷吗？唱青衣吧？”我尴尬的笑笑：“只会听罢了。”她自顾自的低声唱了几句，听来竟有些幽咽。没敢多停留，便逃也似的匆匆离去。
那日的收获是一对儿核桃，回家用些许檀木精油润过，三日把玩下来，已隐隐泛出红光，放在茶几的兰草旁，不时飘来一丝暗香，就着落地灯昏黄的光，颇有些禅意。
起身开窗，中秋时节略感寒意，纱帘随风轻曳，泡上碧螺春，听着《广陵散》——霎那间我谁也不羡慕了。
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早上出门上电梯，六楼处停下，上来一位阿姨，花白头发，拿着环保袋和小推车，一看就是出门买菜的——这不，我妈买菜还没回家呢。
上了电梯，这位东北阿姨便开始和我嘘寒问暖、闲话家常：“姑娘多大了？姑娘咋这会儿才上班呢？姑娘住几楼啊？姑娘你妈妈长啥样看我认识不？姑娘有孩子么？姑娘你家都去哪儿买菜啊？姑娘咋上班啊地铁啊？……”
“姑娘你可不知道，自打我有了这外孙子，4年，我老了10岁都不止，我57那年有的他，今年我都60多了，你看我这头发白的，他上幼儿园去了，我得赶紧出来买菜……”
“我姑娘和你一边儿大，我这外孙子，不知道最近怎么的，总爱打我。你看我胳膊，我这身上……”
“问他吧，他就说，是爸爸妈妈让他打的，这怎么可能这不可能啊……”
“孩子都有这段时期，一两个月也就过去了，我天天被他打的啊……小孩也不知道轻重，拿起本杂志就砸我……你看我这胳膊上的口子，当时就流血了……”
“我晚上都不敢在家待着，我就一个人啊，坐凉亭里，约摸着孩子睡了，我再回去……”
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昨天又梦到杀人了。
这是第四次，以前做梦也就杀1个人，杀人后还会设计一下如何处理等等，昨天杀了4个人之后，漫不经心的洗洗手就坐下吃饭了。妈妈在一旁跟我说些什么——和每天一样，我边洗手边对着镜子做鬼脸逗她，与此同时，心里已经有了下一个目标，吃饭时，那个陌生人就坐在我对面，我跟这个人便闲聊，边想象着等会儿临死前他脸上的表情，我居然笑醒了。
这是否预示着开始自暴自弃？
抑或麻木了？
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喜欢买一对儿票，可临了都不知道跟谁一起去看。
两周前，抽屉里已经放了一对儿下周江苏昆曲团的《桃花扇》，正在订蔡健雅月底在北展的演唱会，也是一对儿。
这到底是怕没有人分享？还是根本不知道该和谁分享呢？
可是如果没有分享，做一件事还有什么意义呢？
如果伤害我，会让你觉得快乐，我愿意被伤害。可问题是，伤害我你又能获得什么快乐呢？
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鲁迅先生说过：“最高的轻蔑是无言，有时候连眼珠也不转一转。”
所谓生，乃生存，所谓活，乃发展；生存离不开吃喝拉撒，发展离不开尔虞我诈，双眼能看到的哪怕再肮脏，它永远都不是最龌龊的。我们甚至解决不了所有发生在自己身上的问题，又何德何能管别人？
某日，苏东坡与佛印闲叙，佛印对苏东坡说：“观君坐姿，酷似佛祖。”苏东坡心中欢喜，看到佛印的褐色袈裟透迄在地，对佛印说：“上人坐姿，活像一堆牛粪。”佛印笑而不语。
可巧今天老师在课堂上说了这小轶闻，登时醍醐灌顶，近日的阴霾霎那间烟消云散，佛啊魔啊，皆为镜我。
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昨天合着奥运闭幕式，不经意把《长恨歌》磕磕巴巴的背了一遍，回忆一下，上次背这首诗应该是十四年前了，越来越记不住一些不应该忘记的东西。时常回忆一下吧，别显得过于物质和三俗，别忘了，当年自己也是一低眉信手行吟作画的主儿。
《古诗十九首》是一组我很喜欢的作品，它在楚辞基础上进行了演化和发展，在五言律诗的发展史上占有重要位置，语句优美婉约，内容通俗易懂，清雅深情，朗朗上口。大喜不觉张狂，大悲不显哀痛，却又字字句句深刻隽永，振聋发聩。因年代久远，作者已无从考证，通常以为非一人所作。想了解更多内容，可以参考如下网址：http://baike.baidu.com/view/43526.htm
《涉江采芙蓉》是我看到的第一首古诗十九首作品，所以第一个拿来赏析，不敢妄语，就说说感受也罢。
《涉江采芙蓉》原文：
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
译文：踏过江水采撷那朵莲花，淌入沼泽摘下一支兰草。擎着
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多谢某位VIP帮我圆梦，厅堂版《牡丹亭》美轮美奂，原谅我词穷了。左一的柳梦梅即奥运开幕式昆曲的表演者曾杰，闺门旦胡哲行19岁，水磨腔、身段、念白销魂蚀骨，右一是厅堂版柳梦梅新人扮演者，功力得须细细打磨，情绪显然没有曾杰到位。右二是跟着哭了一晚上的观众甲，她还会再去皇家粮仓看这折戏。
传统版《牡丹亭》。明清两代擅此剧者甚众，估计全本也只在清中以前可能存在。1932年1月14日“大世界仙霓昆剧社戏单”显示，曾《牡丹亭》本
戏，约三小时。演出自梅、俞时代前后的京昆演员大都会唱也经常上演，乃局限于折子，尤以《学堂》《游园》《惊梦》《寻梦》《拾画叫画》《写真》《离魂》等
为最，通常若将上述几折连演，也算是本戏，确切称为节本。
俞振飞版《牡丹亭》。改编苏雪安，作曲朱传茗。闺门训女、游园惊梦、写真离婚、跌雪投观、魂游
