用revolutionary来形容毫不过分；

不要对情节寄予太多希望，故事比较老套；

其他方面都是一流，效果远远超过2012！

如果买不到球幕票，先看3D或普通版，都很牛！

上海观众似乎也开始习惯了一年一度到大剧院或东方艺术中心去听新年音乐会了，只是可能还搞不太清楚这么多的奥地利、维也纳、爱乐乐团、交响乐团、圆舞曲乐团等等等等到底有什么区别，好像每年来献演的乐团都不一样（每年的曲子翻过来倒过去倒都差不多）。

今年到演的是维也纳施特劳斯圆舞曲乐团，好像自老施特劳斯创办至今已有180余年了，听音乐会必买节目单，（否则难保有时候不知道台上演奏的是啥曲子），瞄了一眼节目单，赫然被1938这个年份吓坏了，老施特劳斯于1824年创建了施特劳斯圆舞曲乐团，单子上说1938年施特劳斯带团献演英国女王加冕大典引起轰动，天哪，老施特劳斯不成了老吸血鬼啦，一定是节目单写错了，应该是1838年吧！可叹上海大剧院，竟然会犯如此简单却恐怖的错误，实在是有些名不符实呀。而且，寥寥几页纸的节目单，竟然没有一个地方可以找到指挥和第一小提琴手的大名，这也是在太敷衍了事了，相信奥地利人是不知情地，否则不要气死，感情大过年的巴巴地不远万里赶来献演，连个花名都没留下呢。

最不爱听的就是西班牙圆舞曲和拨弦波尔卡，最爱听的就是肖斯塔科维奇的第二圆舞曲和勃拉姆斯的第五号匈牙利舞曲。那个西班

京剧的历史上有两个尤物，大概就是梅兰芳与孟小冬了。虽然一直喜欢老生，也常听老爸讲些老生们的故事，却从未听他讲过孟小冬，对她的了解，仅限于与梅兰芳相关的一些故事。IPOD里也收了一两段孟小冬的唱段，录音效果不是很好，听了也没有太多的感觉。

直到电影《梅兰芳》去年的热映，孟小冬才走进了普罗大众的生活。作为“冬皇”，她曾经在二三十年代名动京华，那时候的走红就是在普罗大众中走红，而数十年后的今天，她再次走入普罗大众之中，却不是因为她的天才技艺，而是因为她与梅兰芳的那一段“生与旦”的罗曼史。这一对“生与旦”，可谓前无古人后无来者的一对绝配。在梅兰芳面前，她是晚生后辈，艺术功底却不比兰芳差，7岁登台（比兰芳还早），盛名显赫，以“冬皇”的美誉，一度与“伶界大王”梅兰芳同台合作，噪动南北。可惜如此才貌双全孟小冬，却因儿女情长，误

自从看了《三枪》，有点不太敢随便看电影了，明星效应已经不太可信。八哥说“十月围城是部好电影”，八哥的眼光应该是可信的，于是赶在2009最后一天的疯狂之前，去看了《十月围城》。之前没有看过任何关于《十月围城》的介绍，也不知道是谁导演谁出演，甚至不知道内容是哪个年代的。

好不容易熬到所有的广告结束，冰激淋都吃完了，电影才真正开始，真有些不耐烦。片名推出，不禁好笑，英文竟然是Bodyguard and Assassin，刺客与保镖，那还是中文片名有文化。一下子看见了慈禧太后的背影，又看见了孙文的字样，不禁有些失望，感情来看了部清末的民主片啊，太一本正经了，不适合年末的放松哦。却没想到越看越精彩！精神振奋起来，明星轮番登场，当李宇春同学亮相时，全场爆笑，哈哈哈，一直到最后快结束时才发现她饰演的角色是个小姑娘，我一直以为是个小子呢。王学圻很面熟，就是想不起来是谁，总觉得他像八九十年代的港台片里的人物，后来才知道原来他演过《梅兰芳》获得了最佳男配角奖，他演得很不错，非常好。还有三个搞笑人物，一是张学友，开头露了个面宣讲了两句什么是民主就被刺杀了，二是黎明同学，乱发披肩简直不识真面目，饰演手持家传铁扇为情痴迷为民主

说来也奇怪，小时候我是不喜欢青衣和花旦的，不喜欢青衣“抱着肚子唱”的四平八稳，也不喜欢花旦“满场碎步转”的娇嗔活泼，独对老生喜爱有加。也许在皮黄的世界，性别天生就是颠倒的，在台上，青衣花旦是男子演来才别具风情，须眉老生称得上品的却偏是女性演绎。而在台下则不同，男旦的戏迷男女通吃，女老生也大致如此。也许观众偏就喜欢性别的反差，男观众喜欢男旦，是喜欢这种由男性表现出的女性的娇媚，女观众则深知这台上仪态万方的女性本身竟是个男子，这种神秘，这种诱惑，自然不同于对待一个女子演绎的女子。现在的舞台上，已鲜见男旦，鲜见女老生，作为女性的观众或戏迷，出于妒美的本性，自然不会去痴迷一个女戏子，于是乎也难怪我从小就喜欢老生。

老生里面最爱听余叔岩和马连良，后来对李少春和言兴朋也曾经痴迷过一阵。由喜欢李少春而喜欢《野猪林》里的“大雪飘”唱段，“彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残”唱尽英雄心事，曲调优美节奏低回，至今还时常哼唱。对言派的兴趣则来自对言派传人言兴朋俊美容貌的欣赏，由喜欢人而喜欢他的曲，最爱听的是《上天台》“金钟响玉兔引王登九重”唱段，言派的特点可以说是风流儒雅，低调却令人无穷回味。

没有仔细读过纳兰词，只是模糊地感觉纳兰与南唐后主词风相近。记得读书时有友初迷纳兰者，摘取一段纳兰词，问何人所作，只瞄了一眼满目凄风苦雨，便随口言道，不是李煜便是纳兰，言中，得意甚。

纳兰之后三百余年的这个圣诞日，窗外风声呼啸，温度骤降，阳光却出奇地艳烈，路人多戴有色镜遮挡刺目光芒，树影婆娑摇动，枝叶竟在日光照耀下闪烁，如夏日般晃目，真奇天气也。闻中华近三分之二疆土近日遭遇数十年难遇寒潮，一夜之间许多地区气温骤降二十度，不禁有些茫然，哥本哈根会议到底应该研究全球气候变暖还是变冷？难怪没有实质性成果。

晨起突然想弹奏一曲刘天一所作《纺织忙》，虽为新曲，却别有古意，特别是前半段作曲，颇有古琴的音调和意境，很是喜欢。阳光缓缓地移到了琴前，洒满琴弦，映射下去，分不清琴弦和弦影，哎，只当日光有情，毋让琴来分心，于是只得移琴别处，在窗前的躺椅上，全心全意地与太阳约会。

节日，很无聊。醒也无聊，醉也无聊。。。

床前堆满了未看的新书，约有二三十本，随手抽出一本，竟然是纳兰。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等

从什么时候开始，中午站在办公室外面的露台上晒太阳的时候，发现看不到金茂大厦了，取而代之的是日本军刀似的摩天大楼，倾斜的玻璃墙面在日光下闪耀，还真有些像军刀的刀刃，每当看到,虽沐浴在阳光之下也会有些不寒而栗。

为此从未有兴趣前往。

年末岁终，宴请频繁，突然发现埔江两岸已无太多有新鲜感的酒店，于是想到这摩天庞然大物，“世纪一百”世界最高餐厅盛名在外，去去似乎也无大碍。

宴会餐饮设施只在柏悦酒店,86楼至93楼，最好的包房在93楼，只有一间，果然气势非凡。IFC给我的感觉是一种清冷的金属现代感，在IFC看不到奢华的表面，是一种内敛的不事张扬的奢华，柏悦酒店更是如此，91楼的半开放餐饮空间是中式的桌椅，93楼则是西式的活动区域，唯一一间包房据说原来的设计是间展示厅，后来改成包房，两扇四五米高的大门气宇轩昂，推门进去却是另一番的温馨空间，简单而略有北欧风情的布置，近五米高的空间一下让人觉得自己很渺小，更惊叹的是落地的玻璃窗外就可以看见金茂大厦的楼顶（不是很好看），简约风格的原木桌椅，桌中央放着一盆低调的绿色植物，七八人小聚，显得很温暖没有太多的距离感。一看就很喜欢这里，比起那些金碧辉煌的宴

应猪猪强烈要求，特此公布我和猪猪心目中2009最烂之影片-- 《三枪拍案惊奇》

当选理由如下：

1．  走出放映厅开始，进入家门之前，整段时间内两人均有头晕欲呕之强烈症状；

2．  整个放映过程中，无一台词及场景使我二人发笑，或有发笑的冲动；

此两条足矣！

从此不敢再看张艺谋的作品。

难以想象这是张艺谋的作品，实在太烂，除了那些象明信片一样的黄土高坡的镜头尚可入目，其他简直一无是处。

想想实在后悔浪费了生命中宝贵的周末的夜晚的两个钟头。本来今晚应该去看巫启贤的演唱会，但是因为对巫老兄不是很感兴趣，加上今日去巴城吃蟹来回颇觉劳顿不想再浦东浦西来回奔波，于是浪费了两张内场的座位票，转而去看一直想看未看的电影2012，却不想即将下市的2012仍然抢手非常，竟然没买到票，无奈之下选择了《三枪》，想想冲着张艺谋，孙红雷的大名应该不会差到哪里去吧。

刚出来一两个镜头我就预感到完了，整个一武林外传加二人转的腔调。越看越傻，简直是群魔乱舞，闫尼还是演佟掌柜那样的一个风骚娘么(谋女郎的一致特点)，赵本山竟然也漏了个小脸，孙红雷整出戏台词不超过十句，前九句加在一起赶

也曾经附庸风雅闲得无聊自己买票常去安福路上海话剧艺术中心看话剧，渐渐觉得其实也不很风雅，倒是有些无聊，中国人自己编导的话剧，中国人改编的外国话剧，外国人用外语演的话剧，有的太浅显，有的太浮躁，有的太现代根本看不懂，慢慢地失去了兴趣，也还有这些话剧作品过于多产的原因，任何艺术形式，多产势必大众化，大众化的东西，本人一向是不太感兴趣的，我喜欢的是昆曲那样，只有几出经典剧目的艺术形式，而且是越古老越好，新编的改编的，一般都不成功。

自从移居浦东，越发懒得去安福路了。猪猪公司搞活动，组织去看“侦察”，根据百老汇舞台剧改编的，主演是野芒（成长的烦恼中给JASON配音的），编剧就是“尼罗河惨案”“东方快车谋杀案”“阳光下的罪恶”的作者，一向不喜欢探案类的小说和电影，再加上近年来对话剧渐失的兴趣，看这场探案+话剧真是要了我的命了。两个男人，竟然可以在舞台上折腾两个多小时！佩服。剧场竟然还不开空调，冻得我鼻涕直淌，坚持了这么久这个冬天没有感冒，全栽在这个破地方了。回家后两个鼻孔都塞住，一晚上都没睡好，可恶啊。BTW，果然任何艺术形式，缺少了女的还真的没什么意思，嘿嘿。。。

唯一

冲着刘半农的大名去看《赛金花本事》，却不想并非半农先生大作，原来是半农先生与他的弟子商鸿逵共同采访晚年的赛金花，因北大教授欲为一妓女作传而轰动天下，然半农先生未及出书即殁，其弟子遵遗愿而著此书。奇怪的是书的封面上却只注了刘半农先生大名，并不见真正的作者商鸿逵的名号，也许是因为扛了半农先生的大名更加好卖，比如我就是看在半农著述来一读为快的。

一个下午的时间就可以看完，这才知道怪不得商鸿逵的名字不能出现在封面上，原来全书中除了刘商二人的“赛金花本事”，还收录了许多其他对赛金花其人的报导，文章，生平简述之类的文章，要真的把作者都算进去，估计封面要很花哨。

刘商二人对赛金花的采访笔录应该是比较尊重其本人的自述的，但从下半本书收录的其他评论来看，其生平之事仍然是存在很大争议的，自述中是否存在自相矛盾和不符合实际的地方，真的是无法得知真相了。

赛金花，清光绪年间人，以状元夫人、使节夫人、名妓、与八国联军谈判者诸多身份合一而名传天下。貌美，善言，家庭没落而年幼沦落风尘，得遇状元洪钧，以十五岁之幼而嫁年近五十之状元，次年随夫出使欧洲，数年后状元殁而遭逐，为生计再次沦落高级妓女