2010年夏季，我寄身的单位对员工制定新的评价体制。新的评价标准要求大家多发研究性的文章，创作类的文字属于个人爱好，因此，本来就写的少的我，只会更少。一年半，我煎煮在感性与理性的文字间，还是缺乏或者说没有建立写作与研究间的余裕游走的能力。
这种摩擦的痛苦经常被黎明时醒来的内心体味。暧昧不明，应该是这一年半的心态。
年终总有总结。我把这十三篇散文诗编成自己散文诗之三。通读一遍，只有失望。这些作品少有对复杂现实的诗性转化，只是乡土中国的直接摹写，缺少时代感及其伴随的繁复性技巧。
唯一自慰的是我知道这些东西比较差，我缺乏写作者应有的自信或自负！
61、《书写者》
他们还在书写，在漆黑的词中。没有光亮，比黑更黑的词，在呼吸，在燃烧。我已退出，身体里的木桶，比秋光还呆滞。大风吹来，大风裹住时间的气流，大风吹抖天空蓝晶晶的心脏。
他们还在书写，词的黑暗扑向大风，扑向吹断石头的秋风。守望者，你内心的花园，已暧昧不清。
2010．10．29
62.《晨光里的打扫》
晨光青涩，像十三岁女孩的呼吸。两个环卫工人扫着落叶，青色的（早夭？）、黄青色的、枯黄的，卷进缺口蓝塑料桶。总有些叶子，又飘落地下，他们又把散落的叶子，和土渣裹入桶内，身体仍在睡梦中。直到黑暗散入草根，直到一
摘要：《暮晚》是一首当代写意诗歌杰作，解读杨键诗歌要有恰切的诗学理论。杨键诗歌具有鲜明的写意性，表现在其诗歌创作意图、诗歌本文的意境化构筑和写意修辞形态。
关键词： 杨键诗歌 《暮晚》 写意性
诗人兼评论家田一坡先生的《海甸来信：谈杨键及新诗语言的本土化》[1]中认为《暮晚》不是“一首好诗”，他从文本细读基础上依据如下几点来判断：一是，“细节不够宏观”，“细节也不够细致”，他认为“我所理解的诗歌的力量更多地依赖于细节对人的打击力”；二是，结构太简单，“缺乏必要的层次与现代诗歌应有的繁复”，继之判定杨键的诗歌“太依赖于并置这一技巧了”。田一坡先生的分析不可谓不中肯，结论自然也水到渠成。问题出在田先生的批评观。任何一种评论都是建立在一种评论观指导的逻辑阐释，田一坡的诗歌评论观根基于西方现代诗歌理论，以此来解读杨键诗歌必然得出以上结论。我们认为杨键诗歌是写意诗歌，赓续在二十世纪时断时续的中国古典写意诗歌传统。
美国学者厄尔·迈
——黄晔诗歌的自我形象分析
虽然墨西哥诗人帕斯说：“充满活力的作家，哪怕只写五行，也依然保持自我的多样性”，但是分析自我形象精神内涵及与此相契的诗歌表达方式，依然是透视黄晔诗歌的恰切视角，由此可以披沥黄晔诗歌对中国传统文人的自我认知乃至其诗歌的特色和缺陷。
一、中国传统文人的自我认知
“儒商”是黄晔的自我定位，“儒”和“商”两个不同向度的自我意识被黄晔有机地整合，“感性成就诗歌，理性成就事业”，“做事，作诗，偶尔是一回事”（黄晔语）。伊格尔顿说：“我们每个人同时就是好几个人”，通读《诗歌的远行》，可以辨认黄晔诗歌中自我意识的冲突，整合这种冲突的就是诗，诗歌就成了“一个平衡自己精神的砝码”（黄晔语）。透视黄晔明净纯朴的诗歌，纤云散后，豁出中国传统文人的真身。
中国文人的情结是指文人在个人潜意识和集体潜意识的共同作用下，在历经几千年的衣钵传承后形成的共同心理习惯，包括思维习惯、情感习惯、审美习惯与价值取向。“诗言志，歌咏言”，大多在夜
一时兴起，整理旧作。写的少，符合“整理标准”的少之又少，最后不得不降低标准，捡些破烂碎文充数。人真奇怪的，对别人的文字，横挑鼻子竖挑眼，自己的却厚爱有加，失去应有的判断，遑论指摘和鸡蛋里找骨头。
整理旧作时，我发现，自以为是的东西其实毛病甚多。技术层面表现为：用词不当，语句不顺；象与意悖，词同物离；比例失当，结构失衡；转化拙劣、意味索然。伦理层面有抄袭、偷梁换柱、搔首弄姿、玩弄辞藻、云山雾罩不知所云、貌似深刻实在苍白，等等。这些作品里，很难体现一位合格写作者必备的质素——“感受力、洞察力和表达力”，也看不到“现代感性”观照下本文应有的客观、硬朗、间离、质感等元素，更难察觉词温、句晕、篇气等生命气息。
如果这些东西不是自己写的，我会说，这是谁搞的垃圾，真有脸拿出来！
愿上帝保佑我以后写出比这些略好些的东西。
31、《夜》
夜含着：如缕不绝的花香，瞌睡的灯光，和肃穆的山峦，和山身溪流的蝌蚪，和酱紫的天幕，无边的倒春寒。
室内：炎热的夏天晃动荧屏，女人在海边抛救生圈。
一阵雾漫来，锯掉阳台的三分之二。那位失眠者，像裹进溪流的蝌蚪，发不出蛙声。
2009.3.24
32、《清明叙事》
一束光柱，透过明瓦，照着厅堂里的他。离开尘世十年，他还是那件中山装，裤脚有点毛，身子也没有发福。一身不吭，整理十年都没有用过的农具，偶尔，他抬起不再熟悉的脸——那脸，像阴雨天的梨花，一团白被无边的暗色涂抹。几十年的肺病，还没有治愈。
还是有些咳嗽。像井水淹住落入其中的石块，发白的手掩住嘴巴，他害羞地看看四周。墙壁有点微烧，水珠冒出墙角，亮晶晶的。紫木的窗棂，越发黑亮。
不远处，无边的油菜花泼泄最后的金黄。
土地已经松软。
2009.4.9
33、《春天书》
题记：夏天了，写什么春天书
1
恐惧，一位衰老者解读春天的关键词。野蛮的春之力溢出来，衣服只能越穿越少。他只有像个关紧闸阀的水龙头，忍受汹涌的春水的撞击，铁青着脸，向转绿的墙壁
1、《夏日正午素描》
昨日中午，太阳九九相连的光环当空燃烧，赤、绿、红、蓝交响一曲，热浪的小龙们撒欢在钢筋世界。车在吼，人在叫，苹果们也赶场似的从摊子里跑向大街，三个一伙，两个一团，还有一个奔向疾驰的车轮。摊主漆黑的手指在半空中收缩，象要扼住空中奔腾不息的光线。
窗前的丝瓜扭着身躯，黄鳝样钻进虚拟的洞。她那娇小的腰！
一切都在逃散。
一辆别克车停在小区的路口，车身流畅的线条也在抖，象受惊的兔子在跳动。一叠阳光贴在别克车尾，如女子肥美的白臀惊艳绽放!车里，冷空气让司机做着幽蓝的梦，一溜涎水冲刷着精心保养如大理石样威严的下额，倏然，几滴渐入他的丝绸，顿成小猫留爪痕。鼾声抑扬顿挫，平平仄仄。
他在梦中逃向何方？
2007.5.30
2、《七月之书》
运送星光的大河，七月，悖论的力从内部流溢。饥渴的鱼类从堤坝飞翔到城市，到菜市场，它们噙着最后一滴河水，义无反
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