一个三角形，假设三个角分别代表优质、快速和低投入，两角之间的线段必然在另一个角的对面，那么，优质而快速的动画作品就不可能花很少的钱，快速而便宜的电影则无法保证质量。

                                                柏林电影资料馆馆长，罗夫·杰森(Rolf G esen)

    印象里，爷爷一直是个慢性子。小的时候，和他一起干活，总是受不了他的速度。想着可能是他年龄大的原因，手脚不灵便了。但每次他都又会嫌我太急了，爱跟我说，你急啥？

印象很深的一次是他在院子西边的空地上劈木块，依然不急不燥的，我当时还很小，站在他旁边看着他劈，他一边劈一边跟我说话。

现在想起来这个场景，心里满是温暖。

    保佑这个词所构成的行为的一般性前提是怀着美好愿望，这个美好愿望可以是保佑者的也可以是被保佑者的，完美的情况是二者的愿望达成一致。但首先是保佑者的。保佑者是以自己认为好的方式和愿望来保佑被保佑者的。所以关于这一点，我只能说，如果这个世界上真的有鬼，并且这些鬼都热心于来保佑别人的话，我真不知道生活该变得有多糟。

艺术的魅力，就在于它通过制造某种场景，某种氛围，让事物于其中出场

艺术之所以在认识无法认识的自己方面具有特殊的优势，原因就在于它能够迂回地让事物出场。

艺术没有先进与落后的区别，只有彻底与半吊的不同。

                                             ——彭锋《艺术与镜子》

白色晨曦在灰色的天空中铺开

我听到鸟的叫声

如神谕般降临

在入睡之前

我想听到你的声音

这时，你在梦中

沉默不语

梦到你

满心歉意

电影人正确的事业之路就是实战地制作自己的电影。

想起来要出去看看月亮

的时候

已是凌晨

这时的我直不起腰

只透过窗口看到稀的月影

打开窗户

还是闻到了一些雾气，湿气和月亮的香气

夹杂着没有散尽的烟味

想要找个人聊几句

能聊的人已入了梦

    记忆本是属于时间的一个概念，一切逝去的将成为记忆。时间使当下成为过去，成为记忆的选择部分。我占有记忆并习以为常。在一个下午，我走进一个很小的空间，遇到一只试飞的雏鸟，阳光在枝叶间洒下，我站在雏鸟的面前久不离去。我感觉到它的恐惧，它对我的恐惧就像我对世界的恐惧一样单纯而直接。记忆的空间构成在一瞬间突然就打动了我。当你走进一个空间，这个空间所承载的记忆性在时间的积淀中则显出某些迷人甚至诱人的魅力。但你所看到的空间却永远是当下的，对于记忆来说，相对于当下的时间它是记忆的，而它的空间构成却永远保持并只保持它的当下性。这样想来，物是人非就是一个具备着深刻魅力且熠熠生辉的词。它即保持其当下性也持有相应的记忆功能。物是，是记忆的空间构成，它并不是指称这些物的延续性，而是在这样的空间中他看到了其某一个永恒时刻的当下性。他在这个空间里重新获得了已经失去的当下感。而人非则是时间的不可遏止的流逝性。这两个词放在一起就使得参与这个词语的人既占有了记忆的忧伤成分也占有了事件的当下构成。它一下子就打动了我，这个忧伤的，美丽的并散射着极深无奈感的词语。