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动画学术趴
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博文
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杂谈

《生死停留》(Stay,2005),心理惊悚电影,导演Marc Forster。上映时票房很不理想的一部片子,却看得我异常兴奋。它借助剧情,把【越轴】变成了一种合理的创作手法。

按照通常意义,相邻两个镜头的摄像机机位只能处于轴线的一侧;如果越过轴线拍摄,就会造成画面逻辑混乱,也就是所说的越轴。但《生死停留》里有一个篇幅不小的越轴段落。几年前看的时候,就引起了我的注意;今天我又重新完整看了一遍电影,于是特别整理出来,分享给大家。

上图就是越轴的段落。发生在Sam和Henry第一次见面。而且,这段戏不仅仅是越轴,还使用了高度一致的构图,非常抓眼球。

(下面有剧透)

越轴合理的原因是,《生死停留》有一个特殊的故事。它所讲述的是这样的:

Henry带着女友与父母驾车出行,在途中车子意外爆胎,除了Henry,其余几人当场死亡。Henr

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动画

凝视

学术趴

本来早就要写的总结文,因为各类工作和事项一直拖到了今天。
上半年对我自己来说最大的事情有三件:

第一件是毕业创作《凝视》(In the Zoetrope)顺利完成了。这部片子有7分30秒,占用了我一整年的个人创作时间。不过回想起来,值了。
片子上线之后,很多人希望我能写一些导演阐述。其实我手里已经写好了一份,几百字吧。不过我想还是不要限制观众们的思路为佳。即使没有电影理论基础(主要是电影美学),《凝视》也仍然能为你呈现一个完整(而且有些变态)的故事。当然,如果你喜欢电影美学,你会看到更多东西。


附:
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转载

谢谢薛老师!也谢谢昨天在场的每一位朋友!


下午1:30

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《凝视》(In The Zoetrope)海报


2013年还剩不到一个月就要结束了。这一年对我最重要的两件事:

第一件事就是决定把《凝视》作为毕业作品。
我之前的三个短片都基本上是形式上的实验;这次我希望能把实验的重点放到内容上。
讲一个这样的故事是我一直以来的愿望。目前片子做了一半了。
首款海报请见上图。
这是个什么样的故事呢?欢迎朋友们根据题目的线索猜猜看:)

另一件事,是[动画·学术趴]网站的上线。
我多希望动画领域能有一个早就该有的学术转向。
如果只是等,我怕我等不来;所以我想就干脆自己跳进去做点事情吧。
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“世上没有魔术师”:《魔术师》故事读解
文/刘书亮

本文发表于《文化月刊·动漫游戏》2013年7月。



法国的老魔术师塔蒂斯切夫,魔术技法娴熟但内容老套。他的表演几乎没有什么观众,可他仍倔强地继续着他的魔术事业。当他来到了苏格兰,在一个偏远小镇的酒馆里,他的魔术受到了人们热情的欢迎。也就是在那里,他结识了年轻的姑娘爱丽丝,并共同开始了在爱丁堡的生活。
导演西维亚•乔迈除《魔术师》之外最为我们耳熟能详的动画作品应属《疯狂约会美丽都》(一译《美丽城三重奏》,2003)了。《美丽都》有着轻快的叙事节奏,无
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文化

群里人数达到了200以上,最近讨论气氛很浓。有好几次几乎聊开锅了。。。不管话题本身的学术性如何,不管最终的讨论结论如何,甚至不需要任何结论,大家愿意展开关于动画的讨论本身就是好事情。我也在群里看到了其它朋友分享的很多质量相当高的资料。

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「学术趴」9月末有一次书籍推荐的讨论活动,这次的推荐都基于这次活动。
所有推荐的内容仅代表推荐人自己的观点。
总结如下:

野草 的推荐

薛燕平《非主流动画电影》
实验动画、非主流动画的发展体现着动画自身的生命力和形态革新的能力。目前国内对于实验动画、非主流动画的有用研究少之又少,因此薛老师的这本专著实在让我如获至宝。书中对史料的梳理详实得让人想哭,可以作为资料长期使用的资料。

周文(主编)《世界电影美学
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我大约一个星期前建了个QQ群,叫「学术趴」(群号151843702),用于动画学的学术交流。简单设计了Logo,做了一份公开邀请函贴在了微博上。成员增加的速度比我想象得要快的多。到现在为止,群里正好有150人了。真的很感谢大家的支持,因为这件“小事”可能是我到目前为止做得最“大”的一件事。我说它大,是因为它不仅仅关乎我自己一个人,而是关乎很多人。我希望「学术趴」真的可以像party一样,大家能在里面得到快乐和收获。
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这个名字是我跟朋友们开玩笑时用的,每次有学术问题需要讨论,我就说“咱们开个学术趴吧!”(这个梗是从“泳装趴”和“清朝趴”那儿来的,大家都知道的哈)于是后来这个颇有喜感的名字成了我对所有学术讨论的通称
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《惊吓技术引论》(Introductory Scare Techniques

每一种类型片都有自己的叙事规则和惯例。《怪兽大学》不是恐怖片,却道出了好莱坞式恐怖片的制作流程,让我们看到了恐怖片的这些惯例和符码是经过了怎样的推敲和不断实践才最终呈现在银幕上的。无论是那些或循循善诱或木讷不堪的授课老师,还是那些夜以继日地研究新型穿越门的研究员,甚至是大眼仔Mike桌上放的那本厚重的《惊吓技术引论》,都在告诉我们:制造恐怖是一门学问
根据不同类别的孩子,惊吓专员们必须设计出不同的惊吓方法,这俨然是对“市场”进行细分的过程;面对孩子们的惊声尖叫,要有精密的仪器仪表来量化他们的恐惧程度并加以分析,这正是好莱坞电影工业里
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动画

理论

叙事

浅谈影像叙事的“追随与叠加”模式
文/刘书亮

本文首发于AnimeTaste“AT!专题”版:文章原地址



《恐怖游轮》剧照

研究和创作实验作品的意义不在于标新立异,“为了实验而实验”不是什么聪明的做法。实验作品的伟大意义在于带给影像以更多的可能性——材料和技法、运动方式、造型风格、叙事和主题……任何一个
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杂谈


《自画像》(Self PortraitS)。2012年12月作品。
猛然想起这个片子之前还没贴到过博客上。
眼瞅着半年已经过去了,已经夏天了。这几天北京热得厉害。

关于《自画像》我有太多的话想说,但确实不知道从哪儿说起。
重现拉康所谓镜像阶段的结果,已经没有多少自恋——只剩下自我怀疑。
同学们前几天开玩笑说,《自画像》应该每年做一小段,接在后面连起来。
我觉得这是个好想法。看情况吧哈哈。

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近期计划

A 把毕业论文开题报告写完。
B 读完 Understanding Animation 和 Art in Motion 两本书。
C 导师项目新任务。
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