吸血鬼的故事总是让我迷恋。我并不喜欢新时代的Gothic，那些黑眼影、金属、扮酷和死亡的一切。我爱的是吸血鬼关于死亡和生命的那部分，关于永生和法则的那部分。

夜之子民是一种杂合体。作为人的那部分渴求着永生，但永生仿佛狄俄尼索斯杯中已让人腻味的葡萄酒，白银人类大理石阶上让你开始觉得窒息的玫瑰芬芳——这迷人的魔鬼把你缚住，在夜中低吟着她的未知和欲望，蛊惑着你打破人性中印刻的法则：善良、单纯和正义；而作为吸血鬼的那部分，他们渴求着被认识和被接纳，渴求着倾诉，但是阳光却永远将他们拒之门外。当永生和不可战胜让一切变得似乎完美之时，人类的“感觉”，生老病死的经历却消失在他们不可触及的晨曦之中。爱人手中的玫瑰凋零，泪水也被时间风干，少女的白色裙裾隐没在人生夕阳的晚霞里。

所以永生好像一个痛苦的玩笑。Josef Kostan看着床上的Sara说：或许宇宙对我还有另一种安排。此时，我突然意识到，他，一个强大的见证历史的吸血鬼，最后也只能服从于命运的安排，得不到他想要的完美结局。他们身上脆弱一面就此展露无遗。

我想，吸血鬼艺术就是这样一种人性挣扎和反抗的艺术。有消极

    我对落日总是抱有难以言表的热爱。燃烧的天空，傍晚特有的尚有余温的风，空气里干燥的味道，还有咸鸭蛋黄般软软的夕阳，这一切总是让我沉醉。还是Tatooine那古典悲剧式的落日，在18岁时给我生命中所见的夕阳打下了印记，以至于每每看到酒红色和橘黄的落日，我都不自觉地想到某个太空歌剧里，旧共和国的衰落，帝国的崛起，英雄的悲剧式背影和孤寂的远征。我的古典情怀，总是在亘古升落的夕阳之间得以满足。

    岂料落日还有另外一种。

    那时我站在海岸，金黄的沙滩在脚底温和舒适，海风里含着海草的味道，却不腻。海水是蓝绿色的，在海岸线上悠然地涌起白色的泡沫。极目望去，就是无限的海平面和水天相接的界线，被雾霭隐去了一部分——那雾是浅金色的，这时我才注意到海上的落日。

    在靠近西天水面的半空中，它显得优雅而恬静。淡金色仿佛隐匿了它平日灼人的辉光，温雅而大气，将它的光明晕染到全天的云彩上去，没有一丝侵占的意思。再看看这落日下方的海面，蓝绿色的波光也安静沉默，细细的波澜仿佛吟唱着关于永恒关于时光的史诗。那波峰上的淡金色，不知怎的脱去了俗世的

My own love said to me
My Mother won't mind
And my Father won't slight you
For your lack of kind
He went away from me
And this he did say
It will not be long love
Till our wedding day

He went away from me
And he moved through the fair
And slowly I watched him
Move here and move there
he went his way homeward
With one star awake
As the swans in the evening
Move over the lake

I dreamed it last night
That my own love came in
He came in so sweetly
His feet made no din
he stpped closed beside me
And this he did say
It will not be long love
Till our wedding day

君子来兮，言之旦旦
父兄齐飨，母氏逸然
君子去兮，言之切切
之子归期，其不远矣
君子远兮，且如市集
心之脉脉，尔行女瞻
左右迟迟，叔伯其忉
归之室家，星子寥寥
昨夜秋梦，天鹅于水
悠哉悠哉，反兮君子
悄然步履，侧身祁祁
言之旦旦，会女于归

如果短信可以发到天上去

我就把问候发给你们

那儿的白云是不是像棉花糖？

那儿的阳光是不是更加明亮？

那儿天使们是否铺好了温床，

和妈妈一样？

昏暗的油灯之下，粗糙的双手理着散发油墨味的信件。

长着青苔的白墙民居外，站着满眼关切依怀不舍的母亲。

湿漉漉的青石板小巷里，儿子在前，父亲在后，狗儿轻快地在前面开路，满是记忆的味道。

风刮得爽快的山间，绿色的麦浪起伏着。父亲的梦里，浮现出自己年少之时，自行车后座上的那一抹爱情的红色。

白色的纸飞机飞啊飞，漂泊不定，却最终归于自然的怀抱。

这是电影《那山·那人·那狗》给我留下的第一印象。

没有华丽的悬空俯视镜头，没有360度的动态捕捉，没有汽车炸飞飞机坠毁的刺激场面，没有呆板的需要演员对着蓝屏绿屏对词的CG角色——最绚丽的也无非是男孩把邮包甩上宽厚的背，那个充满张力的慢镜头；最雄壮的也无非是从10多米空中俯视山坡上呆呆的似有所悟的父子；剩下的就是静止的镜头，我们看着父亲和儿子、狗、乡干部、母亲、少女，还有绿得让人心醉的山山水水在画面间移动：好像是山在看着他们，水在看着他们，或者正如做了一辈子邮差的父亲所说，“山里人是神仙的后代”，是神仙在看着他们。

我从好莱坞泛滥的一角逃离，看到这么一幅清新动人的、仿佛影片中那

男孩的母亲，一个有着神奇能力的女人，她在雷雨交加的夜中为自己的孩子表演笼中之鸟的视觉游戏，让他得以酣眠；她在满树粉花的自然中舞蹈，恍若女神；甚至她真正地飘浮起来，如同一个精灵。“她是大自然的孩子。”然后男孩的父亲，一个神职人员，目睹了她超凡的，却是在“亵渎”他所信奉的教义的能力后，残忍地把她塞进一个插满匕首的对付女巫的箱子。于是在那个圣洁的不可侵犯的教堂里，孩子看到母亲化为一滩血水。
   …… 一段血腥的中世纪历史浮现在我眼前。其缔造者正是神职人员为之服务的权势无穷的组织－－天主教裁判所。15至16世纪，教会指控成千上万的拥有自由思想的女性为女巫，将她们送上火刑柱。这恐慌一直持续了300多年，有接近五百万的女性被残忍地以不同酷刑（如送上火刑柱、沉湖，和装进那样插着匕首或有毒蛇的箱子里。事实上在我们喜爱的童话里，女巫们通常都会被这样处置。）处死，她们大多数正如那位母亲是女学者、自然爱好者、草药采集者或者“对自然世界过于敏感”的女人。教会的固执看法认为，本身因夏娃的原罪而显得不可饶恕的女人们，不可以通过草药和医术去解救本应该被毁灭的灵魂。

The world changes, we do not

世界变换，我们依然不变。

                         ―Armand, Interview With The Vampire

月色清冷                             

雾气升腾

夕阳的余热

在草丛中蔓延

密西西河畔

华丽的庄园

是什么睁开了

初醒的双眼

布鲁塞尔斗篷

曼妙的袖口花边

古雅的羽管键

I'll spread my wings and I'll learn how to fly

I'll do what it takes til' I touch the sky

I'll make a wish

Take a chance

Make a change

And breakaway

“我宣布，今天每个人都可以成为公主！”

你出生在1900                                                 

陪伴你的只有钢琴

在短暂的一生中

只有它时时抚慰

你孩子般的心

你带着纯净的眼神

静静地看着纷繁人世

却只是远远旁观

不去靠近无穷彼岸

你的手指

恍如神赐

那儿流动着音乐和爱

描述着你的过去和未来

还有你孤独的诉说

面向大海

可是海带来了你

也带走了你

但你却那般安然

你说这就是终点

是你想要的琴键

所以我只有

一行清泪

看到火光上

崇高的壮美

天父啊

伸出手

迎接一个孩子

回归

    在宁静的无知山谷里，人们过着幸福的生活。
　　永恒的山脉向东西南北各个方向蜿蜒绵亘。
　　知识的小溪沿着深邃破败的溪谷缓缓地流着。
　　它发源于昔日的荒山。
　　它消失在未来的沼泽。
　　这条小溪并不象江河那样波澜滚滚，但对于需求浅薄的村民来说，已经绰有余裕。
　　晚上，村民们饮毕牲口，灌满木桶，便心满意足地坐下来，尽享天伦之乐。
　　守旧的老人们被搀扶出来，他们在荫凉角落里度过了整个白天。对着一本神秘莫测的古书苦思冥想。
　　他们向儿孙们叨唠着古怪的字眼，可是孩子们却惦记着玩耍从远方捎来的漂亮石子。
　　这些字眼的含意往往模糊不清。
　　不过，它们是一千年前由一个已不为人所知的部族写下的，因此神圣而不可亵渎。
　　在无知山谷里，古老的东西总是受到尊敬。
　　谁否认祖先的智慧，谁就会遭到正人君子的冷落。
　　所以，大家都和睦相处。
　　恐惧总是陪伴着人们。谁要是得不到园中果实中应得的份额，又该怎么办呢？
　　深夜，在小镇的狭窄街巷里，人们低声讲述着情节模糊的往事，讲述那些敢于提出问题的男男女女。