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就是一家人嘛

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杂谈

如若不相识。
只恐又相逢。
唤风去拂面。
催雨湿衣裳。
饮酒月沉沉。
发梦人憔憔。
君行三千里。
我守一万年。 
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(2013-07-29 23:53)
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杂谈

当我看到我自己的时候,真实痛恨自己,那么多改变,还是那么一个自己。我买一盆盆景榕树,它自己疯长,长得毫不体面、毫不优雅,我只能用剪子剪掉那些枝杈,那些叶子。我现在痛恨自己,我变成一盆盆景,我看到了我自己的全部,如果我自己是一株大树,我就能安静躺在下面,如果我自己是竹海,我就能安静躺在里面。
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杂谈

他们大多应该不是一般的民众,而是被组织起来的演员,有些人知道演什么,有些人以为在演什么,有些人演着演着就不知道在演什么呢,有些人演着演着就只能演什么呢。

各种人,先点火者,后煽风者,总要乱中取胜,到底中国悲哀的事情是,有一位老大出来说,别闹了,还得我来收拾。于是,最终的结论总是揭示了最初的欲望,你看,还是不能自由的,给一点,就乱套了。这一套戏码,最好的遮掩就是拉日本人入成局了。

其实只有在自己的身体上去政府化,去集体化,才有可能成为一个个人,只有成为一个独立的个人了,才能建立健康的人际。独立的个体才有爱的能力,否则爱什么都是爱不成的,他人,以及有一种他人的集合体叫做

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杂谈

 

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杂谈

我们几个回到北京,在高铁上查好场次,几乎拖着行李箱就进了电影院,看雷德里·斯科特的《普罗米修斯》。电影真的很不错。

在如今还能看到一些反戏剧的力量,在这么一个类型大片中间是很难的一件事情。所以在所有人物关系层面上这部电影几乎都是最为俗手的处理,但是这部电影却把某种电影能力呈现出来,这就是这部电影最精彩的部分,这些部分都是人的独处式的场景。这部电影也就成默片的一种变形了。

电影的视觉力量可以是美学的,也可以是精神病式的,这个电影很好的连接了这两点。这种视觉能力令人敬佩。在这里,我看后和朋友说,其实我想基阿罗斯塔米·阿巴斯可以拍一部“异形”电影。其实,斯科特在这里和阿巴

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(2012-08-31 13:13)
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杂谈


 

在一群云跑来的时候

一个女孩站着等雨

风卷起玉米地和她的长头发

 

 

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杂谈

1.     现实总是低效率推进的,但是信息丰富,甚至冗余。我们在做一个反其道的事情,希望高效,但是为了高效,我们不能丢掉生动,生动来自于松弛的外显。而冗余可以帮助我们获得一种掩护。

2.    

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杂谈

故事就是“人物”和“戲劇結構”的相互搏殺,尋找平衡。“人物”和“結構”,中國傳統喜歡從人物講,生出“傳奇”,而古希臘把根子扎在戲劇結構上,本質上宇宙觀很多差異。比如,其實傳奇裡的宿命與悲劇之中的命運不太一樣。“人物”投射出結構,非徹底功能,有呼吸,就給結構不經意的破壞,就是生動。

 

在中國傳統的敘事,需要長篇幅了最終是章回體,而在戲曲中則是折子戲的集合方式。這裡面有點“結構”的問題,比如也可以講呼應留白之類,但是大抵不很嚴格。這種東西到了強調2小時左右的敘事時自然變得不太好用,

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(2012-08-09 21:59)
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杂谈

《聽風者》(是叫這個名字吧?有點恍惚。)看完後,覺得各個部門最合格的是音樂,然後是聲音設計(雖然還是粗糙,好像是泰國的?)。其他的部門和領域,唉。《聽風者》估計是幾個人把預算占了差不多,其他不能就只能想法省錢來弄,結果是劇本寒酸、視覺洩氣,在這個情況下,音樂和聲音就顯得有點份量了。
《聽風者》沒有電視劇好看,當然《暗算》電視劇算是歪打正著,一種文藝腔幫助了對人物的塑造,而且有一個很好的類型故事的底子拖著。但是到了電影裡,導演肯定不想走這個路子,但是錢又不能去真正把槍戰啊、暗殺啊等動作場面做起來,所以基本上緊張不夠,文藝腔的人物變成MV和莫名其妙的港片喜劇影子的混合物,看著梁朝偉和周迅簡直不知道他們在搞喜劇呢,還是搞什麼。
《聽風者》這條路還是要接續下去的,這個類型的空間在,而且每探索接近一下“人”,都會有價值,這在中國很值得努力。但是片子裡的所謂虛擬的兩個三角,兩男兩女的情感都太沒有認真去做了,任務、假愛真情什麼的雖然有雷區,但是電視劇《暗算》、《潛伏》、《懸崖》都還有很好的表率,一個很重要的地方就是就是一定要講“信仰”對“人“的折磨,而在這個港人的版本中卻完
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(2012-08-09 21:53)
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杂谈

《聽風者》(是叫這個名字吧?有點恍惚。)看完後,覺得各個部門最合格的是音樂,然後是聲音設計(雖然還是粗糙,好像是泰國的?)。其他的部門和領域,唉。《聽風者》估計是幾個人把預算占了差不多,其他不能就只能想法省錢來弄,結果是劇本寒酸、視覺洩氣,在這個情況下,音樂和聲音就顯得有點份量了。

《聽風者》沒有電視劇好看,當然《暗算》電視劇算是歪打正著,一種文藝腔幫助了對人物的塑造,而且有一個很好的類型故事的底子拖著。但是到了電影裡,導演肯定不想走這個路子,但是錢又不能去真正把槍戰

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