涉及采编工作20年有余，似乎习惯了，又似乎抵触这种习惯。

    1988—1992年，新闻媒体通讯员、特约记者，国内一些出版社、杂志社组稿编辑。

    1986—1989年，主编先锋主义民刊《火帆》诗刊,推出《中国当代地下诗展》、《90年代：中国诗歌》专号,入选诗歌报社“中国诗坛1989实验诗集团显示”。

    1990—1991年，编辑《江苏职工诗歌报》；编辑《90年代：中国当代地下诗选》。

    1993—2002年,淮海晚报社创刊记者、编辑，先后做文学版、专刊版、要闻版、法制版、财经版、国际新闻版、国内新闻版责任编辑。

    1999—2000年，经济早报社特约记者；作为淮安日报社记者借用在市政府新闻办协调小组，从事媒体

[要义或提示]：文艺作品、劣作与非作品的全部区别或些微区别，关系到生命与时间对当代文艺的接受、审判的两种结果。

集团性与精神中心型的文艺创作形势已过时多年，但仍旧以那种主流文化的面目顽固存在，这不仅是文艺发展的曲折性使然，也是社会观念及生活方式转型期的社会需要使然。存在影响意识，形式影响内容。文学、艺术的个体化、多元化的求生与前进态势，使得文艺的主体意志散点分布，虽然它零星得惟妙惟肖。我们应该感受到并认同一种无形的文化整合趋向，即在东西方文化日益交融互动（而非一概的后殖民主义）的背景中，生命自身的健康发展导致文艺文本的“适者生存”机制，催发个体命运对于时代精神的英勇化合，甚至必须要像艾略特所说的去牺牲个性，造就最为艺术从而最具生命力的伟大作品。

文艺作品的形式显得更为主要，广义的内容似乎相互混淆，矛盾、错误百出。因此，在新的文艺形式没有成形和成功之时，更有必要鉴别文艺创作可能性的千差万别，或者直接地说，文艺作品、劣作与非作品

           《重温普罗旺斯》

蓝紫色穗子，风浪起伏，碰了细毛眼帘

蜜香从芝麻大的亮点里流出

油晶晶的。印象中，有一只蓝鸟

飞出薰衣草地，在阿尔卑斯山和比利牛斯山脉

之间沐河水，吃葡萄。小仙女眷念家乡

啄着橄榄果串成的地中海项链

披发飘拂，露水瞳孔变大，变小

有一只薰衣草枕头，把呼吸当成浪漫来蒸馏

梦见一枚金币在海岸选择花芯

用两面的光进入疑似对象的静脉

夏天了，一位画画的疯子变成情痴

在普罗旺斯的胸口安上牛蹄

与背景

他们活着。我感觉他们活着。我说出他们活着。

绿原（诗人、翻译家、学者）——冰山底下潜泳70年，巨鲸的尾鳍偶然闪现不老的童话。

王蒙（作家）——拨弄语法魔术，政治场边游戏思想。

张贤亮（作家）——下半身写作师爷，上半身被命抓着，全身在白花花的高潮中颤抖，掉一地银子。

白先勇（作家）——不是沈从文,不是钱钟书,是台湾小说家,是白崇禧儿子。

从维熙（作家）——道德的老狼冲出高墙，回过头来为高墙加砖头。

余华（作家）——折磨一个人，让他生不如死，残酷与被残酷人性。意境：现实的虚幻，生存处境紧张，不适应。

 沙克/文

    世人瞩目的“邓玉娇刺死官员案”, 在湖北巴东县法院得到一审判决，邓被判免予处罚。这个案件的实质是，反抗强暴防卫过当。这个案件判决结果的实质是，地球人都知道了，民意不可违。如果按照法国当代哲学家米歇尔·福柯“没有性犯罪”的思想，官员没有对邓玉娇犯罪或对她构成身体伤害，她却刺死官员，邓玉娇的罪大了。

    原创的思想常常是惊世骇俗的，有着深刻的文化否定性和严密的逻辑性，还有着闪亮的现实可能性。当人们通过时间的长度来换取观念进步的宽度时，更新更厉害的思想又出现了

      作家、诗人、记者沙克座客淮安台

              2009、6、14上午10：05—10：55

                       频率：FM96.8

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    这三四天里没正事，去广播电视台录制文化专题节目，为自己的《沙克作品集》做宣传；去采访“中国盱眙国际龙虾节”，游览、吃龙虾。12日晚看明星晚会。我和一同事坐最前排中间拍照。明星们一激动就跑下台乱蹿，苦了警察和保安。我注意到，明星们没有假唱,对得起几万现场观众。真是新闻啊！

  这疯女是谁，难道是超女？

这老婆子是谁，难道是费翔？