我有一双隐形的翅膀，谁也不曾知道。

        忘记了是什么时候，无意的发现了自己这双隐形的翅膀，我的笑慢慢学会了从自己的脸上走开，我尽可能去学会挪开这对翅膀，可是它总是愿意悄悄的回来，没有任何声音。

        天慢慢阴沉，像心情，乌云朵朵留在心头，不愿离去，也不曾离去。为什么我会有这双翅膀呢，别人却没有。我像一个怪物，总是这样，或许那样。我有点渴望别人的样子，看起来没有任何负担，而我却永远摆脱不了这对翅膀。

        我对这对隐形的翅膀越来越感到恐惧，不敢告诉任何人，包括我最亲的他们。可翅膀们也不愿意总是委屈在心里，周折在自由和惆怅之间，它们多想打开自己，向更远的地方去飞翔，可是勇气却悄悄在害羞，我拒绝了它们飞翔的权利，更不敢让翅膀去找寻另外一个天堂。

        秘密就是秘密，好像只可以沉在那深深的心底，因为我没有

如何看待美院的教学状况？摄影技巧与艺术创作观念的矛盾如何协调？
自己进了门，修行看个人。
摄影技巧与艺术创作观念本来就没有任何矛盾，是两回事，请不要纠结在一起。
并不是所有的摄影人都可以去玩观念，因为他们压根就不懂观念。太多所谓的摄影人在某种程度上是完全依赖技术和金钱的表达，有些摄影人每天拿着不同的好相机、去不同的好地方、拍出的都是一类的照片，这样几乎没有意义。摄影人士纠结于相机性能的比较、到达拍摄点的难度等到了恐怖的程度。他们遭遇的不仅是被拍摄对象的局限，更是脑子里没什么东西的制约。所以只能在单纯的技术间跋涉，这种人才不需要太多。观念对技术的要求几乎微乎其微，不必在意，也不要在意。摄影技巧对艺术创作观念的作用就像戴安全套，你有用的时候才会戴上，如果你没用的话，没有人闲着没事儿整天戴着那玩意儿，技术就是这个问题。观念的门槛也不见得有多高，但是很多人一辈子却爬不进来。


你觉得大学期间的学习中最大的收获是什么？
美

风平，
浪静。
千，
万语。
无声，
声，
债还，
偿。
过，
去之，
佛
静之，
报，
依稀～
离人
影～
远。
不回
～

～

～

我的理想是什么？
我就是想在哪多待一会就多待一会，想吃什么就吃点什么，想和谁说话就说几句，想多玩会儿就多玩会儿，想喜欢谁就去喜欢谁，不想在哪待就不待，不想吃什么就不吃，不想和谁说话就不说，不想多玩就不玩，不喜欢谁就让自己远点。。。
似乎就这么具体，
在我看来，这是一种超越精神层面的物质的追求，它比纯物质高级，比纯精神可爱。

似乎站着说话不腰疼，前提是你必须要站过。

我越来越能意识到，内心那种虚伪的臭气，即使这不是一般意义上的，但本体却经常没有能力去意识到这个问题，骨子里也不愿意拒绝这个问题的存在。有点可怕，尤其对于一个追求本真的孩子而言，也是一个硬性而强烈的矛盾。
我不得不承认，我很虚伪。

    信息时报：这次展览，大家提到你，都会说，你是在这里举办展览的最年轻的艺术家，对此，你怎么看？

迟鹏：是很年轻，也很幸运，简直是走了狗屎运。2003年我来过深圳，当时我还是学生，来打工，帮华侨城拍一组片子。第一次的南方，春节将至，却不见雪的味道，同时有种很奇怪的过年气息。当时在何香凝美术馆里展览的是张晓刚、方力钧、王广义的展览，我印象很深，满街都贴着他们的海报,相当华丽。 6 年后，我自己在这里做了展览，心里是很满足。

    信息时报：从作品来看，你的确和王广义这些艺术家很不同。

　　迟鹏：完全不是一代人，也完全不是一类人。

　　信息时报：相比他们，你更加个人化，而且你一再强化这种个人化，为什么？

　　迟鹏：关心自己的生活远远比关心别人更重要。很简单，大家都去试图了解自己，因为比了解别人更意义些。

　　信息时报：你如何看待自己“80后”的身份。

　　迟鹏：我觉得，不能用一个恒定的时间概念来区分你的身份，这并不是唯一或准确的。说白了就是一群不太懂事的没断奶的屁孩子 ， 80后，算什

标题：迟鹏  我对摄影一点兴趣都没有
技术就像戴安全套
Hi：你多大开始学习摄影的？
迟：其实我对摄影一点兴趣都没有。我不爱玩儿相机，我也不懂相机，与技术有关的东西我几乎都没有什么兴趣。

Hi：那这个可以登出来吗？
迟：可以，这有什么。我不能告诉你相机的性能，镜头的优劣，清晰度的比较等问题，因为我牙根就不知道，我也不想知道，我们不能把所说的摄影在某种程度上是完全依赖技术和金钱的表达，有些摄影人每天拿着不同的好相机、去不同的好地方、拍出的都是一类的照片，这样有意义吗？摄影人士纠结于相机性能的比较、到达拍摄点的难度等到了恐怖的程度，问他拍了干嘛，不知道。他们遭遇的不仅是被拍摄对象的局限，更是脑子里没什么东西的制约。所以只能在单纯的技术间跋涉，这种人才不需要太多。一个人如果单纯需要通过知识量来决定你的能力的话，我觉得这种人在某种程度上，都是被打过折扣的人，因为这种标准太低。我平生最恨的就是，别人跟我谈0.01跟0.02之间的区别，我更感兴趣的是要有质的变化。

Hi：你觉得技术其实只是一个没有太大意义的事儿？
迟：技术就像戴安全套，你有用的时候才会戴上，

城市画报：说说最近过得最有意思的一天。
迟鹏：你知道每个人都有梦想，有的梦想很具体，有的不那么具体。最近有一天，我来到一个熟悉的陌生人家里，推开露台的门，抬头看天空，天空中有一个大飞机从头顶飞过，很具体，很大，很强烈的轰鸣声，我觉得那个时刻我挺幸福的。
城市画报：你对飞机挺迷恋的，《奔》系列里出现了大量的红色飞机。
迟鹏：任何人都有些不同的情结。男孩儿，对飞机、轮船、火车之类的交通工具会有种情结，我挺随着心走的。
城市画报：男性化的、机械的那种。
迟鹏：纯机械的话那就不性感了。这个东西一定是要用个蒙胧，用框子框着看才会美，也许。
城市画报：听说你现在还在海量收集玩具。
迟鹏：满足一个孩子的梦想吧，感觉小时候总是跟玩具在一起，长大了活着是为了一个孩子。我身上有两个自己，一个天真无邪，一个忧心忡忡。
城市画报：都忧心忡忡些什么呢？
迟鹏：有的时候不是你不单纯，是这个世界太坏，这个社会太坏，会把你搞得不单纯。所以什么是快乐的，什么是你能要的，什么是你真正想要的，你有的时候会有点为难，你不知道你能干嘛。往往你能干的都是大家在处心积虑地、不太

撰文/南方都市报 记者  王相明

导语：
翘着二郎腿、松垮的牛仔裤叠出层层的嘻哈味道，他操着一口流利的京片子用首都人民特有的满不在乎的口气说：“你们爱怎么理解怎么理解，反正东西弄出来就没我什么事儿了。”——迟鹏、80后、何香凝美术馆主办系列个展中最年轻的一位艺术家，从穿着到言谈都透着一股难以形容的异类感，通常我们把这种异类感称之为个性。
迟鹏口中的“东西”是4月11日至5月10日在何香凝美术馆展出的摄影作品，当然，现在就把迟鹏的作品简单地定义为“摄影作品”还为时尚早，在迟鹏的艺术创作中，单纯的摄影图像往往只被当作游戏的背景，“PS”（在图片上修改添加）才是他呈现和固化精神语言的主要手段。

主文：
别人怎么解读跟我无关
和所有传统的现代的另类的先锋的艺术家不同，迟鹏完全拒绝为别人解读自己的作品，“你看了作品有问题可以跟我讨论感受，精神的、物质的、正儿八经的、矫情的都行，别看都不看就要我解释这个作品在讲什么，那个作品什么意思。”不过迟鹏拒绝解释作品的原因相当另类，“实话告诉你，这些作品都是我当时某种状态下的精神排泄物，它可能包含了丰富的复杂的很多我自己