我一开始其实是就是冲着金陵十三钗这个题目去的，在金陵读了四年书，上学的时候抱怨这个城市脏乱破，离开了之后又时不时想念在金陵的日子，由于没有看过介绍，最初我的理解是十三个美女在南京大屠杀期间的故事。金陵，美女，战争，张艺谋，哪一个词不是商业片的卖点。
所以我是满怀期望走进剧场的，当然，总体来说观影感觉也还算过得去，在绝大部分国产片之上了。看完之后我问我妈觉得怎么样，我妈当时回答说觉得妓女们好的有点假。就是这么一部连我妈都看出bug来了的作品，我本来是不想再多说点什么了，但是在网上看到了很多人表示如果此片不拿奥斯卡，奥斯卡就可以歇业了之类，我实在是忍不住想吐槽了。
讲述战争中人性的作品往往都是各类大奖的有力争夺者，成功者诸如《辛德勒的名单》《钢琴师》《拯救大兵瑞恩》。但是对于十三钗，可以说此片是成也人性，败也人性。为什么很多人觉得此片好看，除了张艺谋精心安排的一大堆卖点之外，最重要的就是战争中表现出的人性之美的歌颂，但是说此片不好，也恰恰是不好在这一点上。
影片中除了玉墨，那个胖胖的主持人和那个教会学校的男孩的抉择可以说得过去，其他妓女以及男主角在思想上的转变显得十分不可思议。整部影片为玉墨最后的抉择做了许多铺垫，比如她曾经受过良好教育，她在跟女学生一样大的时候被继父逼迫失足，她不想自己的悲剧在女学生身上重演等等，玉墨的人物形象是丰满的，她的抉择让人信服。但是反观其他十一个妓女，其中不乏有和女学生争吵甚至大打出手的，一直到她们作出牺牲的抉择，也没有见到她们和女学生是如何建立起可以换命的感情。
还有男主角，他本身是个无赖一般的外国人，在看到日本兵冲进教堂强暴女学生的时候突然选择了挺身而出，从之前的情节来看，唯一能支持其他这个行为的动力仿佛只有想在自己中意的女子玉墨面前表现男子气概。但是他之前已经知道了玉墨是妓女，而且从他之前的行为来看他对玉墨也只不过出于一种寻欢的心理，所以他的转变也很勉强和生硬。他们的转变好像只是因为情节需要他们转变才转变。
我知道有一种理论说是在和平时期一起品质不怎么样的人在危难时刻有可能会爆发出截然不同的英雄气概来，大体上我也相信这个理论。但是仅仅靠这个无法支撑起一部所谓可以获得奥斯卡的电影的情感基础。也许老谋子也是意识到了这个问题，所以他还是打了一些补丁，比如男主角出去找那两个回去拿东西的妓女（很抱歉我除了玉墨其他所有人的名字都没记住）的途中遇到了一个朋友（尽管他会冒着巨大的危险出去寻找两个妓女这件事本身也不具有很大的信服力），朋友告诉他有机会逃走时他一闪即逝的犹豫；还有最后小蚊子（还是记住了一个名字嘛）的反悔。但是补丁毕竟只是补丁，补丁其实是个很尴尬的东西，不打，让人看出这里有个漏洞，打了，就是告诉别人这里曾经有个漏洞。
除了影片思想情感上的薄弱以外，还有一个场景让我十分之咂舌。按照豆瓣给电影打分的习惯，满分是5星的话，人物思想转变的不可信要扣去一星，让我咂舌的这短短几秒钟的场景也要扣去一星。
在这一幕中，妓女们都换上了女学生的发型和校服，她们坐在一起，拿出琵琶弹唱《秦淮景》，女学生们和洋人忘情得聆听，这本来可以成为整部影片最美的一个镜头，堪比《钢琴师》中在废墟中弹奏钢琴的那一幕。可是不知是因为老谋子的色情趣味还是他觉得观众喜欢这样的色情趣味亦或是别的什么原因，突然插进了几秒钟十四个妓女穿着旗袍扭动屁股的幻觉场景，本来十分凄美的气氛一下子变成了艳情。杨过和小龙女的爱情故事动人不是因为他们是帅哥美女，那是琼瑶的路子，而是因为杨过是残疾人，小龙女也不是处女。在残缺中绽放出来的美丽才是最打动人的。
金陵十三钗的确是老谋子多年来难得的好片，也为国内的电影提供了一个向奥斯卡靠近的思路，但是仍然有许多的硬伤，为了故事而故事，本来应该是情节推动故事，却变成了为了故事的继续而硬帮帮把情节往前推；为了商业而商业，满屏幕乱扭的屁股就是老谋子的恶趣味推销噱头。所以其实我们离奥斯卡那样的商业片还有很长一段路要走。
又到年底了,每年年底年初写这么一篇不能免俗的总结文的时候,都会要感慨时间的匆匆,因为我老能想起来去年这个时候写了点什么,能让我这样一个记性很差的人清晰得记起每个字的横折撇捺,仿佛就是刚刚的事情,你说这日子去的有多快。
去年的时候写博文的频率差不多有一星期两篇，今年恐怕是两个季度才一篇。去年有好多能够回忆起来的事情，今年好像什么也没有发生。不知不觉连打字的手艺都生疏了。参加工作一年多，整个人的层次都下降了一级，再不关心有什么好书，有什么新电影，有什么好音乐，光盯着那张工资卡的余额了，净盘算着什么时候能攒到钱买个什么了。
去年参加了好几场婚礼，我估摸着今年陆陆续续还得有不少同学结婚。去我爷爷家，爷爷奶奶也老催促我这个长孙快些成家。跟恒星系小分队一起出去玩的时候老有一种高中还没读完的错觉，真是没想到，一下子都已经到了该成家立业的年纪了。可是，难道人生就是这样了么，23岁大学毕业，25岁结婚，28岁生个小孩，买车买房还贷，上班下班吃饭，公交地铁堵车，我都能看见自己30岁40岁的样子了，人生好像就这么一条直线走到底了，太可怕了。
小时候谁都觉得自己是超人，是英雄，渐渐得也不得不承认，大概也许很有可能自己也就是个平凡的小人物了。前几天看到人人网上很多人转发的一条状态说：本来是可以轻松愉快平凡的过一生，可是你选择放弃一切追求不平凡，于是你其实过的是不轻松不愉快而且平凡的一生。然后今天又看到徐总说：nonono,I
don't want a dull story with a happy ending,that makes the whole
damn thing even more boring。可是问题就在于大多数时候我们放弃了一个happy
ending,得到的仍旧是damn boring thing。
本来是想写点去年的回忆并对明年的展望，但是年年抱着这个想法写跨年文，年年到最后都写成了牢骚文。每年到了年底都在感慨岁月的无情，生活的无聊，到了第二年还是老样子过日子，年复一年，周而复始，我真是该狠狠抽自己几个耳光。
我记得赵本山在《昨天 今天
明天》那个小品里是这么解释这三个词的：昨天坐火车来了，今天录节目，明天回去。这恐怕就是绝大多数人的人生概括吧。对于即将到来的明年，我只有一个计划：明年年底再写总结文的时候一定不能再是这么俗套又boring的牢骚了。
我烧开一壶水，撒下几片茶叶，打开电脑，准备打下这些文字，地球的另一头，有人正在做着美梦，有人在夜店继续灯红酒绿的狂欢，你的悲喜，谁的宠辱，……，我们所有的一切都只是因为135亿年前的一次大爆炸？然后碎片游荡、吸引、坍缩，47亿年前又正好形成了一个温度、大小、重力都合适的太阳，无数的星尘绕着这颗恒星旋转，又过了几亿年又在一个完美的距离上，这些星尘又正好汇聚成了大小、重力都合适的行星，然后一颗流星划过燃烧的天空，带来了最初的有机物，然后几十亿年的演化，终于有只猴子奈不住好奇，试着将两只前爪离地，缓缓站立了起来，这之后我们父亲的父亲的父亲，无数个父亲，居然逃过了所有的疾病、灾害、战争，最终让我们的视线清晰起来，看到了眼前的这一切爱恨情仇、跌宕起伏。
可是我总觉得有什么地方不对，这一切是不是巧合到可怕，追源这一切，每一个微小的环节的达成都是极小的概率，无穷多个极小的概率的乘积，从数学上来讲是应该被抛弃的不可能。但是事情居然以最不可能的姿态发生了。偶然突然坍缩成了必然。那我是不是可以说我们的存在是偶然，但是我们的感受确是必然呢？那我又如何以必然的生命去证明我偶然的存在呢？
人生几十年，跟宇宙天地比，真如梦似幻，回想我生命已经过去的二十年，实在找不出什么证据去证明在这宏大的宇宙中我的偶然存在，渺小到连最细碎的尘埃也不如。佛祖在菩提树下观想了500年才恍然大悟，证得了生命的终极意义。可是谁又能活500年呢，生命的长度限制了我们思考的时间，大概这正是造物主最坏心眼的设定，怪不得我们一思考，上帝就会发笑。虽然以我有涯之生去猜度无涯之宇宙，无异于以卵击石，但也许就在飞蛾扑火般悲壮的战斗中，证据会慢慢浮现，说不定真有那么一天，时间戛然而止，空间轰然坍塌。
首先是题外话，像蓝精灵啊、变形金刚啊这类由动画片衍生出来的片子可以算是类似于日本动画片的剧场版么？但是其实跟日本的剧场版差别还是蛮大的呢，应该怎么归类啊？画外音：你丫有片子就看呗，管这么多干嘛！好吧，是我想太多了。
回到正题，蓝精灵这个“剧场版”没什么特别的，很典型的美国式动画片，就是放给小孩子看的一个励志故事，很美国：一个最默默无闻的小毛孩变成大英雄拯救世界。这种类型的片子其实很难拍出什么新意来，但是往往评论都不会太差，因为作为碌碌众生的我们都是会怀有一个成为不平凡人的梦想的，故事能触动到到咱们心里最深处的幻想，当然没有理由给差评啦。而且这个导演还是很聪明的，他知道都是一对家长领着孩子来看这部动画片，于是他特意在叙述蓝精灵励志故事的同时穿插了一个中产阶级自我救赎的故事。这样放映厅里孩子和父母都得到了自己想要的，皆大欢喜，温情脉脉，我都能想见放映厅里的一片欢声笑语了。
总之呢，这样一部电影也没有什么过多好说的，并没有新意的故事，也没有什么别出心裁的表现手法，也没有什么让人惊艳的特效制作，但是就是这样一部什么都平平的电影，却能让人不打哈欠一口气看完，心里还有一股暖意缓缓流动。这样在极度的商业化中还能流淌出温情，这确实很值得我们国家的编剧和导演好好学习了，别光拍什么一群无良的小肥羊欺负一头有爱的憨狼的故事了，多鼓励鼓励孩子们，多教教他们什么是真正的善良勇敢幽默，别把祖国的花朵带坏了。
以前我写影评都喜欢在最后给片子打个分，现在我声明我以后都不打分了，想想用量化的数字去衡量一件感性主观的事物就是一件不怎么靠谱的事情。
李小姐长的很漂亮,至少周围的人都是这么对她说的,"哎呀,李小姐,你的皮肤真好,嫩的跟我那10岁的女儿一样","李小姐,你的身材怎么这么好,平时有没有什么保养的秘诀啊",李小姐坐在办公室里,进进出出的总要这样讲上一两句,当然有时候他们也会再加上一句"那你知不知道这个月补贴加了多少?"
李小姐是一个大公司的会计,但是她似乎并不喜欢自己的工作,虽然众所周知,大公司的会计都收入不菲。李小姐总是一副不耐烦的样子，她厌烦那些进进出出问东问西的人，每次他们进来，她都要最小化扣扣聊天窗口，暂停正进行到精彩处的当红连续剧，然后回答他们那些无聊的问题。奖金你问一下难道会变多么，李小姐心里这么想，但还是每次都支起身子爱理不理的回答他们。她也不止一次听见那些人在走出办公室后的嘀咕“摆什么臭脸，水平这么差，能进这里工作还不是靠个老爹”，李小姐从不当面发飙，她会在心里默默得想“切，这里上班的哪个不是靠上面有个亲戚，反正我今年上完就辞职了”
李小姐想年底拿完奖金就辞职想了两年了，但每年放完假总还是能在办公室看到她的身影。她每次回家，都要去央求她父亲给她再找一份工，她父亲总是不做声，然后她母亲就会跳出来，“你知道你爸给你找这么一份工作费了多大的力气卖了多少人情啊”，“你说不做就不做了，你这样的，换了一份工作还是一个样子”，“姑娘家，安安稳稳的多好，你怎么心思总是这么野”，“你就是烂泥扶不上墙”，她母亲一贯的气势汹汹。从小李小姐的母亲就对李小姐很是严厉，青春期的时候李小姐和母亲几乎天天吵架，李小姐还一度离家出走，在闺蜜家躲了一个晚上，就被闺蜜的家人出卖。渐渐地李小姐不想同母亲吵了，无论母亲怎么斥责，李小姐学会了沉默。
又一次过春节了，李小姐回到家里，父母在讨论要卖掉一套房子供李小姐刚高中毕业的弟弟去英国留学的事情。李小姐高中的时候谈了一次恋爱，后来男生要出国留学，李小姐就告诉父母自己也想去留学，结果又是被母亲一顿斥责，“你以为我们家是什么很有钱的人家么”，“你以为我们随便就能拿出几百万去国外挥霍么”，“你以为你这样的成绩出去就能出息了么”，“你一个姑娘家走这么远，你又照顾不好自己”。男生走的前一晚约李小姐去他们经常约会的湖边见面，李小姐没有去，她躲在房间里哭了一整个晚上。听到他们在讨论弟弟出国的事情，李小姐再次鼓起勇气提起了要父亲帮忙换工作的事，跟以往的每一次都一样，母亲又是不假思索的斥责，仿佛否决女儿的想法已经成了她的本能反应。然而这次李小姐没有沉默，她大声得对母亲吼到“你心里就知道你那个宝贝儿子，他要什么你给什么，根本就没有女儿”，说完砸门而去，父亲追了出去，留下一脸惊愕的弟弟和泣不成声的母亲。
春节假期结束了，李小姐坐在办公室里，边看连续剧边核对报表，一个人探进来，“哎哟，李小姐，过了一年更漂亮了嘛，对了，我的年终奖好像有点不对劲”。
以往电影中犯罪家族的故事，如经典的《教父》，都呈现给观众一种风起云涌的传奇感和震撼力，与那些叼着雪茄、端着喷子、大把大把撒钞票的黑帮家族不同，《动物王国》里的这个家族显得十分不给力，他们没有呼风唤雨的气魄，没有游走于黑白两道游刃有余的本领。片子本身也没有跌宕起伏的情节，甚至可以说缺乏观赏性，前半段我看得昏昏入睡。
但也许这种沉闷这才是真实犯罪家族的常态，就像一片丛林，杀戮太多，以致于死亡也变得不再刺激。罪犯也好，警察也好，无关正义或邪恶，都只不过是依照着动物王国里的法则，为了自己的利益相互较着劲。
片中的主角J沉默寡言，因为母亲吸毒过量死去而被外婆带入了那片阴冷的丛林。他其实跟整件事情没什么关系，顶多是帮着偷了一次车。话说回来，我看到结尾我都没有搞清楚这是一桩什么罪。但其实究竟为了什么并不重要，丛林里没有起因，只有相互的猎杀，怎么样才猎杀里活下来并且成长起来才是丛林里永恒的命题。所以J一旦踏入了丛林，他就无可避免得被牵扯进了猎杀中，甚至更无辜的J的女友，也是无意得被牵扯进来并最终被杀害。
所以影片没有一如既往的罪犯被绳之以法的结局，因为丛林里不存在正义，也就没有正义必须要被伸张的诉求。所有的事情都是生存的考验和活下去的经验。J的家族，家人间虽然也是充满了亲情，但是仍然压不住暗潮涌动的兽血。在自己的生存受到威胁的时候，可以毫不犹豫得选择牺牲亲人。罪犯和警察分别打着亲情和正义的旗帜，用“我都是为了你好”的诱饵，你争我夺得争取J这个孩子，在这个过程中，漂亮幌子的背后，是成年野兽给幼崽上的狩猎课程。
影片的最后，J以突然而又冷静的一枪，射杀了自己的叔叔，也宣告了自己的成人礼。外婆目瞪口呆的定住了，她已经无可奈何了，因为雄狮已经长大。动物王国的朝代更替已经完成。只是，悲凉之处在于，朝代更替的完成也预示了新一轮朝代更替的开始，冰冷的猎杀循环往复，永无止境。
看《告白》的时候，一直被一股沉重的阴郁牢牢压制着，就如同片中时不时出现的天空的镜头，乌云密布，一丝阳光都透不进来。
我是在电驴上无意看到这部影片的，最初吸引我的就是印着松隆子的大幅海报和简介里说到的改变自同名推理小说这句话。于是我把它当成了一部快意恩仇的悬疑片来看了。但是从片子一开始我就知道上当受骗了。影片由一段一段耐人寻味的告白构成，画面阴沉而血腥，配乐冰冷而荒凉，我抱紧了热水袋，还是感觉不到一点点暖意。
日本人好像特别中意画面配音乐加旁白的表现方式，新海诚的动画作品就是一贯如此作风，这样的风格让人感觉仿佛是在读一篇长长的散文，有直指人心的力量。日本人的内心世界又仿佛特别细腻，那些微不足道的小情绪都能够发出改变现实的力量，哪怕这种力量在本片中表现出了极其残忍的一面。
其实我很难讲清楚这个片子想表达什么样的东西。最初我想到的是教育问题和制度问题，那些少年正是钻了法律的控制才会肆无忌惮地杀戮，也还是因为法律，老师才会想到要亲自复仇。但是看到最后，在那一帧一帧冷冰冰的画面后面，我隐约感到可能并没有那么简单。学生A仅仅是为了获得母亲的关注，就忍心杀害一个无辜的小女孩，再计划失败以后甚至企图杀害整个学校的学生;老师的复仇也已经远远超出了为自己女儿报仇的程度，她口口声声说生命宝贵，最后却又加了“开玩笑的”;男老师为了制止霸凌的发生而做的努力反而更加助长了霸凌。太多太多的片段，看似散乱，实则紧紧得关联在一起，满篇都是复杂黑暗的人性，于是，对片子的解读也变得有些令人害怕。
可以说这是我看过最最冰冷的片子，满满是被乌云裹挟着的黑暗和阴冷，一点温暖都找不到。从爱中生长出来的恶才是最最致命的。
在新浪博客随便乱搜索的时候居然发现了自己大二期间的博客，一篇篇博文点进去看，绝大部分腻味的不行，着实应了辛弃疾的那句“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。那时候两三天就一篇博，大二一个学期比我大三大四加起来的写的还多。
其中，我发现我竟然还写过这么一首诗，要是没看到这个博客我都已经忘了，我看了好几遍，居然还没看懂，真是太有意思了，忍不住要发一下。就是题目不怎么新颖。
猜火车
竹席、手机
以及枕头边上用过的纸巾
一半的确是色情了
把用过的避孕套扔进阴沟里
竹席、手机
以及枕头边上用过的纸巾
一半我以为是爱情呢
把那个泪湿的枕巾拿去晒晒
两个合起来
也不是你
你是纸巾边上的枕头
枕头上面的枕巾
我吊在前世的一棵歪脖子树上
你钻进睡梦的褶皱
其实
你也有好多个
每个我都拥有一个
一只乌鸦飞过
落下一陀屎到你顶上
我抬头看了看
帮你擦擦
并且庆幸不是我
树枝断了
我掉到地铁里
哗一道光后面
你们听见一阵婴儿啼
还以为不是我呢
听着
我一直跟着你呢
广播中听到你的声音
你说
我一直跟着你呢
日
原来我们在开火车
结局大家都知道了
我被火车撞死了
又是一個忘記了時間的下午，想了想，覺得自己挺幸福的，我把自己青春歲月裡好多原本天氣陰沉沉的下午獻給了那些美好到讓我怦然心動的電影，然後望一眼窗外，也會頓時覺得陽光明媚，歲月靜好。
這是一部很簡單的電影，想小孩子的初戀，但是這又是一部很豐富的電影，它講述了生活的方方面面：追尋自己的夢想、尊重他人、對偏見的寬容、親情、勤勞、平靜得看待貧窮。更難得的是，如此紛繁復雜的意象卻能很好得融化在一個簡單可愛的故事裡，一點不凌亂，一點不生硬。
因為故事裡也有一顆重要的推動情節的樹，同樣講的是純真的初戀，我很難不把它跟《山楂樹之戀》聯系起來。《山楂樹》號稱是史上最純的愛情，我看完之後覺得這個基本上是扯淡，老三用了一些布爾喬亞的東西，比如大白兔奶糖什麼的，誘惑了靜秋，又通過靜秋對性的無知來表達愛情的純。怎麼樣的愛情是純？《怦然心動》裡小女孩7歲第一眼見到小男孩的時候就想到了初吻，但是卻讓我感受到了勝過《山楂樹》千百倍的純。說白了，《山楂樹》的純是老謀子裝給我們看的。《山楂樹》的感情力量過於單薄，老謀子悉心營造的催淚彈也會在三五分鍾之後隨著荷爾蒙的代謝而土崩瓦解。往往是悲劇更能感染人，然而以悲劇收尾的《山楂樹》的感染力卻完敗給了以大團圓為結尾的《怦然心動》。
盡管我懷疑天朝不少家長會因為其中的早戀情節而談虎色變，我仍堅信這是一部應該給孩子看看的影片。故事簡單明了，沒有太多的波瀾，也沒有運用復雜的表現手法，孩子也能一看就明白。電影始終把愛情穿插在兩個孩子的成長中，也正是因為愛情的激勵，男孩子才在成長中學會了勇敢、真誠。片中的外公對小男孩說：“有的人淺薄，有的人金玉其外敗絮其中。但是有一天，我會遇到一個彩虹般絢爛的人，當你遇到這個人後，會覺得其他人都只是浮雲而已”影片所要表達的正是這種一種信念。我們在成長中會經歷各種各樣的事，遇到各種各樣的人，但是愛情讓我們成長，為了獲得那個彩虹般絢爛的人的青睞，我也要努力成為那樣如彩虹般絢爛的人。
在办公室看完了《黑天鹅》，昏天暗地，几乎忘记了时间，错过了吃饭时间都浑然不觉，甚至不知道办公室的同事是什么时候出去的，又是什么时候回来的。
《黑天鹅》的故事其实挺老套，人格分裂的故事可以算是文艺片中拍得相当泛滥的一个类型了。说来也怪，人格分裂题材的影片总是让人沉溺其中，不可自拔。我在看完《黑天鹅》之后，深深吸了口气，然后在豆瓣写了句短评“这是我颇长一段时间来看过的最有感染力的片子”。
达伦·阿罗诺夫斯基牢牢揪着观众的心，时不时捏上一把，让观众跟着Nina一起疼痛、混乱、挣扎、迷茫。谁说文艺片就一定是平淡，它也可以是如此震撼人心。
影片其实始终围绕着Nina一个人展开，其他的所有人物，都可以视为对Nina内心世界的比喻。Beth是Nina对自己未来的恐惧;Lily是她内心中的另一个我;母亲则是她必须要摆脱的过去懦弱的自己;Thomas是她必须要去诱惑的观众。100分钟的影片里，Nina不停地跟配角周旋争斗，其实就是在跟自己斗。Thomas在临近结尾的时候对Nina说“你要战胜的只有你自己”，然后Nina杀死了Lily，怯弱的白天鹅蜕变成霸道的黑天鹅。导演对片中的每一个转承起合精心设计，再加上震撼人心的配乐，然后一切都在高潮中随着Nina的一跳嘎然而止，影片跟着舞台一起谢幕。
就像Nina最后说的那句“我感受到了…感受到了…完美”。
发博文
加载中…
