陈晓云的BLOG

这篇文章的标题是笔者11月22日发布的一条微博，而问题的缘起则由来已久。它是一个日常话题，同时也是一个学术话题。

作为年轻的艺术门类之一，电影自它诞生之日起就没有那么“纯粹”过，中国电影自然无法例外。艺术与商品、教化与娱乐之争，从一个重要侧面显现出电影在20世纪中国社会文化语境中的复杂境遇，新世纪的到来不但没有弥合种种文化裂隙，反而因为大众消费文化的弥散性扩张而导致电影功能认知上的愈加无所适从。国产大片、中小成本影片、主旋律影片以及独立电影等共时态并存的不同电影形态，却共同面临着诸如价值观缺失、叙事能力低下、制作粗糙等种种弊端。而人们有关于电影的兴趣与探讨，渐由影片文本转向对电影事件与明星八卦的热切关注。也就是说，当人们说电影时，往往更多以电影为由头说别的话题。

在作为创作主体的一方，如果说，20世纪80年代的中国电影狂飙突进式地实践着创作与理论的现代转型，与那个复兴年代的社会文化形成积极的“对话”关系，并以国际电影节的认可为其显在标志，与当代世界电影积极建构“对话”关系的话，那么，90年代中期以来，在以好莱坞电影为主体的“进口大片”以及韩日电视剧、流行歌曲等大众文化的联合夹击之

北京电影学院2012年招收港澳台地区人士攻读硕士学位研究生简章

一、报考资格

1．香港、澳门、台湾永久居民。

2．报考攻读硕士学位研究生须具有与内地（祖国大陆）学士学位相当的学位或学历，年龄一般不超过40周岁（1971年8月31日以后出生者）。

3．品德良好，身体健康，遵守中国政府的法律和学校的规章制度。

4．有两名副教授以上或相当职称的专家学者出具的书面推荐书。

5．正在服兵役义务的人士，必须在服兵役结束后方可报考。由于我院专业教学的特殊性，入学后要求服兵役者，按自动退学处理。

二、招生类别

北京电影学院不属于国家教育部为香港、澳门、台湾人士设立研究生奖学金的二十所院校之一。因此，我院只对港澳台地区招收自费全日制研究生。招生专业及研究方向见本简章最后《2012年招收港澳台地区人士攻读硕士学位研究生入学考试专业目录》。

三、报名办法

1．报名时间：

2011年11月22日至12月10日。考生可以选择函报或面报的方式。

面报时间为周一至周五

北京电影学院2012年招收攻读硕士学位研究生专业目录（对内地考生）

说明：为方便考生尽早了解我院2012年硕士研究生招生计划，研究生部于2011年6月30日对考生公布了招生计划。现根据教育部的最新指示，“2012年硕士生招生一律按新学科目录设置的要求进行,原则上按一级学科招生。各招生单位要依据国务院学位办批准的新目录对应调整的学位授权点进行招生。新增的学科门类和一级学科，暂按一级学科招生，可不列至二级学科。”因此，本简章中公布的招生专业目录对学科名称进行了一些修改。凡是与之前公布的招生计划不符的内容，均以此招生专业目录为准。特此说明。

后记

本书的缘起，是2005年应约为《中国传媒报告》撰写《2001-2004年中国电影学、广播电视艺术学发展报告》，应篇幅所限，电影学研究部分没有充分展开，故而利用已经收集整理的资料，单独撰写了《2004年中国电影学研究报告》，此后又断断续续撰写了2005、2006、2009和2010年度的研究报告。2007和2008年度的研究报告是由范志忠主持完成的。申报2010年度北京市属高等学校人才强教深化计划之后，又补写了2001、2002和2003年度的研究报告。期间，李娴（浙江大学）、吴筱颖（中国传媒大学）、许涵之（浙江大学）、江楠（北京电影学院）、缪贝（北京电影学院）等硕士研究生先后参与了各年度报告的写作。

《2001-2010年中国电影学研究概述》系在年度报告基础上完成；《城市电影研究综述》是我为博士论文所整

后记

2004年，无论于我的个人生命，还是学术经历，都是一个转折点。1998年，两位从未谋面的“算命先生”不约而同地预测到了六年之后的这次“转机”，尽管当时的我并不确切地知道，“转机”是命运不可抗拒的预设，还是可以通过努力达到的结果。

北京是我生命中第五个重要的空间坐标，以“浙大老师北电学生”的身份在电影学院度过的三年时光是我一生中最为重要的时间向度之一。书名中显示的年份，是论文写作与发表的时间，也是试图用文字“雕刻时光”的一种生命印记。这些文字，曾经先后刊发于《当代电影》、《电影艺术》、《北京电影学院学报》、《艺术评论》、《中国传媒报告》等刊物。它们基本保持了写作与发表时的原貌。

感谢北京市属高等学校人才强教深化计划的支持，使得

北京电影学院2012年招收攻读硕士学位研究生计划（对港澳台考生）

北京电影学院2012年招收攻读硕士学位研究生计划（对内地考生）

北京电影学院2012年招收电影学专业博士学位研究生计划

（对内地、港澳台、外籍考生）

1、政治权力：资本与政治的结盟，显示了“传统”主旋律电影的重要转向。《建国大业》如何将意识形态的外在诉求有效地转换为电影明星的内在诉求。主旋律电影的偶像化成为一种可见的视觉风格。电影明星与政治明星的内在关系。《建党伟业》之“汤唯风波”在公众视野中被读解为“政治事件”，而非单纯的“电影事件”或营销策略。它如果确是一个“政治事件”，那么，曾经出演敏感题材并有裸露镜头的刘烨出演《建党伟业》中的毛泽东、曾经演绎“日本军旗装事件”的赵薇出演《建国大业》并一直星途坦荡，则说明一体性的政治权力内在的多元标准。

2、经济权力：“不缺钱”的电影界在投入与产出、票房与口碑之间呈现出一种自相矛盾性。盲目投资已经不是个别例子。它不但体现于非商业诉求的电影制作中，而同样体现于以商业诉求为主体的大投资影片中。《战国》之于景甜，《最爱》之于郭富城，还有某剧组为张柏芝“复出”的巨额买单，都是经济权力规约的产物。问题是，这种经济权力遵循的并不是真正的市场规律。