陈圣杰

   海上升明月，天涯共此时。

    在这个时刻念起，在这个时间回忆。

    最冷静的时候最虚幻，思考的并不是重点，

    而是精神的迸发、思维的寄托、灵感的摆布。

    意念似乎存在，又似乎消失。我纵然理解，但也总是彷徨。

    此时我又不能逃避，一切都明白又仿佛模糊，我在此徘徊，安静地我眠了...

在1997年一天，动迁的最后阶段，我跟着父母离开出生地卢湾区去往新家。路上，我当时些许惶恐，新家好远啊，像是到了农村似的，到处都是油菜花，人气差，马路也很脏，就是带着这样诚惶诚恐的心情搬进了新家＂高兴花园＂。
    当时还是小学四年级，学校还在卢湾区，小区只有班车，没有公交车。每天早上赶6点15分的班车，不然就会迟到，因为路程近2个小时；晚上到家得7点半。可谓每天早出晩归，不分昼夜的新家，苦难的居民们给小区换个名：伤心花园。
    不久我升入初中，第一辆公交车开通，725路。但是那时附近都在修路、修高架，路上堵得非常厉害，每天就坐爸爸的助动车后面上下学，风雨无阻，50分钟的路程，十分艰辛。很快，小区边的新马路建成──"莲花路"。之后，我上下学的路程就方便了许多。
    99年我插班进入上海戏曲学校。开始在中山西路上课，我住校，一个星期回家一次。1年后，学校搬到了莲花路，我就走读了。从家到学校3公里路，路程虽然不远，但是这一段莲花路却非常陡峭，骑车的话得跨越三道坎。一，先得把车从车库扛出来，因为小区停车库是地下一层。二，跨越"淀浦河大桥"...三，穿越"莲花大隧道"。因此，我从骑自行车上学改成电瓶车，然后从电瓶车换为助动车，现在买轿车了，也毕业了。可谓十年莲花路，十年枪换炮。
    从上海的第一条地铁开通后，我们小区开始受益。地铁莲花路站带来了人气、带来了商业，南方商城屹立起来，公交车也相继多了起来。记得那时地铁莲花路站是终点站，莘庄还是个不被人知的小镇子。
    一晃15年了，如今莲花路算个非常好的地段，繁华似锦，人气十足。比起当年油菜花时代简直两个地方了。这里拥有着许多故事，属莲花河畔的倒楼事件最让人记忆犹新，算是震惊全球。小区附近大型超市、学校、医院设备齐全，房价也是攀涨。我要搬走了，恋恋之情苦涩而又欣慰。这里的苦，这里的笑都将成为回忆，这里的一切都将印入脑海。要向莲花帮的亲朋好友们道声再见。莲花路的故事将继续，我的生活也将拉开新的帷幕。

    整理日记本，翻到了2004年5月30日写的一篇日记：《对京剧老生基本唱法的初步认知》。整理一下贴出：

    “我们嗓音大致可分为大嗓、小嗓，也叫做真声、假声。老生行当主要是用大嗓来进行演唱，有些高腔，偶尔会需要一些小嗓来配合，这类发声这也叫做真假混和声，言派有很多地方运用了真假混合声，当然真假混和声和小嗓还是有区别的。例如《文昭关》快原板里的‘这冷冷清清向谁言’，‘谁’后的音就是用小嗓来演唱；而‘叫小番’的‘番'用的是真假混合声。

    发声最重要的是要配合气息，最难掌握的也是气息，每句唱之前必须完成的就是呼吸，一般用鼻子呼吸，一些快板可用嘴呼吸，前提都是如嗅花一般呼吸，呼吸点也是相当重要的，要掌握好哪里可喘气，哪里不可喘气。随后，在每句开口时都要准备好口型，保证吐字的正确与清晰，另外，有一些重点字需喷口的，也就是字头，有重有轻的，不能松，也不能太咬文嚼字。开口开好了，中间就是字音的保持了，也叫做字腹，保持字音，拖腔保持好口型，保持的同时，也要注意气息，这点常会被人忽略，且使字音拖不住，造成声音虚，别人听起来会觉得无力，严重的会塌调等等。还有一种辅助的发声法叫做‘共鸣’，花脸用得较明显，比较夸大，其实就像是音响中的低音炮一样。如奚派的洞箫之音，就是运用了‘共鸣’。最后，字尾上勿忘把字音收好，收准确，免得唱成别的字，造成归音不准确。

    最后说说运腔，我大胆地把运腔大致分为四种，为直音、顺音、折音和水腔。直音，就是正常的按照音符发出声音。顺音，是一个音到另一个音之间顺畅的衔接，无任何隔阂的。折音，是一个音到另一个音用喉音隔断的，或者说另起的，形象说，有时折音就像是在唱下一个字一样。水腔，两音之间，快速转换下假声，在适当地方运用水腔，会在唱腔里起到画龙点睛的作用。”

    浅薄舆论，不到之处，望老师们、戏迷朋友们指出。

    少主给大家拜年！

    龙腾虎跃气象新，一元复始锦绣春。值此佳节之际，祝全国戏迷朋友新春大吉、阖家欢乐、万事如意、龙马精神!

    非常有幸选入“首届中国京剧流派艺术研习班”，十分感谢中宣部、文化部领导，长期以来对我们青年京剧演员的培养，并给予我们学习和实践的平台。

    在流派班里，我继续跟随言派名家、我的师父任德川先生学习，重新加工了《鼎盛春秋》、《除三害》、《战北原》、《三娘教子》、《让徐州》等剧目，并在流派班的系列汇报演出中得到实践，使我受益匪浅。我十分珍惜在流派班里的学习机会，和师哥师姐共同学习交流的机会，并让我更具继承流派的责任感和使命感，虽然任重道远，但流派班就是我的第一块里程碑，是我走进剧团，踏入社会以来的一个新的台阶。

    在流派班的汇报演出中，我依次展演了《长亭•昭关》、《战北原•祭庙》、《三娘教子》、《上天台》、《让徐州》等言派剧目。在最后一学期学习了言派经典剧目《骂王朗》，将在5月19日首演于上海逸夫舞台。在这次北京的流派班毕业汇报中，4月15日将在梅兰芳大剧院演出《四郎探母》中《探母》一折，4月17日参加毕业典礼和演唱会，届时央视将直播。临近毕业，甚是不舍。我将带着在流派班里学习、研修的剧目及技艺，在今后的演艺生涯中回报社会，回报领导，回报广大京剧戏迷观众朋友。

    最后衷心感谢中宣部、文化部领导，感谢院团领导老师，感谢恩师任德川先生。

    《上天台》是师父教我的第一出言派戏，是我的开蒙戏，在戏校时期我经常演的一出戏，应该说比较熟练。在本月初的流派班汇报演出中，首次在北京梅兰芳大剧院彩唱此剧的三段经典唱段，可以说是对全国戏迷朋友展示并汇报的一次非常好的机会，在此感谢各级领导给予我们青年京剧演员展示自己的机会，并搭建的平台。

    在此次演出之后，结合师父当时教授的和自己的一些理解与感悟，大致尝试分析一下此剧唱腔。三段唱段不仅拥有着明显的言派唱腔特点，并且包含着不同的人物情感，因此节奏和旋律也有很大区别和不同。第一段“金钟响御香引王登龙廷”二黄慢板，是最平稳的一段，国家五谷丰登、国泰民安，唱出皇帝喜悦的心情。第二段“铫皇兄休得要告职归林”，则稍紧促，因此也是安排的二黄快三眼的唱腔，表现刘秀着急并且不舍的心情。第三段是一个大段，舒缓下来，用现代的话来说，就是在给铫期做思想工作，整段节奏随着着重点而变化，尤其是“孝三年”的垛板，非常具有言派唱腔特色，和琴师的配合尤为重要，俏而不失情感，从而最终感化铫期。可见言菊朋先生在剧中花了大工夫，兴朋老师也常演此剧，从而成为了言派保留剧目之一。

    这周起开始排练月底在上海星舞台演出的《战北原》、《卧龙吊孝》，望届时戏迷朋友能来捧场，并提出宝贵意见:)

    我愿意做一株静默的植物，带着对生命的敬畏，风雨兼程地与自然相依偎，与人世斗争着。
　　就算是一个风尘仆仆，冷静睿智的心理学家，一个看破红尘的僧人，也不会拥有植物的那份宁静和清安；
　　但同样，“植物世界的天人清安，除了其美感的表面下，植物们其实经历着命运最激烈的抗挣和挣扎”；比如“荔枝是美人的爱情故事，龙眼则是平常人间的细水长流。美人的爱情让人惊艳，而细水长流则清安”；再比如“所有的花粉都带有正电荷，雌蕊带负电荷，这是指引他们相遇接触的隐秘力量”。　　
　　这一切都像是为我打开了另一扇门，植物的世界也可以是那么清新，那么精彩。
　　我想起了《这个杀手不太冷》里的十二岁小女孩马婷达。她精心地照顾着杀手养的植物，边吹着口哨，边给植物浇水。植物无意间成了她和杀手之间不可分割的纽带。最朴素的情感像植物一样默默地发芽，悄悄地成长。

　　我愿意做一株静默的植物，静静地呼吸，静静地思考。

    昨天是七年前学习《让徐州》以来的第一次对外公演，总体圆满，师父在后台给我把场，结束后给我提出了不足的地方，我会在下次演出中予以改进。十分感谢到现场指导和观看的领导、老师和戏迷，给予我的支持和鼓励，这出戏不好演，戏的矛盾冲突不是很明显，场次也比较散，不是很集中，但是三段主要的唱段，可以说是言派代表唱段中之经典，尤其是“未开言不由人珠泪滚滚”一段，可谓是家喻户晓，这段唱在昨天表现的较为满意，表现的人物情感、节奏尺寸的把握和观众的反响气氛达到了戏的高潮，也是这段唱能够流传至今、百唱不厌的原因吧。在最后病房这场戏中，主要是“汉高祖开基业江山独创”这段反西皮唱腔，以及奄奄一息的陶谦，哀求刘备接印的人物状态，师父说目前只是把一个表演程式和唱腔弄下来而已，要真正表现到人物状态，我这个岁数差远了！这是第一场演出，有很多不满意的地方，一定会在下次演出中改进。同时也印证了老师的这句话，百学不如一演！这次演出空中剧院来录了，届时播出通知大家收看:）

（现场视频片段）http://www.tudou.com/programs/view/LAEf5sXEE7I/   

    跟团首次赴台湾演出，任务不重，就是《曹杨》和《成败》有事，虽然我不是特别喜爱旅游，但跟着那么多同事、同学一起去还是非常期待的。这次还有一个特殊的使命，那就是去台北帮我外公寻找他多年没有联系着的亲哥哥，他是解放前就去的台湾，之后不知怎么就回不来了，多年没联系上了。

    非常庆幸，在去台北之前通过各种方法，联系上了他的儿子。我们坐了1个小时20分钟飞机就到了台北，我立马就给他打了电话，他说一会开车到我宾馆接我，甚是兴奋，快7点，他们到了，我到楼下大厅我和一个台北人对视了几秒，他叫出了我的名字，我也认出了照片上的他...上了轿车，后排坐着外公的亲哥哥，90岁，他非常亲切地捏着我的手，很激动地在跟我说话，我很认真的在听，但是好几句都没听懂（后来我妈妈说他说的是带宁波口音的浦东上海话~~~）接着我说大外公你身体好吗，我外公很想你啊，他竟然一直直视着我，我再次加大音量在他耳边说了一遍，他还是这样看我，一点听不见...我顿时有些不知所措，开车的舅舅说他听不见的，一会到饭店，你写字给他看。

    到了饭店，舅舅点菜，我就一直在和大外公交流，他问我一句，我写一句，他问我什么时候演出，我写后天演出，他回答得很响，哦？在天后剧场演出啊？我很囧，对着舅舅“天后剧场”？他立马拿过纸笔，在上面把我的后天的后字改成了繁体字，大外公一看，哦哦，后天演出。大外公很能吃，我帮他夹好了菜，和舅舅他们说话了，大外公很快吃完了，然后看我碗里可能有他爱吃的，他就夹走了，哈，可爱的老小孩子呀。我忽然想到远在上海的外公，很想让他俩能够说说话什么的，但是大外公根本听不见的，我随即拿出了相机，让大外公说几句，我用视频录下来，等回上海带给外公看，大外公以为我在拍照，一动不动地看着镜头，我着急地说：“大外公你说说话”，额...忘了他听不见的，立即低头写字...

    后面几天就跟着几个要好同事玩台北了，去了故宫博物馆、士林夜市、101大厦等地，感受了台北城市风貌，尤其是台北的小吃，虽然没吃几种，已经很让我满足了，不错的！但是玩得总是有那么一点点不爽，什么原因呢，政治敏感问题不宜多说。老百姓应具有的高度政治责任感吧，不管怎样，总之一句话，中国的台湾！

    回上海后，外公看了我录的大外公的视频录像，眼眶溢出了泪水，深深感动了我，亲人永远的亲人！

    一切都会过去，一切都不会过去，犹太王大卫在戒指上刻有一句铭文：一切都会过去。契柯夫小说中的一个人物在戒指上也有一句铭文：一切都不会过去。

    两个如此对立的命题，仔细深思，生活中真的有好多地方确实印证了这两点。我们向往着我们的前方是一马平川的，但是总是有那么多的山丘、高山阻隔，但是我们要坚持着踏过去，这时依靠着我们的心态，一切都会过去的；而不会过去的是我们的那份执着的心，不会过去的是那敢于向前的精神和身后留下的每一块脚印。

    这也许是冲向成熟的时机，要感谢每一次人生的挫折带给我的历练，我会让该过去的过去，该留下的保持，就像风一样，不断吹过世间万物，然后风会吹过，万物永不会跟着风儿走的。我们要不断反思、不断总结人生哲理和不断发现的人生意义。两者间，时间其实是个分水岭，它捆绑着分割过去和未来，我们却站在原点遥望着充满憧憬的未来或者是迷茫的生活前景，等到过去的时候再来回味我们曾经所走过的路，亦然，我们的生存意念却永远不会过去。其实一切都是瞬间，我们要从逝去的岁月中找到生活的真谛，从曾经的微笑里面，在记忆里散开，一切都是瞬间,一切都会过去,一切过去了的都会变成亲切的怀念。