禅球儿的BLOG

    才发现，就在昨天，12月27日，我的论文静静地掠过了27万。我越来越喜欢莫扎特的第27钢琴协奏曲，它不像魔笛、朱庇特、K622或安魂曲那样，在向世界宣告：如果我不死，下一个世界仍然是我的！贝多芬的创造年代，意大利歌剧的辉煌，协奏曲的未来，音乐最深处的悲悯，这一切的一切，我来预告！然而，第27不是这样。它是莫扎特纯粹写给自己的。在钢琴这种伴随他一生的乐器中，他早已把一切预告完了，所以愈来愈多的人认为他的27首钢协的价值仅次于歌剧而凌驾于伟大的41部交响曲以及各种协奏曲之上。这27首，是他完整的生命史；第27，是他最后的澄明之境。这个境界来的太早了，我甚至相信，当上帝看到这首协奏曲时，才意识到必须让莫扎特回去了——就在那年，1791，他死了。事实上，安魂曲是他写给人类的，第27，是他自己的安魂曲。正如贝多芬的很多奏鸣曲被人冠以“月光”、“热情”，我愿意，在第27的开头加上两个字，“澄明”。它的每一个乐章，都惊人的清澈，清澈到羞涩，就像李白的诗：桃花流水杳然去，别有洞天非人间。莫扎特就这样消失了。他真是狡黠，在临死前创造出一整幅教堂壁画，让所有人仰头叹息，他自己却早已从小门溜走。第27就

终于看完了《CSI》拉斯维加斯的第九季。后面不再打算看了。因为Gilbert Grissom离开了他的团队。

智慧，幽默，敬业，孤独，安静，温暖。我希望我老了也是这样的人。

命里熙熙即是真

寻常扰扰不深沉

秋花在杯月在酒

情绪无主祷无神

馔入愁肠须作屎

虫遗春梦枉为人

此间逸乐不思蜀

是处江山可因循

昨晚去中山音乐堂听了傅聪的海顿，这使我坚定了一个决心：我一定要现场听到他的莫扎特！

海顿的钢琴奏鸣曲，是莫扎特的起点，也是终点——就气质而言，海顿的幽默是莫扎特的起点，就乐式而言，莫扎特从没有突破海顿，也没有突破自己，这是他完美的原因，就像宋词里的周邦彦。

即便是用小调，海顿也不宣泄悲伤。我不懂调性，只是边听边数着曲目，记下喜欢的，结束了一对照节目单，最喜欢的还是小调。我最终是个小调的人，所以莫扎特钢协中仅有的两个小调，第20和第24，最使我流泪。

我从没听过海顿，所以我不知道傅聪的诠释是否接近海顿的精神。他弹的太美了，触键太晶莹剔透了，就像哈丝姬儿弹斯卡拉蒂，使人恍惚，不知道究竟是曲子好还是弹的好。

海顿在这样一些小品中也会发扬《惊愕交响曲》的精神，时不时迸出戏谑的水花，这是我那钝感的耳朵最先捕捉到的他与莫扎特的区别。再听下去，我告诉自己：海顿没有悲伤。不是情绪的悲伤，是那种挥之不去的灵魂的破碎。柴可夫斯基说，我有一颗破碎的心，所以我那样倾倒于莫扎特。这句话多么精辟！然而梅克夫人并不能理解，她说莫扎特是一个洛可可的音乐家。我由衷地鄙视她，也为她感到惋惜，更

    K466（莫扎特第20号钢协）的伟大在它的第一乐章的最初五分钟之内里就酣畅淋漓地挥发出来，连拉赫玛尼洛夫都在里面了。这绝对是一个伟大的预言和寓言。天才就是一瞬间把所有东西都创造出来了，明说，或者暗示，或者表示反对，总之与一切可能的美都挂上了关系。更令人激动的是，它与K457的诞生那样接近，而后者的第三乐章绝对是贝多芬奏鸣曲的混沌初生之态，炸开了，银河就出现。最令人激动的是，它距离莫扎特的死期只有短短的六年。就像勃拉姆斯的第一交响曲一向被称作贝多芬第十交响曲，我愿意把从贝多芬开始的所有钢协，从第28号开始编，因为，27是莫扎特止步的地方。27首钢协，就是27首诗，那种作为美之终极载体的诗，不属于任何一种风格，就像李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》。

    今天的收获是听了霍洛维茨的拉赫玛尼洛夫第三钢协、老柴第一钢协和舒曼童年情景。唉，可怕的老霍，只有他能用一只左手和乐队叫板。至于舒曼的这组曲子，著名的《梦幻曲》也在其中，老霍在触键和踏板上的独特优势尽显无疑，没有人能弹的这样柔而不软，我相信这种指法去弹门德尔松的《无词歌全集》也必然很合口味。我曾经在寒假里很喜欢听这部

   我在非文学的艺术上一直怀着非常顽固的心态，从不刻意去接受什么，而只是用近乎麻木的惯性去视听感知。美术上的兴趣最近比较湮没，只想听音乐。我不喜欢被人指着鼻子说，哪部作品好，谁弹的最好，乐队如何。“我只听音乐家！管谁弹的呢！”我曾经这样顽固过，就像坚持不换内衣、不刷马桶一样。然而最近我突然也变成婆婆妈妈的版本癖患者了，有时能用一个下午听六七个版本的肖一（肖邦第一钢琴协奏曲。这种貌似很专业的简称也是很婆婆妈妈的爱乐者爱干的事儿，我喜欢这种反讽），听到手舞足蹈，有种谁在旁边我亲谁的境界。有时会突然触电，因为听到了一个妙不可言的版本。只有在触电的意义上，版本癖才是可爱的，我就喜欢被缪斯的拖鞋砸中的感觉。哈丝姬儿的莫扎特第24钢琴协奏曲的第二乐章，傅聪肖邦夜曲集的随机一段，霍夫曼的肖邦第一钢琴协奏曲的第一乐章，科尔托肖邦练习曲中的革命，吉列尔斯的柴可夫斯基第一钢琴协奏曲的第三乐章，奥伊斯特拉赫的柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲的第一乐章，都在第一时间让我惊愕，因为与我印象中的其他版本实在相差甚远。但它们都在瞬间拥有了无与伦比的说服力，使我立刻认定，这就是原汁原味的奥地利的莫扎特、波兰的肖

我所拥有的，也只有它了。

一花一世界，一叶一菩提，何况它呢。

vincent说：我想见她，只给我这一点点时间，直到我不能再忍。他就把手放在火焰上。

我的心间也有一块漆黑的伤口，我称它为黑洞，因为我想让心灵变成星空。

十年无生死，半世已茫茫。

美人远于月，相望更相忘。

白发随人去，青丝落满堂。

收拾如细蕊，编织不成章。

偶然独夜醒，呼吸若有双。