作为小说家，南翔从无被定性的烦恼。因其正业为深圳大学文学院教授，南翔的作品透着闲时做小说的性情和风度，兴之所至，不拘一格。文集收录九篇小说，《博士后》是南翔拿手儿的学院题材，《世相》《美丽的指甲》描摹世态人情，《枫叶》《伯父的遗愿》《老兵》归于作家的“文革”叙事系列，最是沉甸甸的。多样性是南翔创作的底色，而深厚的旧学功底和独立的思考能力堪为双翼，是以鹏翔九天，长空无忌。
《前尘》是一篇广受赞誉的短篇，通体晶莹，质地明澈，干干净净地讲述民国爱情故事，隐忍的感情、清洁的文字、精巧的结构，将汉语的美感和叙事的音乐感推向极致。
《世相》则用春秋笔法连缀奇闻异事，文字如《世说新语》般倜傥洗练，行文简约潜藏着惊人的批判能量；貌似志异，实则寄寓着挽救世道人心的深意。小说的主角是行为乖张的明星、沉迷政治运动的教授、特殊年代里系上了“心结”的少年窃贼，总能在丈夫身上闻到异性气味因而婚姻失败的嗅辨员。《虎王之死》中，歌星虎王的怪癖令人作呕，然而，台上群丑乱舞
在中国城市发展史上，深圳注定成为传奇。但作为一座以超常规速度发展的城市，其都市文学并未取得相称成就。甚至在很多人心中，这是一座最不文学的城市。有志于创作的人，一旦身处深圳，前景似乎就不甚光明。文学编辑们痛心疾首，认为深圳理应产生城市小说精品，但彷佛中了魔咒般，以深圳为背景的作品，易于浮在表层，没能写深写透，充斥着浮光掠影和陈词滥调。
往上数三辈都是农村人的中国作家到底能不能写好城市？似乎只是按照“北京人在纽约”的格式，仿写出一部部“农村人在都市”的作品，实际的创作重心并不在城市。从这个意义上说，邓一光的城市书写具有珍贵的价值。2011初至今，他在重要期刊上接连发表十一部小说，结集出版为《深圳当代短小说八大家之邓一光卷》。一次次漂亮的出手，化解了深圳都市文学长期拿不出重要作品的尴尬，让人惊叹资深作家面对新生活时灵敏的触觉、迅捷的反应、丰沛的创作力和写作心态的积极。就上世纪八十年代开始创作且以战争题材成名的作家来说，这种转向并不多见。
小说集具有强烈的风格和明显的
优秀的小说家，首先是自觉的文体家，而短篇小说最强调慧心和才气，对作家的技巧、思维能力和艺术智性要求甚高。讲一个故事，中篇最适当，故事篓子大都擅写中篇。若欲展示实力，选择长篇是策略的。短篇的遗憾总是很多：短篇小说最后的加速，怎样才不使人感到突兀？如何在有限的篇幅中讲出一个余韵无限的故事？短篇的无限风光，在悬崖绝壁。创作短篇，是一种高级的精神活动，也是一次惊心动魄的采撷香花的历险。
当评论家还在用观察和犹疑的目光打量深圳文坛时，厚圃、毕亮、卫鸦的短篇小说已频传捷报。作为深圳人，我心怀热望，希望通过小说家的建构和抒写，深圳能像上海、香港、台北一样，搭建起一座文学意义上的都市。它拥有自己的《长恨歌》、《我城》、《台北人》，文本和城市相映成趣；它沉淀出万千风情，气质独特，内蕴丰厚，当人们提到它时，即刻会意一笑，了然，了然。
意象：一颗暗夜里熠熠生辉的珍珠
美国长篇名著《飘》正逐渐陷入
汉唐太遥远，湮灭得几乎没有了声息。在遗址上建起一个全新的大唐芙蓉园，反让人败兴。明媚、鲜妍、丰满的长安，只存于想象中。难怪鲁迅以杨贵妃、长安为主线的长篇小说，在实地去了西安之后，目睹满目破败，灵感全无，就此搁置。
明清，毕竟是一段可以触摸、打捞的历史，似乎还能闻到旧日的气味。恭王府，前身是和珅的府邸。历任主人，有个共同特点，都曾权倾一时，名动京都。回头一看，才多少年呢，这些个炙手可热的人物，他们极尽奢华的豪门大宅，就已物是人非。
往日威严冷峻的朱门，带着拒人于千里的傲慢，今天已开放给五湖四海的游客，包括满人最怵打交道的各国毛子。后花园巧妙地引入山水，设计上充满机巧和意趣，极力于俗务之外营造一个风雅的去处，吟风弄月，丝竹声声，是清客们最理想的帮闲凑趣之所。只不过，今天已密布商铺，兜售纪念品及人物秘传。蝠厅和大戏楼，竟奇货可居地封闭起来，需再花一份钱才能一睹真容。赚钱的灵感，充溢在诗情画意的空间里。
乾隆的御前侍卫，俊朗的美少年和珅，其人皎皎如玉，其心对财富的贪婪和
期刊上有很多好小说，遗憾的是，世相陆离，人又营营碌碌，于是有了遮蔽和错过。假期里，翻翻期刊，读到自己喜欢的小说，写下体会，感觉真好。
看小说
在《十月》2010年第4期《顾博士的婚姻经济学》中，女作家阿袁继续着她的新儒林叙事。篇首，极力渲染顾博士和妻子陈小美外型和身高的不般配，从而牵出顾博士的三段情史，对象分别是外语系系花沈南、中文系才女姜绯绯、大学生鲍敏。精明、吝啬、器量狭促的顾博士，在美貌、才华、青春之间兜兜转转，最终还是选择了平庸可亲、对物质和精神都没有太高要求的陈小美。婚姻不是一出惊世大戏，而是白菜豆腐的世俗肥皂剧。
小说是阿袁修辞技术的一次集中展演，水银泻地般的流利
我喜欢北京的周正、阔大，和某些地方的平缓、疏朗。最美最值得珍爱的，从来都是大都市中平面的部分。
北京的秋天格外让人牵肠挂肚。深秋时，无望来京，只能退一步，暑假的尾巴，初秋来。
北京的后海早已名声在外，我却更喜欢什刹海这个名字。海子，最初的由来，虽是因为蒙古人实在没见过什么水，把北京的湖泊水域，都北海、南海地叫起来。但此时此刻，却觉得既是皇城的水，气度不凡，被称作“海”，也是再恰当不过的。
我向来以为，柳树跟北方的气质是不协调的。北方雨水少，树们，都在往上挣往上蹿，倔强，好胜，拼命地想够什么。只有柳树是不务正业的，不求上进的。连枝条都是浅浅的绿，审美上清淡、散逸。同伴们属于野生森林，而它是园艺的、绣楼的、闺房的。
然而，什刹海岸边的柳树，天生就该长在这里
感谢南翔先生赠书，文质兼美，读有余韵。
女人的葵花：学院气质与民间情怀
作家进大学，似乎成了现在越来越流行的事情，这大概也称得上是两全其美吧：大学借助作家的声望和影响，提升了学科的实力；作家则多了一个教授的名分。但南翔不属于这种情况，尽管他去深圳大学之前写小说已经有了一些名气，但大学首先看中的还是他的理论素养，这种状况有一个名词来概括，叫做“学者型作家”。为什么叫学者型作家？原因在于学者特定的思维方式深深地嵌入了作家的写作之中。南翔的小说明显地带有这个特点。最近他将新创作的一组中短篇小说续集为《女人的葵花》，由湖南文艺出版社出版，我较早读到这本集子，写了一段点评：“南翔的小说很好看，也很耐读；他可以在不同的时空里展开想象，而最终又都凝聚于思想性和
