野猫走过漫漫岁月

（四）

“你什么时候能到？”克莱德在电话里问。

“半小时。”

“好，我等你，快！”克莱德匆匆挂断电话。

我的耳边终于安静了。电话那头一片嘈杂，吵得什么都听不清楚。今晚克莱德约了一个女人，一个他自称

（三）

邦妮与克莱德，他们需要安静，需要没人打扰的性爱，为此他们不停逃亡。

克莱德病了，在和邦妮结婚之前就早已得病，病了很久。他们于8年前在网上相识，半年后结婚。从认识克莱德的第一刻起，邦妮就已知道他病了，那是一种没有任何药物和医生可以治愈的疾病，没有传染性，没

（二）

我叫安若红，他通常叫我红。我在辽宁沈阳，是一名中学语文老师。

2003年，我在一个地下网站论坛上结识了“流浪的野猫”。我们彼此从未交换过照片，那个年代的网络当然也还没有视频聊天，维系着我和他的，一开始只有文字。

我们登陆的这个论坛是一对北京夫妇开的，风格类似于“

（一）

凌晨1点47分，延安路高架上。

一辆BENZ CLK从远处驶来，车速渐慢，随后停在了紧急停车道上。接下来是沉默和寂静，画面如凝固一般，没有任何活动的迹象。如果视力足够好的话，可

    大卫·班尼奥夫在《贼城》的书引中用了齐别根纽·赫伯特的话——“如若城市沦陷，而有人独自逃离，他将带上这座城一起踏上逃亡之路，他将成为这座城。”

    这是我在2011年看的第一本书，用了三个晚上。两个晚上用来读完，一个晚上用来茫然。大卫借用一对荒唐的、充满喜剧色彩的难兄难弟去经历一个又一个发生在战争年代的惨绝人寰的情景，15岁的犹太孩子列夫胆小懦弱、悲观消极、面对逼近家门口的法西斯侵略者显得手足无措施；英俊而魅力十足的逃兵科利亚积极乐观、八面玲珑，活脱像一只狡猾的狐狸，无论面对多危险的状况似乎都能给人以信任感，从而转危为安。这个组合相识于列宁格勒的监狱牢房中，此时的彼得城仿佛一座人间地狱，被外贼与家贼竞相蚕食，而列夫和科利亚却如同两个游客，穿梭于种种罪恶与残酷之中，沿途不断遭遇、经历、同时寻找着莫名其妙的12只鸡蛋。整部小说中几乎没有出现哪怕一句话用来表现同情、悲悯、痛苦、愤恨的感情，原因很简单，他们没有时间去抒发这些多余的玩意儿。

    那些残忍的场景，用人肉做香肠、将小姑娘的双腿生生锯断、怀中抱着一只鸡奄奄一息的小男孩，原本应有的

拧发条鸟的世界观概括如下： 

1、有时候温柔与暴力只有短短几米的距离，你向左或右走几步，便从阳光和煦的午后跨入一片阴霾。

2、当你无法在现实的表面找到问题的答案，那就请下到深深井底，从那里或许你会发现存在着所有答案可能性

   的另一个世界。

3、命运这玩意很奇妙，当你以为掌握在自己手里的时候，却往往会从旁人口中接受指示。

4、有时候好消息是以小声告知的，但你也许会在很久很久以后，才会发觉那其实是个糟糕透顶的消息。

5、如果有人把谁的心装入麻袋，埋入树下的泥土地里，千万别试图重新挖出它来。因为当你释放那颗心的同

   时，或许你的心已不再是原来的模样。

6、这个世界其实是以很多种形态而存在着的，先迈左脚或是先迈右脚，跨入某个编号的世界里，你根本无法事

   先预料。

7、每个人的身边都隐藏着一个“意识娼妇”，她会将你从原本的你身边带走，让你忘记那个留在原地的你。如

   果

    我记得自己是犹豫了很久以后，才在书店的书架上拿起《1Q84》，走去柜台付钱的。这是我买的第七本村上春树的作品了。

    花了3天的时间看完第一本，昨天刚到手第二本，一个晚上看了三分之二。同样的东西一直在重复，那些叙事手法、那些修辞与令人惊艳（我想象不出别的形容词来代替）的比喻、那些魔幻元素、还有村上固有的情结。在网上查了不少关于该书的评论，似乎对于国内的读者来说，好评不多。大多数都是说该小说内容更为晦涩难懂、充斥太多关于性的过细的描写、作者在书中的观念相互矛盾、以至最终还没找到解决方法等。

    可是我很喜欢。我喜欢村上在书中所描写的那些失去存在感的人物，他们依附于某种回忆或细节而活着，原本没有太多的使命感与社会责任感，按照既定的生活轨迹在行进。当意外发生时，他们大多没有如同被马蜂蛰了一下的感觉，而是仿佛被一双不知从何而来的手在忽然间掀开了原本裹于身上的被子，接下来便是自然而然地在一个原本不该醒来的时刻醒来，起身下床。但那究竟是一双什么样的手？它从哪里来为什么来？似乎这些都不是必须要思考的问题。至于醒来起身后接着该做什么，他们不考

假如HELLO有女朋友，那一定是只漂亮的黑贵宾，和HELLO一样有长长的耳朵，卷卷的毛。她的眼睛一定是乌黑亮丽的，透着一丝清澈与温情。HELLO的女朋友会很淑女，她的耳朵上会夹着漂亮的蝴蝶结，她的身上会穿着可爱的小裙子。

    这几天刚开始看《蜗居》，才看到第22集，身边的人听说之后认为我简直是个“古人”，对此我非常地无可奈何。不过话说回来，古人有什么不好？我觉得古人都很睿智，特别是中国的古人。前几天上课时老师也提到了中国古人的智慧，说老子一部《道德经》我们研究了几千年尚且找不着北，更别提《周易》了，绝对天书级别。

    最近也看了许多书，除了最爱的卡夫卡的《诉讼》之外，我一口气买了好几本杜拉斯的小说与剧本，当然还有东野圭吾的新书《流星之绊》，其他的都比较杂了，比如《北欧神话》（作者不认识，笔锋看的出想模仿当年明月，却应该是比较失败的）、吴思的《血酬定律》（该书是MFA的同学毛德良老师强力推荐的，当然是一年前推荐的了。）、《安妮日记》、《首席女法医》等，我发现自己越来越爱看书，却由此也越来越OUT，网络上的这个“门”那个“门”我一概不知，基本属于是个冬眠的火星古人。

    有时候，内心某一处柔软的地方仿佛会被一双温柔的手轻轻抚摸，在看到某段文字或是某个场景时。可我们都无法知道这样一个柔软的地方代表的是什么，它是我们普遍认为的对还是错？正义还是邪恶？就像契坷夫

    终于耐心地读完了卡夫卡的《城堡》。我庆幸他终究没能在生命结束之前将这部小说完成，因为对我来说，没有结局的故事，有时似乎更完美。

    小说中的K执着而冷静，对于所面临的困难毫无妥协放弃之意；城堡冷酷威严，蔑视除它之外一切的存在。那注定是一场悲剧，在K努力尝试的过程中，绝望早已借别人之口一次次向他袭来，他来到一座绝望之城，身边尽是绝望之人，这让K不再纠缠于是否能得到正名，他所做的一切只是与虚无的绝望斗争，一场绝望的战斗。

    有时我仿佛感觉到卡夫卡是故意的，或者说，他完全不知该如何来填补结局。似乎每一种结局都不再适合这个故事，因为在先前的故事中，结局早已注定。无论如何，K最终只会得到一个永远不会让他满意的结果，而对于城堡来说，已仁慈到了极限。

    K是寂寞的，他用尽一切手段，正当或卑鄙的，忍让或执拗的，手段的本身对他来说早已不重要，为此而牺牲或得到的附属品也同样不重要，似乎他只想告诉城堡他正在努力，并且将会为其倾注一切。为此他一次次妥协，又一次次逼近，他不得不服从城堡的安排，尽管那是痛苦的。K想尽一切办法尽可能