2006年年底，左靖和我联系，邀请我与他共同创立《当代艺术与投资》杂志，作为已经出版了一年的由夏季风主编的《艺术与投资》的平行刊物。当时左靖还住在合肥与南京，而杂志的办公室和设计人员都在杭州。我们两人基本是在电话里确定了杂志的框架，并很快开始组稿、约稿、写稿、编辑杂志，于2007年1月出版《当代艺术与投资》的第一期。从一开始，夏季风、左靖和我就确定要将《当代艺术与投资》杂志办成一本关于当代艺术创作、展览和批评实践的专业艺术杂志，而且不止刊登与中国当代相关的内容，也关注国际上活跃的艺术家的实践和批评理论。杂志设计相关的栏目，刊登有开拓型和创造性的艺术家创作，策展人概念和策展实践、也有对批评理论和艺术史的连载等。杂志得到了投资者坚定和慷慨的支持，作为杂志的编辑，我们从一开始就拥有充分的自由，没有承受太多的广告销售和内容上的压力。
2007年中，杂志社搬到北京，在环铁临时安家，冬天冷、夏天热，但很快，杂志的团队移师到798厂区内，建立了伊比利亚当代艺术中心。2008年，董冰峰加入杂志编辑的团队。夏季风和左靖这两位多年的好友、诗友和南方人共同携手在北京经历两个严寒的冬季，开辟了一片广阔的天空。

吴小军布置工作室一角

 
Art Making is My Profession

Carol Yinghua Lu

During my chat with Chu Chen, Han Dong’s publisher, he described how Han Dong works. Han starts off by writing his first draft on a computer, prints it out, and deletes the file from the computer, then he re-types the text into the computer based on that original printout. He keeps repeating this process many times until he feels the writing is strong enough, and he does this even for a novel of three hundred thousand words. He forces himself into a self-created cul-de-sac, leaving no other paths to achieve a refined and distilled language. To know this particular detail about his process is essential in appreciating his writings. Widely known and praised by many for the content of his novels, the creativity and enchantment of hi

栗宪庭，来自北京的批评家和策展人；费大为，生活在巴黎的策展人——二者都参与筹划了1989年2月那次中国前卫艺术的展览。1991年，一封栗宪庭和费大为的通信明白不过地揭示了二者的差别，这种差别不仅是地理上的，而更为显著地体现在其知性判断和价值系统上。

 

1991年，栗宪庭写到：

 

 

在SH博览会上的演讲稿“Back to Contemporary: One Contemporary Ambition, Many Worlds”刊登于e-flux第11期：

The English version of this essay is published on e-flux:

http://www.e-flux.com/journal/view/102

中文版本刊登于《当代艺术与投资》2009年11月第35期

受e-flux发起人，艺术家Anton Vidokle的邀请，我参与了2009年SH Contemporary博览会的研讨会系列，研讨会的主题是“发现当代”，Anton Vidockle从他在e-flux的工作中遇到的一个实际的困难：如何将当代艺术的实践分门别类？作为这个研讨会的起点，邀请发言者对“如何介定当代性和何为当代性”这个题目进行讨论。这篇论文是我在该研讨会上的演讲稿。

参与研讨会的还有卓越的哲学家和学者，包括了Boris Groys (长期在德国居住和任教于ZKM的俄罗斯籍教授，目前已经受聘于纽约大学，并已搬到纽约居住）、Joerg Heizer（居住在柏林的frieze主编）、Jan Verwoerk（居住于柏林的独立批评家和哲学家，年轻且才华横溢，虽然自己没有大学毕业，却在欧洲的几个艺术学院任教，其中包括在

做艺术是我的工作

卢迎华

在一次闲聊之中，作家韩东的出版人楚尘描述了韩东的工作方法，他说韩东写小说总是先写完第一稿，打印出一份纸稿，然后把电子文档从电脑中删掉，对照着打印的文稿在电脑上重新写一次，再打印出一份书稿，再删除第二个电子文稿，再重写，如此反复三至四遍，才能最终定稿。一篇将近三十万字的小说也要按照此法重复书写三次。如此把自己逼到绝境，不留任何退路，才得到如此凝练的文字。了解这个创作上的细节对于体会他的作品非常重要，虽然诸多对于韩东的小说的关注和赞赏聚焦在其小说的内容之上，但实际上作者最富于创造性和魅力的地方在于其小说的结构和情节的设计以及被反复推敲后高度简洁准确而充满质感的语言。无独有偶，美国观念艺术家John Baldessari曾经亲手将他所有“成功的作品”摧毁掉，重新再来。归

情绪性的空间

关于Pilar Albarracin的创作

Carol Yinghua Lu

卢迎华

 

2006年春天，我受邀在马德里参观美术馆、艺术中心、画廊和艺术家工作室。几天的行程为了提供了一个相当简略但也比较深入的印象。在这个过程中，我也拜访了Pilar Albarracin的家兼工作室，她为我们全面地介绍了她的作品。虽然是在一个小屏幕上观看，而且交流是在一个私人和放松的环境当中进行的——她还为我们准备了可口的午餐——我还是被她的作品所震慑了。我想首先是作品中的节奏吸引了我，紧凑的节奏，没有任何时间

Beijing Celebrates 

by Carol Yinghua Lu

On the morning after the 60th anniversary celebration of the founding of the People’s Republic of China of October 1, I overheard a conversation among three volunteers on the street, who belonged to the community of 800,000 uniformed citizens mobilized prior and during the National Holiday to safeguard the city at every street corner. One of them had witnessed the fireworks on the official gala performance of the previous night on Tian’anmen Square and was describing in detail and excitement to the other two the changing of colors and patterns of the fireworks. I witnessed briefly the animated exchanges and was deeply moved by such a simple human gesture of appreciating and sharing the splendor of fireworks out of a situation where human i

OVERSEAS, close by
《OVERSEAS：里九外七》



我们在一起时会有什么发生？会有什么渠道相互交错？亲密关系是怎样建立起来的？是什么限制了彼此的共处？普通和特殊之间存在着什么？欢迎金秋十月来互助巷 八号与我们一起共享晚餐，分享熟悉而且新颖的体验……

What happens when we spend time together? What paths are crossed, how is intimacy created, what are the limits of togetherness and what spaces lie in between the ordinary and the extraordinary? This October, join us for dinner at the courtyard at Huzhu Xiang 8 and share this experience with us, both as a familiarity and as something completely new.