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(2018-04-17 23:18)




[ 展览空间 ]


我发现,小小的空间
摸索着玻璃罩的边缘。
它还在思考:
自身与空气的充盈,究竟
是贴合如银织的衣衫,
还是年少时尚未理解的自己。

它感到有光,从上至下地
俯身支撑身周,伞一般的黑暗,
珍珠的高光。它感到灯照向的的位置
搁置着一个物。

一个碎片,来自于比它更大,
更古老的空间。
那些参观者似乎都知道这点,
说它是两页笼子阖起时
豹的所指,在他的晨间飘摇。

是了,绿宝石啊,说出你的谜面吧,
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《19世纪文学主流》中关于女权主义论述的摘要

(前提:贡斯当在《阿道尔夫》中塑造了一个敢爱敢恨的中年女性形象,艾莲诺尔。在此之前,社会普遍认为只有16岁的少女可以恋爱,女人到了30岁以后是不可以有恋情的。这种新型的女性形象经过巴尔扎克之手,得到进一步的完善。巴尔扎克称之为“30岁的女人”。这在当时引发了评论界的激烈争论)
    
    要当相当时间之后,这种新型女人才真正占领法国文学。还要得圣西门、七月革命和乔治·桑来铺平道路。    
    要圣西门来提出妇女解放的学说和关于人类只能靠男女双方来完善,而不是单靠男人来完善的理论;
   
    要七月革命来摧毁专横地加在妇女身上的种种限制;
   
    还要乔治桑几乎单枪匹马地来为妇女解放而斗争(在男人方面,这种解放斗争在大革命时代就已经开始了)。其所以远在乔治·桑以前就在文学中出现了这样的典型,同时出现了妇女和社会的矛盾,因为埃莲诺尔(《阿道尔夫》的女主角)是按照当时最坚强、竟敢反对
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Анна Ахматова
Приморский сонет


Здесь все меня переживет,
Все, даже ветхие скворешни
И этот воздух, воздух вешний,
Морской свершивший перелет.

 

И голос вечности зовет
С неодолимостью нездешней,
И над цветущею черешней
Сиянье легкий месяц льет.

 

И кажется тако

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