1．  片名

本片的完整片名是《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》，用全角字符足足有十三个之多，

原来入场前以为只是去年那部《大电影之数百亿》的续集，后来发现除了导演阿甘、演员黄渤和姚晨，以及制片人之一的邓炽垣，两片基本毫无联系。说老实话，《数百亿》的剧本比较薄弱，虽然在上海租房子的我跟宁财神一样痛恨那帮温州炒房团（我租的房子的房东就是温州人），但是《数百亿》太过为搞笑而搞笑，把数个恶搞著名电影片段的场景硬生生的剪接在一起，缺乏内在的情节联系，属于强行挠你痒痒的那种搞笑方式，除了分别操四川和河南口音的两个包工头戏仿《断背山》那一场让我开怀了一阵，其余的都乏善可陈。

看完《大电影2》本来有些惊喜，但是看字幕时没注意编剧的名字，后来回家一查，原来本片是翻拍自2003年的西班牙影片《幸福的黄色电影》，

    在这个电影中，大部分人都在为了不同的原因和目的而成为撒谎者，少数的诚实者在这个社会中显得格格不入，而且更可悲的是，由于看到太多谎言这些诚实者对周围的一切都充满怀疑，就象古国歌对女友米依说的抓捕犯人事情也充满怀疑一样，随后影片中却以一个片头被抓获犯人被审问的镜头来侧面证实了米依的话是真实的。可是不知道这些的古国歌对忽然找上门要求表扬的杨红旗还是抱着同样的态度——不信任，可是他没有想到看似简单的调查过程却使他陷入了无法解脱的道德陷阱。

　　在求证救人事件真实性的过程中，欧阳花为了自己的未来和工作不受影响先是撒谎，随后是当面对质时在气势上压倒杨红旗，后来又意图情挑古国歌摆平此事，即使未遂后（这一段的台词被剪辑的不太合理，其实该保留“同学们都让我报警”之后的“但是我怕他被抓进去没人照顾他爸爸”这句）还没忘记给米依和古国歌制造点矛盾，但是最后却由于西区惯犯的落网和招供而鸡飞蛋打，随身使用的夏奈尔香水和小巷追车一段也足以说

电影《求求你表扬》的开端，就是一句让人回味的台词：什么叫幸福？
杨红旗（范伟饰）:“我饿了,看你拿个肉包子,你就比我幸福;我冷了,看你穿个厚棉袄,你就比我幸福;我要上茅房,就一个坑,你蹲那了,那你就比我幸福!  ”
然后是一片轰然的笑声。这时范伟的回答更是带有喜剧的问道了。
杨红旗：“可笑么？没上过茅房啊！我都３８岁的人，能不明白这个道理吗？”

小哀小愁总能替一些纯粹文人的多情种子施肥浇水

而我这个些俗人就可以靠小幸福寻找一些小快乐。
刚听天气预报里说冬至的到来就意味着天更冷了。是的，在这个冬至的前夜。江南的雨浸润了一切，感觉一切都是湿答答的，衣服，手套，帽子，桌子，椅子，家徒四壁，孤家寡人……本来可以找一万个理由营造一个不爽的氛围。
可是偏偏不。
没有17寸的平板电视，可是破烂但是可以插网线的笔记本；
没有符合人体功能的惬意的遥控器，但是有校内视频，尽管打开一个台要等上一分钟；
没有布艺或者皮制的养人的沙发，但是有椅子，还可以加一个靠垫，写到这句话的时候还往后靠了下，也挺

　　●全球经济一体化的趋势导致中国城市形象出现了一体化的现象，东西南北城市特征无区别，城市地方环境文化资源流失，其发展趋势令人堪忧

　　●古城形象的踪影及其记忆是否正随着新建筑而逐渐淡化呢？或许这是中国乃至世界所关注的一个重要问题

　　●城市只有建立牢固的地方化基础，才能在国际化城市之林拥有自己的一席之地

　　全球经济一体化，绝非城市形象一体化

　　从国家一度封闭状态下开放的中国城市，最敏感、最关注、最热衷、最时髦、最向往的发展形象标志就是国际化。因为，国际化的对立面是“土气”、“保守的地方主义”以及失去自信的“落后”。 城市规划、决策到实施从上到下沉溺于靠国际化摘取“地方落后帽子”的宏伟计划，不切实际一味与国外城市的国际化攀比，甚至不惜重金投入拷贝一些国际化城市模式。

　　风起云涌的城市形象国际化来自全球经济一体化趋势，这导致了中国城市形象出现了一体化的现象：东西南北城市特征无区别性、城市地方特色被国际化淹没、城市的可识别性极度降低、城市地方

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中国人常说“傻人有傻福”，不知道这位土生土长的英国人憨豆先生，是否早就深谙此道，要不然，为何这么多年以来，在大小银幕上以傻乎乎的形象出道至今，一直顺风顺水，受到全世界无数影迷的欢迎和热爱。

十年之后，憨豆先生的第二部电影终于问世。

于是在今年，期待看到《憨豆先生的假期》的热情，远远要甚过人山人海的“五一”黄金周假期。憨豆的扮演者罗温·艾金森而申称这将是他最后一次在银幕前扮演这个角色，如果这是真的，那么本片就成为了憨豆先生最完美的一次谢幕演出。

看这部电影之前，片名很容易就让人回忆起一部法国的经典喜剧片《于洛先生的假期》，虽然罗温本人曾经说过为这部电影取名字的时候并没有刻意与前者有何联系，但如果把二者放在一起比较难免会有不少相同之处。于洛和憨豆都有着西装革履、穿

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《末代皇帝》是一部由意大利拍摄的关于中国清皇朝的电影，采用交叉的叙事与闪回手法讲述溥仪由三岁入宫继位，然后又被禁入紫禁城，到民国建立，结束了他的有名无实的帝王生涯。后来他投奔日本人，靠日本军阀扶持在东北成立满洲国，意复兴大清帝国昔日繁荣。日本战败，他也成了俘虏，在战犯管理所改造十年后，被特赦释放。以游客身份重游紫禁城，不免感慨万千。

本片气势宏大、色彩浓郁、场面壮观，是一部技巧精湛的史诗巨片，华丽的视觉景观，富于变化的空间场景调度，细微之处见精要,略略几笔,胜于滥情，如开篇火车站的巨幅宣传画和片尾街头流动的领袖头像形成了很好的呼应,默然揭示了政党的统治力量和专制色彩。

作为一个西方人眼里的中国皇帝，导演用独特的视角创造出这部反映个人独特观点的传记电影，与安东尼奥的《中国》类似，以客观的角度，更关注溥仪这个人一生的命运和转变而不是历史事实，对腐朽的事物进行冷静客观手术刀般细致入微的