（刊物封面封底）

 

主管：西北民族大学文学院
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主办：采薇校园文学编委会
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顾问：
卢桂芳 多洛肯 李冬梅 马巍巍 于晓川
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我一直以为故乡的桐油树就是梧桐树。真正的梧桐树是我求学于西北的黄土后才见到的。圆粗的树干，高大的树影，硕大的紫色的花朵淡淡地于绿叶间盛开着。我问苏苏，苏苏说那是梧桐树。这使我吃了很大的一个惊，这梧桐树怎么不似我印象中的梧桐树哩？“梧桐树叶像手掌”，是小学的时候学到的常识，那时，似乎被摧毁了。我说：这树叶怎不似手掌？苏苏说：怎不似？似合指的手掌。原来如此。我似乎明白了过来。原是我记忆中的“梧桐树”似张开的手掌！

 

当西北凛冽的风刮过我的脸颊，我便开始一次又一次地回忆小城的冬季，回忆那些在冬日的阳光下盛开的漫山的山茶、杜鹃，以及细碎的兰花。

尽管如此，对于那个四十年不曾下过一次雪的高原小城的人来说，冬天就是冬天。依然会穿上大大的毛衣在小院里晒太阳，给露天摆放的花浇水，给小猫小狗洗澡。远处山上的树依旧是绿的，能显示出这是冬天的只有临街人家阳台上垂下来的掉光了叶子的褐色的藤条，水边裸着凌乱枝条的柳树，以及偶尔在某个清晨的水龙头上挂着的一个水滴形冰粒，这足以让人惊奇。

 

文学院“采薇”校园文学编委会举办“采薇书画作品展”

11月2日，文学院“采薇”校园文学编委会在校团委楼前举办了“采薇书画作品展”，给师生们献

金色的教堂顶上

西风拂过脸庞

我看见

西敏寺金色的霞光

 

金色的教堂顶上

 

                                                                  文学院“采薇”编委会举行烛光诗歌朗诵会

  

经过由三名读者、三名作家、三名批评家的奇怪组合而成的评委会的认真讨论，2009年度“茅台杯”人民文学奖终于花落人家。作品入选范围是2008年11期至2009年10期在《人民文学》发表的小说、散文、诗歌、报告文学。获得长篇小说奖的是刘震云，他的新作品《一句顶一万句》。这让我想起《一地鸡毛》和《一腔废话》。这三个“一”，是不是刘震云的写作的策略很难说，或许是作家难以抑制的写作目标：有一些主题是非得写它好几部小说才写完。从“新写实”的标签中挣脱之后，刘震云还是按捺不住写这方面的小说，是不是一种写作惯性？很难说啊。真是不知道是“一地鸡毛”还是“一腔废话”还是“一句顶一万句”？李建军狠狠地把贾平凹、池莉、残雪评了一顿，对刘震云应该有一定的看法的。问题就是不知道他是怎么看的。

 

曾记得冰心老人说：“假如生命是乏味的，我怕有来生；假如生命是有趣的，今生已经足矣。”

对于“九十年代”是否可以作为一个文学阶段，文学界一直存在争议。写过《草房子》的曹文轩老师很明确地说文学史只可以写到八十年代，对于九十年代的叙述，曹老师显得十分犹豫。可是谢冕、张颐武老师却“激进”得多，他们在九十年代中期的时候，就出版了一本书《大转型——后新时期的文化研究》，把九十年代看成是“后新时期”，是相对于八十年代以来的“新时期”而言的。张颐武老师在与谢冕老师合著这本书的前一年（1994年）发表了一篇文章《“分裂”与“转移”——中国“后新时期”文化转型的现实图景》（见《东方》1994年第4期），对于一个研究当代文学的学者来说，他是十分敏感的，他十分敏感地感觉到了九十年一开始就出现了与八十年代不同的一些因素来。因此，不仅写论文，还撰专著，欲给这个新的时代以一个准确的命名。更早的是作家冯骥才在《文学自由谈》

“我们的‘九十年代’过去了”，不知这是以哪一代人的口吻发出的感叹。二十世纪的九十年代，是六零后的黄金年代，是八零后的豆蔻年华，是九零后的童年回忆。“九十年代”也是二十世纪中国文学的尾声，在变异、展望和感叹中，中国文学彳亍地跨入新世纪。

    火车慢慢的离开了我的家乡—新疆，走向另一个陌生的城市—兰州。拿到西北民族大学的通知书，我很高兴，但舍不得爸爸妈妈和美丽的新疆，特别是木卡姆。

    其实在新疆的时候没有好好听过木卡姆，但是到了兰州，