我回头（己丑修订版）
余自甲申年端月入京，盘桓六载，诸事蹉跎。幸识京中诸友，复引见贤者甚众，于诗词道，略有增益。近已久不能诗，惟集旧作一札，略作修订，以为存念。
早年尝有诗“我回头见你回头”，或近今日之情，遂定名曰《我回头》。
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古风存十
【甲申年三月，道听之事，略作加工，作抚顺行】
狼奔豕突虎虓虓，旃裘胡子例带刀。天恩抚绥过疆来，顺建石城百丈高。辖属辽东李总兵，大将脚底踩三星，更见石城来僮龙子气，七星连珠天地惊。云谲风诡苍林肃，天命归来赖牲畜。七重大恨一臂呼，盘点遗甲十三副。黑水白山骠骑卷，刀光过处驰飞电。萨尔浒畔鼓角急，蔽日如蝗连飞箭。马蹄直向第一关，披风笠雪无数山。满营刀弓寒欲裂
进来俗务累身，久无动笔之闲情。直到愚人节前夜在国家大剧院看罢经典版《赤壁》，终于又找回了写字的冲动。
我历来是文化保守主意者，反对京剧的创新，但《赤壁》的出现让我的坚守有所动摇，京剧最好是不创新，要创新就要如《赤壁》。
为什么说《赤壁》的创新是好的，主要可以从两个方面说起：
其一，传统的内核没有缺失。
任何创新都是建立在继承传统的基础之上，《赤壁》是三国剧，新编就显得并不突兀。诸葛亮的老生，曹操的花脸，周瑜的小生，小乔的青衣，无论是从扮相到唱腔都是有传承的，这和《袁崇焕》、《下鲁城》相比，就更有亲切感，更像京剧。反观诸如《走西口》、《丝路花雨》等剧，与京剧的传统内核疏离太大，就象样板戏一样，无法让真正的戏迷认同。
从编排上看，《赤壁》就如同就一场京剧艺术的大展演，老生、花脸、青衣、小生都有大段的唱腔，文丑和刀马旦也有讨巧的戏份。唱念坐打，文武昆乱，基本上展现了京剧艺术的精华。加上昨天的演员都是本行当的不二之选，表演酣畅淋漓，尽展国粹风华，可当浮一大白矣。
特别激赏的当属于老板“舌战群儒”一场，行云流水，一波三折。70多句唱词一气呵成，干净利索。
（闻殊同欲还乡，诗以赠别，仍复三章。数载过从，友直且谅，予获益也多。）
其二、薪桂米珠知苦辛，当筵共笑酒容真。八仙散作千山客，可记飞吟吕洞宾？
（某次席间适为八人，乃分派八仙角色，予得吕仙，殊同得骑驴张老。）
其三、幽燕风雨洗征埃，诏下和亲拨马回。计数长亭初满百，几时双到帝京来。
（殊同言为女友归沈遂作。）
少年情愫从来涩，壮岁山河别样腥。生有绵哀死有幸，无风无雨自凋零。
注：梅先生卒于文革前五年，实为大幸矣。首句言梅孟之事。
江山有情，丙火恒豐乾坤會，
陳谷無偶，雲水復泰儒林談。
丙火:五行与天干变通为甲乙木、丙丁火、戍巳土、庚辛金、壬癸水等五组。
丙火可指明亮的火光。亦特指太阳。唐谢良辅 《秋雾赋》：“及夫丙火方驰，腾蛇欲飞；三辰被汩，五星霏微。”
恒豐：为六十四卦之二卦。
雷风恒，努力不懈之意；雷火丰，光明普照之象。
陳谷無偶：陈谷陈戬生，清人，山水图画有烟云之气。
初未见对联图像，只见简体，以为是取《吕氏春秋·博志》：“冬与夏不能两刑，草与稼不能两成，新穀熟而陈穀亏，凡有角者无上齿，果实繁者木必庳。”
今见图像，为“谷”而非“穀”，联系后面的“雲水”，当作人名讲。
復泰：为六十四卦之二卦。
地雷復，重修
车笠相逢有故由，知交如水化清愁。有心强效白元和，无事曾追郭李游。
十日觥筹须有待，两年鸡黍可先谋。请君高挂陈蕃塌，一过京师一逗留。
落花兄原玉：
此去关山始自由，几多红粉不胜愁。他年偶忆登楼醉，万里应如把臂游。
龙隐当收湖海气，君归早作子孙谋。长安只有杯中友，或可回头未可留。
龙隐当收湖海气，君归早作子孙谋。长安只有杯中友，或可回头未可留。
