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刊于《外滩画报》2011-01-13 文/陈嫣婧
台湾文坛好出“女强人”，这是两岸三地都熟知的事，近年来随着台版书籍的热门，内地出版社便更加卖力地追随。这一套林文月的散文集子，品相装帧都很合心意，收来读罢，却只想拿其中一本《拟古》开刀，好话说尽了，也不妨唠叨几句逆耳之言。
林文月说，晋人陆机好拟古，把古诗十九首都给拟了，既而在当时开启了一种风气，带动了陶渊明、谢灵运等一大批诗人刮了一回颇强势的“复古风潮”。于是她也要于千百年之后承一承这个旧例，把旧人取词用句之精华移植到自己的散文中去。这个想法本是很好的，中国文人写文章写了大几千年，写什么
刊于《经济观察报-书评增刊》2011年1月号 文/陈嫣婧
拿到译林新出的《卡尔维诺短篇小说集》，遑遑两大本大几十万字，顿觉分量够重，却不是因为这字数和厚度。大学时看《黑羊》，被卡尔维诺迷倒，想着这作家怎能如此无理又有理？如此现实又魔幻？听他的主治医生说，这人先天大脑的构造就与众不同，可谓天赋异禀，有些奇思妙想不足为奇。他的短篇，篇幅短小，笔法又极踏实，但整部集子看下来，却又恍如跌到迷蒙漩涡之中，真假是非难辨。其实，卡尔维诺并非从来就是如此，他也有踏踏实实写现实主义小说的早期创作阶段，只是《短篇小说集》，甚至是更早的《意大利童话》，为他开了一条不同寻常的路而
刊于《现代快报》2011-01-02 文/陈嫣婧
刊于《时代报》2010-12-07 文/陈嫣婧
说起宝岛女作家，大凡认真做文字的，外在总给人纤巧精致，典雅含蓄之感，而内里的刚强深邃，却也不是太输给男作家。王德威说，女作家的创作，是台湾文学最重要的资产之一。果不其然。初看苏伟贞，尚不知是何来历，就先认定了台湾；再看，又觉仿佛是走朱家姐妹一路的，天文的雅而广，天心的俏而狠，兼有之，却多出一份冷来。早年的苏伟贞，善写爱欲小说，笔下总是些于爱有洁癖的女人女鬼，而
刊于《长江商报》2010-11-07 文/陈嫣婧
假如有一天，风和日丽万里无云，你一大早收拾得干干净净走在街上，遇到一熟人，点头一招呼，对此你早就习以为常。可是，一旦你随口说出的客套话立马被贴上了“庸俗”的标签，并且收进一本主题为“庸俗”的词典里时，你会不会如同知识分子突然被带上右派的帽子那样惊慌失措到从此失声？因为你再也不知道自己该说什么了，在这个世界上人们最怕自己成为两种角色，一是穷人，二是俗人。而后者比前者更叫人难以启齿的地方就在于，它指向的是人类灵魂的贫瘠，这比财富的缺失更难以改善。居斯塔夫•福
刊于《时代报》2010-11-30 文/陈嫣婧
2004年9月24日，弗朗索瓦丝•萨冈患肺栓塞去世，终年69岁。那是六年前的事情了，我没见过她年老以后的照片，在我的印象中，她永远是一头短发，清瘦漂亮的俏皮小女孩。事实上，萨冈也确实从没跨过她的青春期，所以你根本无法看到她如她同国籍的女作家尤瑟纳尔、波伏娃甚至是杜拉斯那样，以各种各样的姿态塑造着她们老年的形象。当她在《你好，忧愁》的书稿背面写下：18岁，并希望编辑们看到后会因为她年龄小而原谅她青涩稚嫩的文笔时，这个年龄，从此与她的作品结成了一个可以指明萨冈一生走向的坐标。
《你好，忧愁》是个非常有意思的书名，据
刊于《时代报》2010-11-16 文/陈嫣婧
2006年，加拿大华人作家张翎凭借讲述失偶老人如何面临老年情感空巢期的中篇小说《空巢》获得了当年的人民文学奖。获奖的本身，同时也昭示了中国文学开始对老年人面临的“时代风俗变迁中的情感挫折和伦理疑难”（颁奖评委语）问题进行高度关注。可是长久以来，国内文学界看待老年人的目光似乎总会不自觉地投射到社会学意义上的“老龄化现象”，在小说里写老人，也或多或少地总要为社会学提供类似的依据，难道老年人就只能成为一个社会学的命题而非文学的命题吗？
多年前，菲利普•罗斯，这个与厄尔代克
刊于《新京报》2010-10-30 文/陈嫣婧
初读刘柠时，他还在给一些纸媒和网媒写专栏，内容几乎全都涉及日本。这自然是个热门话题，但又是个最不能随便谈的“烫手山芋”，中日关系的波折不断加之两国历史上的诸多牵扯，太庞杂也太复杂，谈不好，可就不只是读者扔两只臭鸡蛋的问题了。
但刘柠的文字，举重若轻。重，就重在他所涉及的几乎都是政治、经济这样的大问题，所罗列的参考书目，也几乎全是中日一流社会学家的热门著作；而轻，则体现在他的行文脉络、思维方式，严密准确，点到即止，看似崇山峻岭，恍然间轻舟已过，可谓一点就通。《“下流”的日本》，是他为各大媒体所撰写的专栏
刊于《新京报》2010-10-23
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