你是否正在打算做一部专业的纪录电影？/你是否正在打算迈入影视专业领域？/你是否困惑制片的第一步从何开始？/你是否因为资金的拮据而无法继续拍摄？/你知道只用拍摄提案就可以找到投资吗？/你想了解国际制片人是怎样工作的吗？/你想了解贾樟柯、李杨这样的名导是如何迈出第一步的吗？/我们不能把你变为大师，但能帮你找到解决实际问题的方法
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北京零频道专注纪录片、关注新文化，致力于建立开放式平台，传播和推广全球当下最优秀纪录片，展现多元价值，催生建设性文化生态。
邮箱里的灯光
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台湾知名导演/纪录片发展协会理事长杨力州亲临 “纪录片工作坊”授课 |
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杨力州简介： 《被遗忘的时光》2009年。拍摄中（35mm） 《青春拉拉队》2009年。拍摄中（digital
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简介：2006年《奇迹的夏天》，记录着一支由原住民小朋友组成的足球队，在练习场上挥汗如雨的向目标迈进的纪录片，让杨力洲获得了金马奖最佳纪录片奖的肯定。2008年，杨力洲与三位来自不同背景、领域的人，一起来到北极，挑战他们的个人极限。
《活着》2008年/10分钟 简介：讲述自己的生命感悟。前一次拍片引发的误解和打击，让他几乎放弃了拍电影的理想。然而，在世界尽头零下四十度的恶劣环境中，杨力州重新找到了生命与电影创作热情的原点。因为这里也是新世界的开头。在这里一切的不堪，只是为了活着。 《水蜜桃阿嬷》2007年/48分钟（digital
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简介：足球比赛开始！一群年轻原住民小朋友所组成的足球队，在经历一连串的比赛后，终于打进了这场准决赛。经过了三年的努力，就看这一场，他们是否能够圆梦，获得全国总冠军呢？
简介：在台湾仍然穷困的年代，有一群人前扑后继跑到东京淘金。在歌舞伎町，台湾人开的酒店超过一千家。东京新宿车站东口的歌舞伎町，是日本商业交易最繁荣的地区，这里贩卖的包括人性与尊严，既复杂又危险，而这里发生刑案的件数为东京都内的四十倍。
《飘浪之女》2002年/52分钟（digital
betacam）
《老西门》2001年/
53分钟 简介：西门大舞台舞台是留给需要掌声的人的。走出捷运西门站六号出口，搭着手扶梯缓缓上升，就像是即将要出现在舞台上的表演者，你或许会震摄在那一眼望去的人海茫茫，嗯！开始想像他们全是你的歌迷或影迷吧！但当你一走下台时便瞬间被淹没在一个不需要名字的人潮中，一回头又望见自以为你是他影迷的人出现在舞台上，就这样交替着，在这没有巨星的年代，你我都有被行注目礼的机会，年轻的新世代与没落的老西门人，彼此在拉扯谁占领的地盘较多时，却又在画面里冲击出那互不相让的不协调景象，其实那也是让西门町更具神秘魅力的所在。如果白光在西门町办签唱会如果白光小姐在西门町办一场签唱会，相信台下疯狂尖叫的人潮阵式绝不会输给五月天，顿时会从西门商圈外围的小巷里，涌出一群平常看不到的老人，或一直存在却根本就没被注意的老人，他们不会只是肤浅的要签名照和拍照留念，而是会忘我的与白光在台下对唱。等只是等着让那即将落幕的人生，在城市中最色彩、繁华的舞台上渡过，其实这些繁华早已经不属于他们，根本得不到掌声，甚至可能换来嘘声，但他们依然认真，认真的在不属于自己舞台的一小角，用着仅存的老荣誉和老尊严，拖着年迈的身体，扮演着年迈的角色，念着乡音的台词，粉墨登场。落幕之时，只是老人茶馆里多了一个位子，打牌的牌友长叹一声罢了，不管是无名的戏子，或是最后的悲剧英雄，都将在西门町这块喧闹的土地上烙下脚印。求生老迈的人，身上总是会莫名的背负了一些责任，一些和岁月一样重的责任，西门町红楼旁的西门市场就是这样一块地方，市场拆了，年老的菜贩说：菜可以不卖，生意可以不做；但天天由菲佣推着轮椅来的老芋仔，可不能没有人陪陪他聊一聊今天的菜色，厝边隔壁每天的心事可不能任它放在心里风吹雨打。山不转路转，菜还是要卖，为的不是一份自己饱、别人饱的生活，而是一种生活的温暖和价值，一种心灵的依赖和寄托。故事纯粹是在历史的因缘际会下，西门町成为台北市最复杂的地方之一，它聚集了年轻正茂的E世代，却同时也包容了逐渐凋零的老人；西门町的门面正被政府列为重点建设而大力改造，相信它模仿的对象是新宿或原宿吧！起码那些小朋友是这么想的，但它的后门却仍保持过去老旧的低矮平房；麦当劳前面的广场，每个周末都挤满了年纪小小的狂热追星族，可是咱们在红包场里的歌声，不也是三十多年未曾断歇过吗，白发苍苍的伯伯们也照样天天捧场，大声叫好。这样一个深刻复杂的地方，自然充满了无数故事，而这样的一个充满故事的环境，也就深深的吸引了我。是市场里洪太太说的：老人卖老菜，老人吃老菜！
简介：在台湾，宪法规定每个成年的男性都必须入伍服役二年，但是在保守的军队体制中，每个男孩的入伍服役都变成是他们母亲最大的担忧。政府设计了一套入伍服役的规则与说法，每年把二十多万个年轻的生命，往那个钢杯把手朝右、牙膏朝左的地方送。
《看见四个名字》1997年/40分钟
《三个一百》1996年/22分钟 第十一期·专业纪录片制作人&制片人工作坊 |
《征服北极》2008年/75分钟（35mm）
《过境》2002年/54分钟
简介：《飘浪之女》横跨三个世代的台湾女人，东京异地生活纪实。千惠阿姨说：“这不是一两天就能说的完的，这是
20 年的事。” 20
年的事，也不是一部纪录片就能说清楚的，但我们试着去了解他们在日本体验到的是什么。阿姨最庆幸的是，遇到一位能和她讲台语的婆婆。文祺感受最强烈的是，台湾的家人才是永远的后盾，千惠最期待的是，一辈子在日本过着平凡的家庭生活。
《留念》2000年/
45分钟
《打火兄弟》1997年/40分钟|
“专业纪录片制作人&制片人工作坊”正在招募新生 |
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第十一期·专业纪录片制作人&制片人工作坊课程安排
本期亮点：★ 本期师资及课程： 此外的课程还包括诸如： 钱伟荣 【咨 每日课程安排参考第十期课程表 第十期专业纪录片训练营开课时间 在：2009年5月12日——5月17日
本期师资： 更多详情，请关注：http:// www.bjdoc.com |
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进入纪录片专业领域第一站
专业纪录片制作人&制片人工作坊
第十一期（7月26日—7月31日） 正在招生中
【关于我们】这个纪录片工作坊从2006年夏天开始至今，已经在三年时间内举办了10期，最初的培训只是因为我们希望将一些优秀导演的宝贵经验传承下来。但当我们的市场推广工作不断深入，海外合作经验不断增加的时候，我们逐渐体会到国内整体行业规范的缺失和从业人员专业水准及专业精神的缺乏。
跟海内外优秀纪录片导演的接触，更是让我们明了专业差距在哪里。简单举例，就拿拍摄前的调研工作来说，《性革命在中国》，一个43分钟的加拿大纪录片，前期调研做了5年；07年获加拿大最佳纪录长片的《沿江而上》，调研时间2年；纪录片《路有多长》，台湾导演汤湘竹田野调查做了整整三年!也是同样这位台湾纪录片导演，在拍第一部作品《海有多深》时，为了了解拍摄对象的生活，去体验阿美族原住民自由潜水捕鱼的作业方式，每天不带水肺的在水下憋气，从最初可以一分钟练到到最后可以不带氧气罩持续在水里憋气三分钟……所有这些片子都在本土或国际上获得过很多殊荣，当我们了解片子背后的更多东西时我们也知道了为什么总是他们在获奖，但对于国内很多即使是资深的从业人员来讲，调研对大多数人都是很陌生的，更不用说调研究竟要怎么做，做什么。
针对这种情况，我们除了邀请国内顶级的纪录片制作人加盟讲课外，还增加了虚构电影导演和国际资深纪录片制片人的课程，并将全球最新的顶级获奖纪录片观赏列入课程，学员将成为这些影片在中国的第一批观众。
我们想介绍给大家的是专业的工作方式，希望帮助学员最大限度的了解从非专业到专业以及从想专业到真正专业所有必需的知识和最实际的操作办法。
【教学理念】我们采用workshop工作坊形式，自由交流的开放式课堂，注重每一个学员的个人需求，以及学员跟老师间的沟通。课堂的核心是同学与老师的互动，而不再是老师一个人的讲演。
注重老师实践经验的传授与探讨，力求每一个学员的不同问题都获得实际可行的解答。
每一期的课程都会根据前几期的问题和不足进行改进调整，每一期的课程都是前期老师和同学共同努力的结果。
让每一位参与的学员有最最实际的获得，问题得到最最切实的解答，是我们的唯一目的。
【课程介绍】
① 如何做纪录片前期调研和选择拍摄对象
② 如何撰写影片构思
③ 如何准备纪录片提案
④ 如何讲故事和运用影像叙事
⑤ 如何申请国际纪录片基金
⑥ 国际纪录片市场基础信息及国际纪录片节介绍
⑦ 国际市场实践演练：如何进入国际纪录片市场、预卖流程、如何寻找买家和定位自己的观众群
⑧ 与纪录片制作及制片相关的法律实务
⑨ 获国际认可导演的首部作品融资、制作及制片全过程的一手经验分享
⑩ 国际当下最新获奖纪录片赏析
【历届师资】
贾樟柯 电影导演 （2006威尼斯电影节金狮奖得主），主要作品：《站台》
《小武》《三峡好人》《无用》
主讲课程：纪录片拍摄的基本问题：拍摄主题的选择、故事表达的结构、声音和画面质量的重要性、现场的控制、后期工作
纪录片的资金筹集和主要流通渠道：可以参加的重要影展、拍摄资金的筹集、纪录片的拍摄要从国际视角出发
汤湘竹 现为
台湾杜笃之录音工作室--电影现场同步录音师，录音作品从1992年开始，电影作品不胜枚举，并获得2007年金马奖最佳音效奖。1998年开始除正职电影录音工作外，开始创作拍摄纪录片。纪录片作品：海有多深、山有多高
；专题纪录片 寻找蒋经国 曾获金钟奖，最佳纪录片导演奖等。2008年正在拍摄，回家三部曲 路有多长。
主讲课程：如何做纪录片田野调查、如何撰写纪录片企画案、纪录片制作案例分析
蔡崇隆
台湾纪录片导演，毕业于政治大学法律系，历任自立早报、财讯杂志记者，超视《调查报告》、民视《异言堂》、公视《纪录观点》制作人，其就业经历就经历了从平面媒体向电视媒体的转换，然而其关注方向则一以贯之，长期集中在劳工、人权、弱势族群等路线上。现为纪录片工作者，台南艺术大学音像纪录研究所兼任助理教授。
主讲课程：台湾新移民女性的梦想与现实、环境正义的理想与困境、 被遗忘与被践踏者的生命图像
李杨 电影导演 （曾获柏林电影节“艺术贡献银熊奖”）
主要作品：《盲井》《盲山》。主讲课程：如何讲故事、撰写剧本、如何有效控制拍摄现场。
杨力州 知名纪录片导演，现为专职纪录片工作者，并担任纪录片发展协会理事长。作品众多，并获得国内外许多纪录片影展的肯定。作品包括《毕业纪念册》、《我爱080》、《过境》、《新宿驿，东口以东》等，接连获得金钟奖非戏剧类最佳导演，山形国际纪录片影展评审团大奖，瑞士真实纪录影展最佳影片，其中《我爱080》一片并受到德法合资之艺术电视台ARTE青睐，购得法国电视版权，2002年法国全国公映，受到当许多国际纪录片工作者注目。
蒋樾 最早获得国际承认的著名纪录片导演 央视《生活空间》栏目创始人之一
主要作品有《彼岸》《幸福生活》《爱情战争》《暴风骤雨》《粉墨春秋》（联合导演）
主讲课程：预卖七步：1，建立资金运作意识2，学会讲故事
3，采集影像、通过选题4，在调研中寻找合适的拍摄对象5，制定拍摄方案，准备拍摄器材6，正式拍摄时要抓住有代表性的事件并妥善处理与被摄对象的关系7，后期剪辑中选定表现主题
李晓山 中央电视台资深纪录片导演 热播纪录片《同饮一江水》总导演
主讲课程：纪录片影像叙事入门、拍摄者与被拍摄者的关系处理
刘浩 电影导演 史上第一位入选圣丹斯电影节编剧工作坊的中国人
《好大一对羊》
获得2005年加拿大维多利亚国际电影节金奖，法国维苏尔电影节最佳亚洲电影奖，美国华盛顿国际独立电影节评委会奖。处女作《陈默和美婷》获得2002年柏林国际电影节青年论坛最佳亚洲电影奖和处女作特别鼓励奖。2008年《老那》获瑞士电影基金资助
主讲课程：首部作品从资金筹措到完成到进入市场的全过程、导演如何进行现场控制和协调
杨紫烨
纪录片导演及剪辑师（被誉为纽约剪辑皇后）（曾获奥斯卡最佳纪录片短片奖）主要作品：《颖州的孩子》
主讲课程：纪录片剪辑的基本规则和功课
陈为军
资深纪录片导演《请投我一票》入围2008年奥斯卡最佳纪录片提名《好死不如赖活着》获多项国际大奖。
主讲课程：拍摄主题的选择、拍摄现场的应对经验、国际市场经验
Tina Hahn
加拿大知名制片人，获过多项国际奖项。她为加拿大多个电视台（加拿大电视台，安大略电视台、加拿大探索健康频道、加拿大纪录片频道）拍摄节目。担任制片、编剧、导演、剪辑或监制的影片包括：《特别之处》、《切、刮并扔掉》、《为何你步态奇怪？》、《诗的寓意》、《易如反掌》、《加拿大制作》、《斯蒂克勒综合症：了解事实》、《人人都可享受冬天》、《发现之旅》、《恐怖的多雷特症》、《分享经验》、《救助之环》、《生命一瞬》、《还乡》、《操场》、《初次约会》、《激情与参与》等。
主讲课程：《Tales of a Yellow bike》（60’）从融资、制作到制片、发行的全过程
安雪枫（Melanie Ansley）加拿大资深独立纪录片制片人
主讲课程：如何做前期调研、调研中的人际沟通、如何寻找资金、如何找到买家、如何最大化地寻找到你的观众群、你的市场在哪里、预卖实战演练
司马优（Sam Voutas）澳大利亚资深独立导演兼制片人，多年国际合作经验。
主讲课程：根据观众定位你的影片、怎样在预卖中向买家有效表达提案、预卖实战演练
Isabelle Glachant（伊莎）
伊莎有7年在法国电视台担任记者和制片人的工作，曾担任法国驻华使馆文化参赞。
多次和王小帅、李玉、杨天乙等国内著名导演合作担任制片工作，多次获得嘎纳、柏林等国际电影节大奖。
制片人作品：《青红》《苹果》《左右》《老安的爱情》
主讲课程：制片人的工作，分享国际大奖电影的制片经验
Alexander Haase (制片人)
是在柏林出生和长大的。他是一位商业行政管理人员并获得亚洲研究大学学位。
特别是在南非和亚洲，他在人文沟通及传播方面有着丰富的经验。此外，他还可以用中文和英文交流；
最近两年在北京一直从事与媒体产品相关的工作。在纪录片《星星的孩子》里担任制片工作。
主讲课程：1、纪录片制作/制片的全过程 ；2、案例分析《星星的孩子》
冯艳
著名纪录片导演，《秉爱》荣获2007年山形电影节亚洲新浪潮小川绅介奖。曾翻译《小川绅介的世界》。
主讲课程：如何做前期调研并选择拍摄主题、如何申请基金、与被拍摄者的关系处理、海外电视机构合作须知
季丹
资深纪录片人，云之南纪录影像展选片人和NHK电视台长期合作作品多次获得国际电影节奖项
主讲课程：如何申请基金、如何写申请方案、海外电视机构合作常识、国际纪录片节介绍
魏星 资深纪录片人。多次获得国内外大奖是国内最早影像作品获得国际承认的导演之一。拍摄了大量珍惜动物黑颈鹤和滇金丝猴的影像资料。主讲课程：拍摄中如何发现有价值的素材、怎样处理拍摄中与被拍摄者的关系、野生动物拍摄的必备功课和基本技巧
李京红 知名纪录片导演，独立纪录片人，作品《姐妹》堪称国内销售最好的纪录片
主讲课程：怎样找到想要拍摄的对象、如何处理与被拍摄者的关系、独立制作人的生存之道
张以庆 著名纪录片导演，《幼儿园》《舟舟的世界》《英与白》获多项大奖。
主讲课程：纪录片的艺术元素、影片赏析
司徒兆敦 北京电影学院教授，被誉为“中国纪录片之父”。
主讲课程：纪录片的概念，以及关于真实性的探讨
钱锋 首都师范大学教授，科技园数字音乐科技中心主任
。资深影视配乐人。为多部奥运会宣传片创作配乐
主讲课程：纪录片的音响（音效、声场、声源）的处理和选择、纪录片中音乐音响的思维训练、纪录片的音效对影像质感的影响、影片实例分析
倪晓红 律师系德恒律师事务所中国合伙人、知识产权专业委员会负责人。
主讲课程：与纪录片制作及制片相关的法律实务
郑琼 纪录片发行人&制片人、中国第一个专业纪录片公司创建人
主讲课程：中国纪录片市场基础信息；国际纪录片市场及纪录片节介绍；如何申请国际纪录片基金；如何撰写影片构思和纪录片提案；如何做纪录片前期调研和选择拍摄对象。
【为什么选择我们】
主办方之一零频道是全中国最早也是唯一一家专业纪录片发行和推广公司。日常的工作业务使得我们长期深入接触海内外的优秀纪录片工作者，切身体验国际专业工作方式，并且了解到国内外市场及行业的真实状况。
所有的课程根据业内现实状况制定，所有老师都在专业实践领域有着一手的成功经验。
作为主办方的《大众DV》更是国内最受独立影像者欢迎的DV杂志，使得我们的培训更加了解学员的个人需求。
新颖的教学方式，使学习变得更加愉快和高效率。
【学员感言】
风格各异的老师，热情专注的同学，难得一见的纪录片观摩。经过5整天的密集学习，获益匪浅，感慨良多。
——广告总监黄明宇
培训班最好的一点是老师的风格各异，让我避免了偏向思维，从第一天第二天在汤湘竹老师热情灌溉下的激动，到后面几位老师理性解说下的沉淀，我看到了中国纪录片领域的各种不同侧面。——法国大使馆蒋晗
在工作坊，我得到的不仅仅是拍纪录片的技术，更是一种对生活的领悟。于是我从观众变成了一个拍摄爱好者。不足的是，没有能让我们更完整的完成一部作品。――耶鲁大学方琳
默默地陪着一颗灵魂走过一段光阴，也许你会听到自己心灵的悸动。――北京电视台王振
非常钦佩蒋樾老师，在课上也为之感动，真正地了解了纪录片，也爱上了纪录片，感谢这次课程。
―CCTV2 叶旻鹏
工作坊的组织活动并非无可挑剔，不足之处也有，但难得的是，通过工作坊，透过零频道，我们看见了一如纪录片真实本质的一群人，在物欲横流的世事中，用情怀和理想支持着负重前行，以弱小之躯传递着力量和勇气，很令人动容。
也正因如此，纪录片虽路漫漫，却仿佛能看见远处的华光四射。 ――年代集团 章江红
总之我学到了我所想学的内容，并且在与老师的交谈中解决了很多我的实际问题，几天的学习马上就过去了，训练班那浓浓的学术气氛还在影响着我，课上老师精彩的课程，同学们和老师的热烈交流，不时有针锋相对的言语，更多是大家的思考和感悟。我们确实应感谢零频道举办的这次工作坊，它带给我们不光是专业知识，还有对纪录片创作的认识。 ――自由摄影师陈明议
通过这五天的学习生活，我对纪录片的了解更加全面。从前期的选材，到拍摄的手法，再到成片的放映及发行，工作坊的老师都以风趣的语言、生动的实力，为我们全程展现。――独立导演 孙晓明
【学员来自领域】
CCTV / 北京电视台 / 旅游卫视/ 阳光卫视 / 河北电视台 /佛山电视台
北京电影学院 / 中国传媒大学 /美国耶鲁大学/ 德国TU Chemnitz大学/ 广西师范大学/ 湖南大学/ 山西农大/ 年代集团/
紫气东来影视公司/ 自由职业者 / 独立导演/ NGO组织
【关注媒体】
杂志：《大众DV》《凤凰周刊》（香港）《数码设计》《领驭》《南方周末》《诚品好读》（台湾）
网络：新浪网、和讯网、优酷网、 数码影像行业网
报纸：北京青年报、 青年周末、今日北京
电视台：上海东方卫视、旅游卫视、日本独卖新闻电视台
【时间】2009年
第一期05月15日——05月20日（已经圆满结束）
第二期07月26日——07月31日（正在招生中）
第三期10月上旬（正在招生中）
5天集中班，全日制授课，每日上午9：00-12：00
下午14：00-17：00
【费用】整课3000元/人 散课800元/天
为确保教学品质，采取小班授课，每期限招15人以内
注：以交费的方式来确认报名的人员
【主办单位】《大众DV》杂志社 / 北京零频道
【上课地点】北京市西三环
【咨
email：channelzero@vip.sina.com
更多详情，请关注：http:// www.bjdoc.com
| “让每个心愿都妥帖安放”纪录片剪报 第64期(20090518)
（编辑：北京零频道www.bjdoc.com） |
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导读
1，视野 【冰点】：让每个心愿都妥帖安放 如果不是去年的那场地震，雷震宇或许还过着另外一种生活。 作为上海外滩一家西餐厅的糕点师，他每个月能赚4000多元。这个数字在农村老家可是难以想象的。除此之外，身边还有一个十分相爱的女友。 但雷震宇过得小心翼翼。他并不爱说话，走路慢腾腾的，也从不跟家人联系。直到去年5月12日四川发生地震后，他担心家人安危，连夜坐火车返乡，周围人才第一次知道，这个小伙子原来是四川人。 但在旅途中，雷震宇又改变了主意。他看到许多乘客携带着药品等物资，准备赶往灾区当志愿者。这些场景让他深受感动，于是到重灾区什邡市做起了志愿者。 有多少不为人知的故事 不过，他第一次见到雷震宇，并不是在救灾现场，而是宜宾市筠连县看守所。 令胡明春意外的是，对于这个逃犯，“灾区的人有着让人吃惊的评价”。在他拍摄的镜头里，许多人对这个“董大哥”充满了尊重和感激。 一个18岁的女孩哭着说：“我真是太感激他了，没有他我们家什么都没有了。他不仅帮助了我们家，还是我精神上的支撑。要不，我一天到晚只有一个人在家，都没人跟我说句话。” 在地震中，这个女孩的父亲腿被砸伤，随后被送往南京治疗，她的母亲也前往照顾，只留下一片倒塌的木耳大棚。雷震宇和其他志愿者，帮助她把受损的木耳抢救出来，挽回了两万多元损失。 在什邡待了半个月，雷震宇看到坚强活下来的人们，看到来自各地的志愿者，他突然觉得自己“很懦弱”，“自己那点儿事，根本就不算啥子”。最后，他决定要“光明正大”地活下去。他对其他志愿者说了句“只有你们来看我，没有我来看你们了”，便到成都市人民检察院投案自首。
这个故事让胡明春非常感动。在此之前，他所做的地震节目大多是惊心动魄的营救场面，或者撕心裂肺的生离死别，而这种上升到道德选择层面的故事，他还是第一次听说。
这家电视台的编导郑丹收到过一个名叫梁欢的女孩的来信。这名北川中学的学生告诉她，在废墟之下，是同学李安强用能够活动的一只手搬开了压住她的水泥块，这才使得自己幸免于难。而李安强害怕伤及身边的同学，一直没有把腿伸直，长时间的蜷曲，导致他双腿高位截肢。但这个男生一直拒绝承认此事，也没有填写“抗震救灾小英雄”的表格。 类似的思考也困扰着不少媒体人士。四川广播电视新闻与传播研究所所长李福春就撰文指出，汶川大地震一周年之际，作为媒体究竟该为灾区群众做点什么——是去渲染感恩，还是再揭伤疤？是去回顾悲伤，还是发点感慨？ 是我的报道害了她？ 就在不久前的一个晚上，她和两个同事走在大街上，不停地诅咒自己，“说什么以后也不做这样的事情了”。当时，他们正在策划这样一期节目：一个由21个孩子组成的合唱团，为在地震中丧生的团员的父母唱歌。 “多亏后来那期节目没有做成，否则我的良心就太过不去了。”王婕说，“我当时甚至希望天突然下雨，让这个节目录制不成。” 她难忘地震发生后在北川中学采访的经历。一位女教师为了照顾学生而来不及寻找自己的女儿。第二天天亮的时候，当她跑去寻找女儿时，却发现孩子埋在废墟下，早已没了气息。作为记者，王婕忠实地记录下这个故事。 但她一直为这位老师担心。每逢有同事到北川采访，她都会委托对方了解一下这位老师的现状。传来的消息大多是：她不停地被拉去接受采访，参加各种电视节目……最终，在今年春节的时候，王婕听说这位老师疯了。 “我当时就有一种感觉，是我的报道害了她！”提及此事，这名从业10年的记者声音哽咽了。 “在地震中我们往往放弃了职业习惯，而首先考虑到世俗伦理。”四川电视台编委陈庄介绍说，不少记者都是先参与救援，接着才打开摄像机。
他还推荐给记者一篇文章。其中赞赏了一位前去采访北川县委宣传部副部长冯翔自杀一事的记者。这名记者千里迢迢来到冯翔的妻子、父母落脚的宾馆，但“手在敲门的瞬间放下了”，原因是：隔着薄薄的房门，听到冯翔妻子、父母的哭声和亲人的安慰声，“实在不忍心打扰，实在无法正视那一个个面带泪痕的脸庞，甚至无法想象，当冰冷的镜头突然对着那枯槁的面容时，该是多大的一种冷暴力”，于是“记者选择了舍弃，静悄悄地离开”。 有多少朴素的心愿 冯翔的自杀给他很大触动。他认为媒体不仅要做那些战胜自然灾害、重建家园的宣传，更要调动更多的社会资源来关爱灾区心灵重建，预防悲剧再次发生。 从去年9月起，陈庄就开始策划地震一周年时的节目样态。他坦言，四川电视台“受人关注，会有压力”。从地震发生后第一时间，直到震后100天，这家地方电视台全天候现场直播，风头一度压过了中央电视台，并获得诸多“传媒致敬”。
自己的家乡、自己的乡亲，一周年之际，该做些什么呢？最初计划用群众演员来再现场景，但做了样片之后发现不够真实。还有人建议对抗震英雄和志愿者进行回访，也因为没有新意遭到了否决。 几经周折，在春节前后，一个名叫《5·12中国爱》的媒体公益活动策划案出炉了。这档节目将联合明星志愿者，共同为灾区人民实现心愿。 在短短两个月时间内，编辑部收到了上千份心愿。其中一部分是缺钱修房子的，还有生活难以为继要钱的，也有人打来电话说写了首歌，希望歌星们唱给灾区人民，不过随即补充道，这可是要稿费的。 而更多的心愿，连纪小荃本人也被感动得眼泪直流：一个失去丈夫的幸存者打电话问能否实现丈夫的遗愿，到海南岛的“天涯海角”看一看；一个艺术家征集地震中死去的孩子的骨灰，希望以此塑成鲜花，从而纪念生命的美丽；一位岳母和女婿，都在地震中失去了另一半，他们报名为对方找对象；一个13岁的小男孩，希望为去世的老师唱一首《隐形的翅膀》，就是这位老师在最后一刻用臂膀紧紧地抱住了同学们…… 这其中就包括了雷震宇的心愿。他委托当地警方询问胡明春，能否在法律上出现这样的条文：不再对犯过错误的人进行歧视。 这位37岁的男子总觉得别人对自己指指点点，甚至有一种“想逃避自己，不愿意和自己交往”的感觉。经过胡明春等媒体记者的报道后，他被轻判，3年有期徒刑、缓期4年执行。但另一个问题随之而来：没有一家用人单位愿意雇佣这样一位公众人物。 雷震宇的心愿让胡明春很是为难。不过，他随即想到，要让这位服刑人员打开心结，那位货车司机或许是个关键。借助警方的联系，他找到了那位名叫熊仕强的司机。这个爽快的男子很快答应原谅雷震宇，但就在这时镜头里出现了意外，熊仕强的母亲啪一下把门关上，拒绝了记者的要求。 “心愿眼看着就要实现了。”胡明春很是遗憾。他后来才得知，熊妈妈根本不相信雷震宇已经痛改前非了，甚至害怕还有其他团伙来打击报复儿子。 “虽然已经过去十多年了，但那件抢劫案给他们家人带来的阴影一直都在。”胡明春分析道。 同样的，一年前的那场地震采访经历，也给这些电视人心里留下了不少东西。 他的几位同事去年5月12日当天正在卧龙做熊猫迎奥运的节目，临近中午，他们谢绝了当地的宴请，匆匆返回。车到紫坪铺水库，大地震发生了，他们幸运地逃离了震中。而参与节目的10多位礼仪学校漂亮女生全部遇难。 “我算是捡了条命回来。”坐在一家饭馆里，鲜于语气平静。据同事回忆，这个原本开朗活泼的小伙子，从灾区回来后有大半年没怎么说话。 王婕表示自己变得更“败家”了。这天下午，她拎着大包小包的商品对记者说。地震最初发生的时间里，这个赶到北川采访的女记者每天都会“以泪洗面”。时至今日，她路过北川县城也会禁不住流泪。 另一名编导胡洪佳也摇着头说：“我亲眼看到面前的楼房摇晃，以为自己就会这样死掉了。”这个个子不高的男人在地震当天，徒步两个多小时在成都寻找自己的父母。 震后数天内，有传言成都会有余震发生，这让不少当地人选择了外出躲避。“你看过美国大片里，那种外星人来袭时，所有人逃亡的镜头吗？跟那个一模一样。”胡洪佳打比方说。他回到家里，把新买的液晶电视用所有的棉被裹了个严严实实。当天晚上，陈庄独自一人回到自己14层的家中，整栋楼空无一人，由于不敢坐电梯，他选择了爬楼梯。另一位制片人躲到一家五星级酒店，“用一瓶红酒把自己灌醉了事”。 明星马艳丽目睹过一位编导“痛不欲生”的后遗症状态。当时她应邀担任明星志愿者，为在地震中被誉为“最牛80后志愿者”的尹春龙实现心愿。这个21岁的男生因为救灾而荒废了自家的蘑菇大棚，马艳丽帮助他叫卖香菇并申请绿色种植认证。 她没有想到那个编导做节目时会如此痛苦。“因为需要回放当时灾区的惨状，那个编导做一次哭一次，惨极了！”马艳丽说。 这种共同的灾民经历，让他们在做节目时变得小心而又谨慎。宁远主持过一期节目名叫《坚强女孩背后的心结》。5·12当天，这个名叫郭婷婷的女孩子在废墟之下带领同学们唱歌，最终一起渡过了难关。但令大家没有想到的是，这个女生一直有个心结，总认为是自己压死了身下的同学陈振东。她希望能够见到陈振东的母亲，以求得她的原谅。 而她不知道，陈妈妈可能比她还要痛苦。丈夫因难以接受儿子离去的现实，与她离婚，因为当初是她执意让儿子转到这所学校的。这个不幸的女人，如今无时无刻不责怪自己害死了儿子。 为了这期节目，宁远特意找到一位华西医科大学的心理医生，询问做节目时应该注意什么，什么话可以说，什么话不能说。直到对方告诉她，对于这类人群，心里话说出来反而会更释然，她才安心设计起自己的台词。 “面对别人不愿意说的话，我一般都不会强求，也不会追问为什么，我觉得这是最起码的尊重和道德。”郑丹有着同样的观点。 她当面问过李安强有关救助同学的故事，但对方的反应是“不知道”和“不记得了”。郑丹也就没有再追问。 最终，李安强还是在母亲的眼泪中，说出了事实的真相。原来，这个男孩子一直担心家人因此埋怨他，所以坚决不愿意吐露自己救人的事实。 这里不要苦情戏
在演播室里，雷震宇显得很平静。他独自一人坐在角落里，眉眼有气无力地向下垂着。编导胡明春早早地告诉他，那位司机的母亲并不同意儿子接受道歉。 “我是去认错的！”这个只有高中文化水平的男子说。他希望在四川电视台的帮助下，能够得到司机的谅解，并且当面偿还欠款。 “好多人事先都不知道自己的愿望是否实现了。”坐在一旁的陈庄说。他说这种做法是为了保证当事人情感能够真实地流露。 这位电视人表示坚决反对爆炒伤痛或者渲染感恩的做法。据说，某媒体曾经有这样一个新闻策划，为了表达北川人民的感恩，就策划出让北川人捐献角膜的活动。
在审片的过程中，这位编委就经常“心疼”地删去一些流泪镜头。“我不希望我们的节目办成苦情戏。我们是要鼓励当事人走出来，向前看，而不是一味沉浸在过去。”他这样解释说。 “一个人唱歌是悲伤，一群人唱歌是快乐。”老板这样解释自己重操旧业的原因。从废墟里，他和妻子扒拉出来旧机器，勉强租用了这个二层小楼，开办了这家KTV店。最初，来唱歌的人大都点些《真的好想你》等悲伤情歌，后来人们开始唱起《阳光总在风雨后》之类的励志歌曲。这让这位老板萌生了这样一个心愿：在当地举办一场歌咏比赛，让更多的人用歌声忘却痛苦。 为了实现这个心愿，陈琰艳找来演出公司，搭建好舞台，还专门请来歌唱组合羽泉前来助阵。人们的热情甚至出乎羽泉的意料。 一个74岁的老大爷自己写了首歌名叫《咱们北川好地方》；另外一个在地震中失去双腿的羌族女孩子，唱起了《月亮之上》；还有一个失去了双手的男子，用护腕和木棍做起了支架，这样“手握”话筒唱了首《从头再来》。 并非每期节目都这么顺利。一个在地震中重伤的女人，遗愿是死后把眼角膜捐给外省的患者，以表达灾区人民的感恩之情，但最后受助者拒绝出现在镜头前，节目夭折。一个爱上当地小伙子的天津志愿者，心愿是征得母亲的同意得以完婚，但到最后编导才发现母女俩根本无法沟通。一个为在地震中遇难女友寻找亲妹妹的男子，直到最后也没有实现自己的心愿。 编导李佳漪的节目就差一点夭折。她需要实现的心愿是：一个来自彭州市桂花镇丰乐社区的支部书记，希望恢复村里在地震中受损的一座桃花山。 “天啊，这怎么可能！”李佳漪第一反应是拒绝。 李佳漪决定“试一试”。她来到位于成都郊区的龙泉联系树苗。这里的桃花节更为出名，每年能带来上亿元收入。虽然在电视镜头上，当地政府非常爽快地答应支援5000株桃树，可是私底下李佳漪没少费口舌。 灾区的大多数是没有什么故事的 “你紧张什么呢，雷震宇不比你紧张？”周围人这样安慰他。
当熊仕强走到舞台中央时，雷震宇显得有些木讷。他激动得连事先准备好的道歉词都忘记了，只是紧紧拉住了熊仕强的手。当时，他不仅抢走了人家740元钱，还砍伤了对方的手。 “他可能性格就是如此，更何况长期的逃亡生涯，也许让他太过压抑了。”宁远事后笑着说。
这位女主播反倒觉得雷震宇很是幸运，毕竟还有一个感人的故事，引起了不少人的关注。地震发生后，宁远坐在演播室里播报新闻，曾经流过不少眼泪，“其实都是被故事感动着”。但后来亲身去灾区时，她发现大多数受灾群众是没有什么故事的——他们是受了灾，但他们的灾不是最严重的；他们很顽强，但他们也不是最顽强的那个。 宁远难忘这个当事人叙述这些事情的表情，那种“不是悲伤而是庆幸”的表情。虽然她觉得这家人已经很惨了，房子没有了，家没有了，世世代代生活的村庄也被毁了，孩子受伤了……但这又是什么“故事”呢？作为新闻来说，它们缺少值得挖掘的东西，所以也就“没有办法展现”。 “在抗震救灾阶段，人们都去关注故事了。这是人的一种心理需要，就喜欢看那些可歌可泣的精彩故事。但实际上，大多数人是平淡的、没有故事的，难道他们就不需要帮助吗？”宁远说。从此，她开始在节目之外，为这些普通人做些事情。 “我们也希望自己的节目，能够为灾区群众实实在在地解决些问题。”纪小荃说。他们一共做了30期节目，而完成的心愿却远远不止30个。其中既有帮助相依为命的藏族母女重建被毁房屋，也有为一个身患白血病的山村女教师找到匹配的骨髓，同时减免了40多万元医药费，还帮助一个普通农妇在遥远的西藏找到了地震时的救命恩人。 “这些似乎都超出了记者传统的职责。”编导王卓彦兴奋地说，“我们不仅是记录者，还是参与者。” 这天晚上，在北京东直门的一个饭馆里，来了一群毫不起眼的客人。他们点的不过是花生米等下酒菜，喝的只是北京常见的燕京啤酒，包括对话也极为平常：“老熊，我敬你。”“老雷，以后都是兄弟了，别客气。”但如果知道了他们的身份，任何人都会大吃一惊。时隔多年，警察、抢劫犯和被害者竟然坐在一起举杯畅饮。 “我终于可以光明正大地喝酒了！”雷震宇涨红了脸，端起酒来一饮而尽。 2.佳片快递 ★★《下一次大爆炸》 ★★《病毒捕手》 3，触摸光影 我们的身体是一座灵堂 约了一群知识界朋友看杨小凯生前最后一次见证录影。他的指甲因为化疗全掉光了，镜头里，小凯一边讲着，一边不断用纸巾揩去指头流出的脓。君衍是小凯的学生，讲他和老师的交往，说见证前一天小凯担心自己顶不住10分钟，结果声情并茂，谈了一个多小时。但那天之后，他身体就完全不行了。 君衍感叹说，法国一位经济学家，和小凯的学术声望差不多，他们几乎同时收到医生的“死亡通知书”。那位经济学家没捱到两个月。小凯的精神气质，接受基督信仰后，却日渐丰盛、饱满起来。最后两年多，反成了他生命中一个欢呼收割的高峰。谈到小凯终于从半辈子的磨难中得释放，从心里“爱自己的仇敌”，云飞伏在桌上，开始抽泣。许多年来，我第一次见他在人前如此。谈到葬礼，君衍说，那天牧师一上来，就回忆杨先生一些温暖的糗事。大家的追思，都带着一种盼望。他老师的信仰，留给他最后的震动，就是一个充满笑声的葬礼。 想起小时候，院里有个哥哥，对我最好。我常去他那里，听他讲书上的事。有段时间不见，后来母亲说，他去世了，要我去看看。我一个人走到他家，探头看见他睡在床上，吓得要死，转头就跑。直到他下葬也没有再过去。之后很多年我几乎忘记了他。因为死亡的干扰，我不愿意记得曾有一个人，对我有过爱与祝福。 去年，有几部关于葬礼的获奖电影。日本的《入殓师》，是奥斯卡最佳外语片。单用一句古话形容，就是“死如秋叶之静美”。韩国的《葬礼成员》在釜山电影节上得奖，比较黑色幽默。一个人过生日，亲戚们是来不齐的。只等他死了，才能把全家人聚在一起。以色列的《七日葬期》，是戛纳的开幕片。就像中国的“头七”，老母亲要全家按犹太人的律法，七天不吃肉、不嬉笑。镜子都用布盖起来，随便出门也是不行。但一两天过去，人就受不住了。外在的东西是一种遮盖，你拥有的东西越多，就越把你要面对的问题往后面排。外在事物被暂停了，问题才会挤到前面来，压力就出来了，抱怨、争吵替代了哀伤。导演对犹太教传统充满了自嘲。葬礼太短，心不得安慰；葬礼太长，又活不下去。 所以七天葬期的意思，是为着显明我们其实是无情无义的人。三年大孝的意思，是让你对父母的爱露出马脚。这是一切律法与礼仪的真正意义。中国古代的法律规定，亲人去世，你一定要很哀伤，生命需要重整，所以披麻戴孝的人，显然不适合继续担任官职。结果历朝历代都有许多“丁忧不报”的官员被揭发出来。 换个角度说，人们对哀伤的承受力，是与人们对生命意义的确信成正比的。到了今天，成都人头一个晚上守夜，就需要打麻将。因为哪怕哀伤一个晚上，已足以摧毁一个人的世界观。所以通常当亲人哭上10分钟后，我们就开始用各种说法来消解他的痛苦，赶紧把他变成一个常人。 之前还有几部黑色幽默的，如美国电视剧集《六尺风云》。按美国法律，土葬必须深埋在六尺之下。这套剧集描写一个经营葬礼的家族，如何一边生活，一边见证他人的死亡。其中的幽默，比较基督教化。如夫妻吵架，老太太气得拿起小煎锅，去打老伴。下个镜头，是她老伴的葬礼。我想了很久，觉得文字很难表达这种意味。因为导演并不想建立起一个明确的叙事关系，即老先生是被太太打死的。 其实镜头的喻意，就如耶稣所说，凡心里咒骂弟兄的，已经杀人了。《圣经》说，人在未犯罪时有永远的生命。死亡在本质上是人背离上帝之后带来的刑罚。因此从某个角度说，人都是被罪杀死的。反过来说，人的每一个恶念，每一次咒骂、谎言、偷窃或假见证，都与另一个人的死亡息息相关。 我害怕死亡的一个深层原因，其实是害怕自己的罪。10年前看到西南航空一次空难的报道。在诗中，我惊惶不已地写道：无数邪意在你心中只是一闪/无数的人因此而罹难。 人的心里，很难接受死亡的偶然性。所以灵魂深处，总渴望建立起某种因果关系。越是亲近的人，我们心里越是难以相信他的死是和自己无关的。所以哀伤之外，负罪感其实是一个隐藏的、我们不能承受的追问。在有些人那里这种追问会变成一种很清楚的逻辑，“如果我多关心他一点，病就不会这么严重了”，“如果我昨天没加班，她就不会遇见车祸了”，“如果我对父亲多一点关怀，他死的时候就不至于有这么多遗憾”。 心理学家会告诉你，别这么想，你妻子的死是个意外，和你曾经偷过情没有关系。可到底是有关系还是没关系呢。其实心理学已越过了它的边界。这不是心理问题，这是灵魂的问题。 《入殓师》令人尊敬，因为在里面，死者的身体得到了最大的尊敬。导演很谦卑，他可能帮助那些没有追问过的人开始追问。但他并不渲染答案。影片说大提琴手小林失业后，歪打正着找到入殓师的工作。愿做的人太少，所以薪水很高。他瞒着妻子先是为饭碗，后来慢慢生出对这个职业的委身。就如英文海报所说，他工作的意义，是给亲属们“the gift of the last memories”。 《旧约》中的十诫，讲到人与上帝的关系时，最首要的词是“Worship”（敬拜），讲到人与人的关系时，最首要的词是“honor”（尊敬）。我喜欢这部电影，最重要的一点是导演守住了honor与Worship之间的边界。人是不能敬拜人的，无论是对领袖，还是死者。影片中，小林对待死者的遗体，庄重、细致，有着令人心动的艺术感，却没有一丝敬拜、祭祀的意味。所以他既去教堂为基督徒服侍，也去寺庙为信佛的人送行。 如果人真有灵魂，不是死了才设灵堂；人活着才是一座灵堂。我的小哥哥啊，为我曾和你的灵魂在一起，请原谅我的恐惧。 滝田洋二郎 《入殓师》 4，精彩书评 你为公义奏响了吗 整整半个月之前，2009年1 月20日上午，在美国国会大厦的露天阳台上，在冒着零下七度瑟瑟寒风蜂拥而至的一百多万民众眼前，一位肯尼亚黑人的儿子奥巴马，手按着林肯一百四十年前用过的那本圣经，宣誓成为美利坚合众国的总统。 全世界亿万民众从电视上（中国也有少数民众通过“凤凰卫视”）收视了这个历史性的场面。作为美国历史上第一位黑人总统，奥巴马在就职演说中若要提到历史性的人物，那当然该是解放黑奴的林肯，以及为黑人权利而献身的马丁·路德·金。我记得他似乎提到了那些“在天之灵”的注视，我当时想到的“在天之灵”，首先就是这两位伟人。我想，奥巴马自己会想到，全世界亿万观众也会想到。 马丁·路德·金在39岁被人刺杀的前夕，在一次布道中这样说：“我不知道现在会发生什么。前方的路并不平坦……像其他人一样，我也希望活得长久——长寿值得向往。但是，我现在关心的不是这件事情。我只想履行上帝的意愿。他曾让我走向顶峰，在那里我放眼望去，看到上帝的应许之地。也许我无法和你们一起到达那里。但是今晚我想让你们知道，我们作为一个民族，一定会进入应许之地。” 人们会被这些话深深感动，但不会为其中的预言感到惊讶，因为马丁·路德·金的崇高信仰和坚定信念，必然会使他充满必胜的信心。然而，使人不能不在回顾历史时十分惊讶而感慨系之的是，这位最得人心的黑人领袖被白人种族主义者刺杀才四十年之后（如果他长寿，今年正好八十岁），包括广大白人在内的大多数美国民众，就选举了一位黑人做总统！ 这种历史性的巨变，美国全体人民（其中黑人只占一成）从观念到情感、从思想到行动的这种飞速进步，当然不只是一两位伟人为之献出生命努力奋斗的结果，而是百余年来数不清的黑人和白人努力斗争逐步争取的结果，也是美国国父们两百年前将其表现在《独立宣言》和《美国宪法》中的信仰和理性的结果，是把这宣言和宪法的文字和精神确立为人人必须遵守的种种制度的结果。但是，我们还是应该探究一下，同林肯解放黑奴之后黑人仍处于歧视之中的境况相关、同无数美国白人对黑人的态度和看法相关、同美国南北部传统不同、各个州内政自主的复杂情况相关，这么巨大的历史转变，怎么能在短短的四十年当中完成？这一切同这位在中国人中知名度最高的美国黑人又有怎样的关系？ 在现在的中国青年当中知名度最高的美国黑人，也许是乔丹。不过，在20世纪60年代以前出生的中国人的心目中，马丁·路德·金不但是最有名的美国黑人，而且是为反抗对黑人歧视压迫而牺牲的抗暴英雄，许多人对这位诺贝尔和平奖获得者，都抱着深深的敬意。 然而，读了这本激动人心的自传，读了这本字字句句出自他本人，但又不是他有意写作的自传，我才发现，我们这几辈中国人，自以为很了解马丁·路德·金，其实是太不了解了；自以为很了解美国黑人的社会处境和斗争历史，其实是了解得太肤浅了；自以为很了解美国社会的观念和制度，其实是了解得太片面了！ 例如，大多数中国人会很难理解：马丁·路德·金从父亲身上就继承了追求正义、反抗邪恶的气质，从小就经历过歧视和压迫的苦痛，立志为黑人争取平等的权利和尊严的生活，而且已经成了一呼百应、一呼万应的群众领袖，他为什么竟然在目睹了同伴被谋害、无辜者被残杀，经历了自己的家被投放炸弹、自己被人谋杀等等之后，还要一直坚持“非暴力反抗”的主张？千百万黑人常常给人以情感奔放、身体强悍、嫉恶如仇、行动敏捷的印象，他们为什么竟然在遭到歧视和侮辱、毒打和残杀之后，还会自觉克制自己的情绪，在示威游行中服从马丁·路德·金“骂不还口，打不还手”的要求呢？肯尼迪和约翰逊等美国总统，被当时的中国人认为是美国反动势力的代表，至少是白人统治阶级的国家元首和政府首脑，他们为什么竟然多次接见这位猛烈抨击这个国家、激烈批判这个政府、到处奔走演说动员黑人群众起来反抗、一次又一次组织“向华盛顿进军”等等大规模示威游行、多次被警察关进监狱的民权领袖，不但同他认真商谈国事，而且公开声援他的行动，用言论和行动支持他的主张呢？为什么这个终其一生都在美国到处“煽风点火”组织示威的人，死后竟然被美国政府宣布其生日为全国公共假日，让全国人民永远纪念他呢？ 所有这些疑问，马丁·路德·金都亲自作出了回答，就是说，中国人读了这本书，心中所有这些难解的问题全都会迎刃而解。 以我的理解，所有这些，都同马丁·路德·金本人深厚坚定的信仰、同美国黑人虔诚热烈的信仰、同美国政治及其制度奠基其上的信仰，有一种深刻的关联。关于这一点，读者会发现本书中有无数的证据。正因为如此，金才会在因其繁荣昌盛被世人羡慕的美国这样说：“倘若人民之中有一部分被压榨受欺凌、被迫犯罪或站在社会的对立面，我们就不能拥有一个有序健全的国家。倘若我们忽略耶稣关于兄弟之爱和金规则（“你们愿意人怎样待你们，你们也要怎样待人”）的主要教导，我们就不能被称为真正的基督徒。倘若有一大群人经济落后，贫困潦倒，我们就不能真正繁荣昌盛。因此当我们严阵以待，保卫我们的民主不受外国的攻击时，我们也要关注在国内赋予全体国民越来越多的公平和自由。”“人本身就是目的，因为人是上帝的儿女。人不是为了国家而创造，正相反，国家是应该为人服务的。”“在伯明翰发生的爆炸事件终于惊动了华盛顿，原来坚定地宣布过要搁置1963年民权立法的肯尼迪政府，立即把这事当作他工作的重中之重来抓，把制定民权法放到了国会日程的首要位置。” “（肯尼迪总统）他有勇气做民权运动的朋友，并坚定不移地支持和平。广大人民对失去他所表现出来的由衷悲痛……向世人揭示：肯尼迪总统已经成为人们渴望正义，美好生活，以及和平的象征。”“一个伟大的国家必然是充满爱心的国家，一个不关心弱势群体的人不可能成为伟人，而一个不关心贫困人群的国家也不可能成为伟大的国家。我们相信，人是依照上帝的样子而造，有着无限的精神价值，并且继承了自尊和自我价值的宝贵遗产。” 许多人（包括尼采和不少中国人)都把基督教的道德理解为叫人逆来顺受“不抗恶”，其实耶稣说的是“不要以恶抗恶”——要抵抗恶，但不能采用恶的方式。马丁。路德。金以他对基督教信仰的全面理解，明确指出：“不抵抗和非暴力两者有很大不同。我当然不是叫你们逆来顺受……你们要站起来，昂首挺胸，全力对抗一个万恶的体制，你们不是胆小鬼。你们要抗争，同时认识到，非暴力的斗争方式在策略上和道德上都更加有益。”那么，面对极其强大的保守势力，面对不但邪恶而且强大的体制，这种方式能有效吗？处于绝对弱势的黑人群众难免会问这个问题。金本着坚定的信仰回答说：“还要等多久？快了，因为被践踏的真理必将重见天日。还要等多久？快了，因为没有什么谎言能够长盛不衰。……还要等多久？快了，因为我的双眼已看到上帝到来的荣耀。”……正因为如此，在1965年阿拉巴马州塞尔玛市的示威游行遭到地方当局镇压，一些活动分子被逮捕、被毒打、甚至被杀害之后，仍然有更多的黑人民众参加了更多地方、更大规模、行程更远、目标更大的示威游行；甚至有同游行者信仰不同的各种宗教团体参加到其中，有许多知识分子（包括四十多名“美国顶尖的历史学家”）参加到其中，甚至有一些白人，为这场争取黑人权利的斗争而牺牲在种族主义者手下；最后，还有约翰逊总统出面，促成通过了保障黑人权利平等的选举权法，他“由衷赞叹黑人唤醒了美国人民的良知”，“宣布政府必须保障黑人的每项权利”，并支持在面对违法时诉诸于非暴力“斗争的传统”！ 读着这本处处闪耀人性光辉的自传，我还有一个强烈的感觉：马丁·路德·金的思想和生平，对于今天的世界和中国，依然富于启发意义，具有借鉴价值。面对世界上依然存在的歧视和不公，我们的确可以反思他的许多深刻敏锐的评论，从中得到教益：“正是这种缺乏道德的权力与缺乏权力的道德之间的冲突，构成了当今时代的重大危机。”“非暴力也是一种权力，但却是对权力的正当和正确的使用。”“一个真正的领导者并不追求所有人的支持和认同，而是努力去促成各方达成一致。”“仇恨不仅伤害被仇恨的人，而且伤害仇恨者自己。” 金在到处演说反对越南战争，号召年轻人不要参军参战的时候，这样说明自己的理由：“我们都是上帝的孩子，我们都是兄弟姊妹，这一点是超越种族、国家和信仰的。……因此，今晚我来到这里为他们（指美国在越战中的敌人）说话。我相信这是我们这些超越国家界限，对全世界全人类抱有忠诚之心的人所特有的权利和责任。我们肩负使命，要为弱者说话，为默默无闻的人说话，为我们国家的受害者说话，为这个国家称之为敌人的人说话，因为没有任何出自人类之手的文件，能够使他们成为不值得我们珍惜的人！”在这里，我们所看到的，正是全球化的今日世界所急需的那种价值观。他又说：“价值观的真正改变，意味着我们必须忠诚于全世界全人类，而不是只关注自己的国家。每个国家都要发扬超越国家界限的忠诚，这样所有的国家才能呈现出自己最好的一面。”这种真正的“国际主义”精神，曾经也教导给中国的年轻人，但现在却被许多人完全抛弃了。 在极端民族主义盛行的今天，马丁·路德·金面对美国白人和黑人对他的反战立场（我并不认为他的立场完全正确）的一致抨击所作的回答，真的好像暮鼓晨钟：“每当有事情发生的时候，懦夫会问：‘这么做，安全吗？’患得患失的人会问：‘这么做，明智吗？’虚荣的人会问：‘这么做，受人欢迎吗？’但是，良知只会问：‘这么做，正确吗？’现在的情形需要我站在既不安全，又不明智，也不受人欢迎的立场上，但是必须这样做，因为我的良知告诉我，这才是正确的选择。”这让我想起了林肯的话：“我不问事情能否成功，只要问事情是否正义”。马丁。路德。金指出：“正义是不分国家疆界的，任何地方的不公正不平等，都是对其他地方公平公正的威胁。”“你不愿为正义挺身而出的一刻，你已经死去。你不愿为真理挺身而出的一刻，你已经死去。你不愿为公正挺身而出的一刻，你已经死去。”但是，“选择站在正义一边……和上帝在一起，你就是大多数。” 在发动“穷人运动”，要求政府为解决贫穷问题而进行社会改革、经济改革和政治改革的时候，马丁·路德·金“一星期之内做了大约三十五场”演讲。他告诫听众：“请你们告诉自己，无论如何也都不要忘记那些生活在社会底层的穷苦的人。……如果美国不以其财富拯救穷人，最终也要下地狱。如果不把它巨大的资源和财富用来消除贫困，让所有的上帝子民都有饭吃有衣穿，美国也要下地狱。我似乎听到多年之后，美国的历史学家无不骄傲地说：‘我们建造了高耸入云的高楼大厦，架起了宏伟壮丽的跨海大桥。我们的航天飞机穿越云层，在宇宙间翱翔；我们的潜水艇深入海洋，探索海底的奥妙。’而我仿佛听见上帝说：‘即使你成就如此辉煌，而我依然饥饿，你却没有使我得饱足。我衣衫不能遮体，而你没有使我得温暖。我子民的儿女生活困苦，而你没有使他们得幸福。你因此不能成为一个伟大的国家。’这是对美国的谴责与控诉。”尽管美国的社会福利制度早已今非昔比，难道我们听到这些话会觉得过时吗？ 马丁·路德·金在生前并未看到他心里众多的理想都得到实现，他在死前的最后演讲中说到：“人生最痛苦的事，莫过于不断努力而梦想永远无法实现，而我们的人生正是如此。”但是他又说：“令人欣慰的是，我听见时间长廊的另一端有个声音说，‘也许今天无法实现，明天也不能。重要的是，它在你心里。重要的是，你一直在努力。”“归根到底，这个世界存在着善恶之争。……这种斗争不仅存在于外部世界，也存在于我们内心。……上帝知道他的孩子是脆弱的，意志不坚定。他只要求你的内心是向善的。”“和上帝所有的其他孩子一样，我也是个罪人。但是我想成为一个好人。我希望有一天一个声音对我说：‘我悦纳你，祝福你，因为你努力过。这是好的。’” 看见这样一个举世公认的英雄，做的是这样的事，说的是这样的话，看见这样一个“为公正而奏响的音符”，在可歌可泣的奋斗经历之后，竟这样总结自己，我们只能沉默，然后在心里问自己：“你努力了吗？你为公正而奏响了吗？”
2009年2月6日于 纪录片剪报下载地址：http://www.bjdoc.com/jianbao/jianbao.htm *********************************************************************** 编辑：一冰 |
简介：经过四十年的规划和建设，史上最大的科学实验已经进入了测试阶段。这项实验称为“LHC”即大型强子碰撞型加速装置。这个实验是由世界上最伟大的物理学家们，耗资将近一百亿美金创立的。主要原理是用光束分裂质子，并模拟宇宙爆炸后的千分之一秒里发生的变化。这项实验会在法国和瑞典海域100米以下，17英里长的隧道里进行。实验结果估计能解释宇宙存在的原因。
简介：在对致命病毒研究的最前线，医学界做了一个惊人的发现。病毒，作为人类的头号大敌，可能事实上是人类生命的创造者。有史以来，病毒就在人类的进化过程中扮演着重要的角色，也许正是它创造了人类。怎么会这样呢？何以一个看起来破坏人体组织的东西居然成了这个组织的创造者？|
“专业纪录片制作人&制片人工作坊”正在招募新生 |
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第十一期·专业纪录片制作人&制片人工作坊课程安排
本期亮点：★ 本期师资及课程： 此外的课程还包括诸如： 钱伟荣 【咨 每日课程安排参考第十期课程表 第十期专业纪录片训练营开课时间 在：2009年5月12日——5月17日
本期师资： 更多详情，请关注：http:// www.bjdoc.com 进入纪录片专业领域第一站 专业纪录片制作人&制片人工作坊 第十一期（7月26日—7月31日） 正在招生中
【关于我们】这个纪录片工作坊从2006年夏天开始至今，已经在三年时间内举办了10期，最初的培训只是因为我们希望将一些优秀导演的宝贵经验传承下来。但当我们的市场推广工作不断深入，海外合作经验不断增加的时候，我们逐渐体会到国内整体行业规范的缺失和从业人员专业水准及专业精神的缺乏。
【教学理念】我们采用workshop工作坊形式，自由交流的开放式课堂，注重每一个学员的个人需求，以及学员跟老师间的沟通。课堂的核心是同学与老师的互动，而不再是老师一个人的讲演。 【课程介绍】 【历届师资】 蔡崇隆
台湾纪录片导演，毕业于政治大学法律系，历任自立早报、财讯杂志记者，超视《调查报告》、民视《异言堂》、公视《纪录观点》制作人，其就业经历就经历了从平面媒体向电视媒体的转换，然而其关注方向则一以贯之，长期集中在劳工、人权、弱势族群等路线上。现为纪录片工作者，台南艺术大学音像纪录研究所兼任助理教授。 杨力州 知名纪录片导演，现为专职纪录片工作者，并担任纪录片发展协会理事长。作品众多，并获得国内外许多纪录片影展的肯定。作品包括《毕业纪念册》、《我爱080》、《过境》、《新宿驿，东口以东》等，接连获得金钟奖非戏剧类最佳导演，山形国际纪录片影展评审团大奖，瑞士真实纪录影展最佳影片，其中《我爱080》一片并受到德法合资之艺术电视台ARTE青睐，购得法国电视版权，2002年法国全国公映，受到当许多国际纪录片工作者注目。 蒋樾 最早获得国际承认的著名纪录片导演 央视《生活空间》栏目创始人之一 李晓山 中央电视台资深纪录片导演 热播纪录片《同饮一江水》总导演 刘浩 电影导演 史上第一位入选圣丹斯电影节编剧工作坊的中国人 杨紫烨
纪录片导演及剪辑师（被誉为纽约剪辑皇后）（曾获奥斯卡最佳纪录片短片奖）主要作品：《颖州的孩子》 Tina Hahn
加拿大知名制片人，获过多项国际奖项。她为加拿大多个电视台（加拿大电视台，安大略电视台、加拿大探索健康频道、加拿大纪录片频道）拍摄节目。担任制片、编剧、导演、剪辑或监制的影片包括：《特别之处》、《切、刮并扔掉》、《为何你步态奇怪？》、《诗的寓意》、《易如反掌》、《加拿大制作》、《斯蒂克勒综合症：了解事实》、《人人都可享受冬天》、《发现之旅》、《恐怖的多雷特症》、《分享经验》、《救助之环》、《生命一瞬》、《还乡》、《操场》、《初次约会》、《激情与参与》等。 安雪枫（Melanie Ansley）加拿大资深独立纪录片制片人 司马优（Sam Voutas）澳大利亚资深独立导演兼制片人，多年国际合作经验。 Alexander Haase (制片人) 冯艳
著名纪录片导演，《秉爱》荣获2007年山形电影节亚洲新浪潮小川绅介奖。曾翻译《小川绅介的世界》。 季丹
资深纪录片人，云之南纪录影像展选片人和NHK电视台长期合作作品多次获得国际电影节奖项 魏星 资深纪录片人。多次获得国内外大奖是国内最早影像作品获得国际承认的导演之一。拍摄了大量珍惜动物黑颈鹤和滇金丝猴的影像资料。主讲课程：拍摄中如何发现有价值的素材、怎样处理拍摄中与被拍摄者的关系、野生动物拍摄的必备功课和基本技巧 李京红 知名纪录片导演，独立纪录片人，作品《姐妹》堪称国内销售最好的纪录片 张以庆 著名纪录片导演，《幼儿园》《舟舟的世界》《英与白》获多项大奖。 郑琼 纪录片发行人&制片人、中国第一个专业纪录片公司创建人 【为什么选择我们】
主办方之一零频道是全中国最早也是唯一一家专业纪录片发行和推广公司。日常的工作业务使得我们长期深入接触海内外的优秀纪录片工作者，切身体验国际专业工作方式，并且了解到国内外市场及行业的真实状况。
【学员感言】 培训班最好的一点是老师的风格各异，让我避免了偏向思维，从第一天第二天在汤湘竹老师热情灌溉下的激动，到后面几位老师理性解说下的沉淀，我看到了中国纪录片领域的各种不同侧面。——法国大使馆蒋晗 在工作坊，我得到的不仅仅是拍纪录片的技术，更是一种对生活的领悟。于是我从观众变成了一个拍摄爱好者。不足的是，没有能让我们更完整的完成一部作品。――耶鲁大学方琳 默默地陪着一颗灵魂走过一段光阴，也许你会听到自己心灵的悸动。――北京电视台王振 非常钦佩蒋樾老师，在课上也为之感动，真正地了解了纪录片，也爱上了纪录片，感谢这次课程。
工作坊的组织活动并非无可挑剔，不足之处也有，但难得的是，通过工作坊，透过零频道，我们看见了一如纪录片真实本质的一群人，在物欲横流的世事中，用情怀和理想支持着负重前行，以弱小之躯传递着力量和勇气，很令人动容。 总之我学到了我所想学的内容，并且在与老师的交谈中解决了很多我的实际问题，几天的学习马上就过去了，训练班那浓浓的学术气氛还在影响着我，课上老师精彩的课程，同学们和老师的热烈交流，不时有针锋相对的言语，更多是大家的思考和感悟。我们确实应感谢零频道举办的这次工作坊，它带给我们不光是专业知识，还有对纪录片创作的认识。 ――自由摄影师陈明议 通过这五天的学习生活，我对纪录片的了解更加全面。从前期的选材，到拍摄的手法，再到成片的放映及发行，工作坊的老师都以风趣的语言、生动的实力，为我们全程展现。――独立导演 孙晓明 【学员来自领域】 【关注媒体】 【时间】2009年 【费用】整课3000元/人 散课800元/天 【主办单位】《大众DV》杂志社 / 北京零频道 |
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6月4日北京零频道纪录片沙龙放映IDFA评委会特别大奖影片《抱紧我，让我走》
传播新文化
特别推荐纪录片《抱紧我，让我走》
主题：纪录片《抱紧我，让我走》观影
时间：2009年6月4日（周四）PM19：00
地点：紫竹院路33号美林花园4号楼7G（香格里拉饭店西北侧）
主办单位：北京零频道www.bjdoc.com
主 持 人： 刘一凡
《抱紧我，让我走》
导演：吉姆·罗金诺特
2007/100分钟/英国
获奖情况：英国纪录片节最佳英国长片
简介：马尔布里布什学校是一所专门为那些在学校和家庭都无法管制的孩子们而专门设立的学校，这些孩子们大多曾经在精神上遭受创伤。学校里为每位孩子配备两位成人教师以保证这些孩子得到充分的重视。学校另一个特殊之处是这些孩子永远不会受到惩罚，尽管他们平时打人，踢人或者向老师吐口水。在最极端的时候，这些小孩子会被送进一个小房子，让他们冷静下来，让他们的态度转变。导演积姆以一种冷静而又独特的方式记录了这个学校的日常生活。她拍摄了学生们充满不安的课堂生活，家长来学校看望孩子的感人时刻以及这个学校的校园风貌。她向我们展示了这些学生嚣张的说话方式和暴力行为，学校的工作人员必须具备耐心和宽容的素质，让人敬佩。
零频道(www.bjdoc.com)欢迎各路大侠\同行过来一起探讨交流!
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北京零频道(www.bjdoc.com)专注纪录片、关注新文化，致力于建立开放式平台，传播和推广全球当下最优秀纪录片，展现多元价值，催生建设性文化生态。
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第十期纪录片工作坊学员反馈 |
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回国以后，工作安定了，我就觉得一直像一潭死水，缺少一块石头来唤醒自己。这五天半的培训，正如这块石头，让我重新开始积极思考和行动。 培训班最好的一点是老师的风格各异，让我避免了偏向思维，从第一天第二天在汤湘竹老师热情灌溉下的激动，到后面几位老师理性解说下的沉淀，我看到了中国纪录片领域的各种不同侧面。希望零频道能继续保持这个特色，邀请不同类型的老师。 汤湘竹老师的课程轻松愉快，气氛很好。他与我们分享的个人经验很有帮助，尤其是真诚对待拍摄对象甚至可以与之成为朋友这一点，让一直觉得工作和朋友不能混淆的我有不少感悟。另外，他所强调的调研和撰写提案的重要性是平衡了我对独立导演极度自由化的工作方式的偏爱，即便是社会人文类的纪录片，也需要周密的准备。汤老师也不吝分享自己的老本行录音经验，点点滴滴，都是将来实战时可能会碰到的细节。 钱锋老师的课程分为传授音乐知识和案例分析两部分。听课下来，觉得增加更多案例分析可能会更好，因为课程时长较短，没有太多时间消化理论的东西。 倪晓红律师的课程结合了自身的工作经验，剖析了我们经常忽视的法律部分。该课程很实用也对有时因为怕麻烦而抱有侥幸心理的我很警醒。建议作为必上课程，让所有即将跨入或已经跨入纪录片行业的同学们都由尊重别人的知识产权和保护自己的权益的意识，让这个还在起步阶段的行业健康发展。 安雪枫老师的课程很有启发性，纪录片也是要走向市场让观众认可的作品，而不能总是自我封闭。另外通过实例解析了解到了故事的重要性，对于我在一大堆意向题材中作出最好的选择有一定的帮助。 刘浩导演通过叙述自身的奋斗历程，强调要为一个信念而做一个片子，才能做出有深度的东西，虽然故事片与纪录片拍摄有很大不同，还是有所收获。如能再讲一下拍摄故事片的调研工作会更有收益。 李晓山老师一再重复的坚持自己的观点、不要带有偏见，是很重要的纪录片人必备的素质；他关于基础方面的讲解有已经学过的，也有原来了解得不全面的，有如对这期课程的简明扼要的总结。 零频道的周娟和钱伟荣讲了一下中国纪录片市场现状和国际纪录片电影节的情况，内容很丰富，如能再加些分析更好了！无论如何，感谢你们组织这个培训班！ 最后，最高兴的一点是这期课程解答了我最深的一个疑惑：做纪录片的意义。前段时间还与学社会学的朋友争执社会学研究的意义，固执己见地认为社会学者如果不干预社会就没有存在价值。我一直不愿意做无意义的事，因此很矛盾到底做纪录片是否有用，是否如果不能改变社会就没有必要去做，而以我单人的力量确实不可能改变什么。这几天多次思考并与老师交流了这个问题，我明白纪录片的意义亦在于为自己作为茫茫众生的一员“夺回解释权”，为后世留下不同于官方和资本视角的影像资料，做到这一点，已足够了。 一上完课就又开始了繁忙的上班生活，时间有限，草草成文，实在不好意思。希望零频道能继续坚持，中国纪录片行业的人还是太少了！
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第十期纪录片工作坊学员反馈 |
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风格各异的老师，热情专注的同学，难得一见的纪录片观摩。 听课感受： 1、汤湘竹启发了我对提案脚本的重视。我本来的工作就是文字策划为主，这个信息提醒了我完全可以将调查与提案工作做得更好。而且接触过程中，也没有从老师身上看到很多“台巴子”固有的优越感与排外性。这种态度反倒是很多大陆从业者应该学习的。
2、钱锋和之前的汤湘竹是风格截然不同的老师，相比更加本土化，有些像国内的老教授，有很强大的学术背景（大学特聘），授课内容如能结合案例更实际，深入的讲解会更好一些。 3、倪晓红这个不评价，因为是很操作性的课程，更多的细节只有在实际操作过程中才会涉及到。但这堂课给我提了个很好的醒，就是：法律方面马虎不得。 4、安雪枫这也是我评价比较高的一个老师。我很喜欢这种很商业化的模拟训练。纪录片要想走得更健康，我觉得当务之急不是怎样激发热情，或是怎样提高技术，而是先要熟悉并能够演练国际市场的游戏规则，这是准入证。否则，酒本来就不香，如果巷子再深的话，就只有在黑暗中曼舞了。我会尝试把广告提案中的一些思考方式加入到纪录片的创作和投标中，进一步学习规范化的操作。 5、刘浩没听过的导演，没听过的作品。但是，不代表养分不高。很实际，也很实在。在讲课过程中流露出来的理性，更让人觉得平添了信任感。对我而言，如果一个导演让我觉得他是个疯狂的艺术家，我会敬而远之；但如果是个既有艺术涵养、又有策略的理性创作者，我会很愿意虚心求教。所以尽管他不是记录片导演，但并不妨碍我获益良多。 6、李晓山也是个很实在的老师，欣赏。但有一点要指出，对宝岛导演的一棍子打死，实在有失过激。事实上，即使是一部台湾少数民族民俗片，只要有真诚的动机和有创造力的执行，若干年后一样是很不错的时代记忆断片，一样值得收藏。《神秘球》是我这几天最特别的观影体验，一瞬间把我从那些残酷、黑暗、压抑中解脱出来。能给人身心愉悦的纪录片不是好纪录片么？这与导演反复强调的“放下成见”也似乎有所冲突。“状态不是过程”这个提示非常有帮助。 7、郑琼 遗憾。最高敬意。早日康复。 8、钱伟荣 应该慢慢提高讲稿的能力，主次分明地传递一些经过筛选的知识。 对课程安排的建议： 1、希望增加实例演习部分。比如说，老师可以选一部现成的正在picthing中的作品（不必来自我们的学员），然后针对这部作品的优缺点进行分析。并展开谈论，怎样做才能使其成为一部有国际竞争力的纪录片。 2、希望增加老师对谈。我本人就很想看到：汤湘竹与李晓山共处一室，安雪枫与贾樟柯同汇一堂，煮酒论记录。（好强大的阵容啊！）这样不仅可以最大程度地调动老师的临场战斗力，学员们也可以大开眼界。美好的设想。 3、集体看片建议改为集体“拉片”。我们那间教室不就是“拉片室”么？现成的设备本可以充分利用的。这样大家课后完全可以针对自己的需求有选择地观看。这样会大大增加观赏效率。这是今天课后打扫房间的时候我想到的。 4、网上信息应该更人性化。我知道对于本来能够将此学习班组织起来已经够劳心劳神，但我还是要不识时务地指出来。像这次外地同学居多的情况。除了课程安排之外，如能将附近旅馆信息、机场/火车站到上课地点路线及换乘方法一并标明的话，将令学员倍感温暖。我是以自己从事广告业习惯的“服务客户”角度出发的，可能有些苛求，但真心希望以后能见到这样的改进。 几天的学习，结论是：物超所值。我已经在短短的几天内连续向几位朋友推荐。不仅从事纪录片，从事商业广告、故事片等创造的从业者，都可以在短时间内学有所获。对我而言最有价值的收获是老师的思考方式、专业流程以及难得的信息资源。 几天的学习，让我对纪录片、尤其中国纪录片的轮廓有了一个比之前清晰得多的印象。更加能够理解到零频道创建者与所有建设者的良苦用心。 希望零频道的发展就像我对它名字的理解： 从零，到中国纪录片第一频道。
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台湾顶级导演汤湘竹再度亲临“纪录片工作坊” 深度剖析经典作品（原乡三部曲：海有多深 山有多高 路有多长） |
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汤湘竹 导演作品: 16MM 纪录片 海有多深 16MM 纪录片 山有多高 台湾公共电视华人音乐家系列 郭芝苑 台湾公共电视大型专题纪录片 寻找蒋经国 2009年 影片介绍：
《路有多长》 （96分账/2009) 《寻找蒋经国》 第十期·专业纪录片工作坊 注：台湾知名导演/纪录片发展协会理事长杨力州将亲临“第十一期·专业纪录片制作人&制片人工作坊”授课，欢迎报名参加。 |
《海有多深》 
《山有多高》 
附录：
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第十期·专业纪录片制作人&制片人工作坊 每日课程安排 |
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第十期专业纪录片训练营开课时间
定在：2008年5月12日——5月17日
【咨询】电话：010-88550624 13522829411 更多详情，请关注：http://www.bjdoc.com |
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5/16台湾鼎级纪录片导演汤湘竹亲临“第十期纪录片工作坊”授课 |
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汤湘竹导演 导演介绍： 导演作品: 16MM 纪录片 海有多深 16MM 纪录片 山有多高 台湾公共电视华人音乐家系列 郭芝苑 台湾公共电视大型专题纪录片 寻找蒋经国 2008年 影片介绍：
《寻找蒋经国》 第十期·专业纪录片工作坊 |
