猫主席的博客

　　演员群之一：作者
　　克里斯蒂小说的量产线上，作者大人自然功不可没，本作中出现的诸多元素皆令其“难辞其咎”，同样区别于其它作者的推理小说，详细不多说，读过的朋友自然能理解。
　　
　　演员群之二：读者
　　本作的名头是很唬人的——克里斯蒂走红之作（当年在英国售出1万册，在当时应该算技惊四座吧！）。如此多读者的追捧，着实开始铸就克里斯蒂畅销天后的宝座了。
　　
　　演员群之三：评者
　　上段提到的名头显然还不够，更让我“当时就震惊了”的是多萝西·L.塞耶斯（http://www.douban.com/group/Dorothy_Sayers/）的评语：“克里斯蒂的巅峰之作。”
　　亲爱的上帝呀，目睹此等金碧辉煌之冠，笔者都有一种要“焚香沐浴”斋戒三日再睁大眼睛细读的冲动了。
　　进入文本阅读后，笔者却察觉出一个“二十月来目睹之怪现象”——本作与其说具备典型的克里斯蒂风格，毋宁直言其为：向塞耶斯的致敬作！
　　证据不少，如连续毒杀（当然克氏本身被誉为“毒杀天后”，不过本作倒也能看

　　本想为岛田的旅行三部曲都写上专评，却由于种种原因，最终放弃了这个念头。然而，贵为“岛田五大经典”之一的本作（也是目前为止我最喜欢的一部岛田作品），让我不得不出手。
　　
　　虽说岛田笔下的御手洗洁和吉敷竹史两个人物我都非常喜欢，不过若从小说写法上来看，我则是更偏爱吉敷系列。吉敷系列以“旅行三部曲”——《寝台特急“隼”号1/60秒之壁》（1984）、《出云传说7/8之杀人》（1984）、《北之夕鹤2/3之杀人》（1985）开场，吉敷刑事的初次亮相正是在《寝》一书中——巧的是，该案恰恰始于他的36岁生日当天。
　　有人说《寝》、《出》仿佛就是西村京太郎典型作品的岛田化，确实有些道理。自《占星术杀人事件》（1981）、《斜屋犯罪》（1982）两部幻想性浓郁的作品问世后，岛田觉察到当时主流舆论并不看好此类风格，于是推出了以牛越佐五郎为主角的时刻表推理作品《死者喝的水》（1983）。次年，推理史上著名的将本格、社会两派相结合的吉敷竹史系列粉墨登场，岛田也进入了高产期。
　　日本国的推理小说在经历新青年、宝石时期后，进入社会派兴盛时期。被认为是社会派推理揭幕者的松本清张，是此中代表。在新本格派崛起后，就像

　　★★★★☆
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　　　　　　《御手洗浊的流浪》北京出版社 2009年4月 第1版
　　　　　　
　　　　　　　　　　　　
　　　　　　评测员：鸽群中的猫
　　　　　　
　　　　　　
　　　　　　【出版社工作】14/20
　　　　　　装帧（8/10）：
　　　　　　从前，《岁月·推理》杂志的“推理书系”装帧设计曾给我留下的印象无非是【很雷人】云云。不过自是开始，又给笔者耳目一新的感觉。虽说开本还是不大，可至少封面的图多了（请注意），加上有英文书名、“推理书系第×辑”此类人性化的细节设计，在予我的印象上就已经差强人意了（^_^）。何况，私以为那个猥琐侦探的形象真的很酷呢？
　　　　 当然，意见却也不得不提！首先是这个纸质，“猥琐”不逊于御手洗某——我没说具体是谁啊！（好汉不吃眼前亏……）——软绵绵得可以嘛。另，腰封的评价也是对立统一的，既写出了岛田大神的谆谆教诲、推理书系（应该是原创系列，腰封上表达有问题）的书目，又没有体现落实到【其中每本书】的特点，实在是稍显遗憾了。
　　　　　　

　　时过境迁，阿加莎·克里斯蒂笔下Jonny Race出场的四部小说，笔者已经悉数读完了。也不由得在此胡言乱语一番。
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　　Colonel Jonny Race was a highly intelligent ex-Army Colonel who had a stint as a leader of the British spy agency MI5. He is known for his patience, composure, and ability to quickly detect facts without anyone else noticing. The Colonel starred as a detective in four of Christie's books:
　　
　　The Man in the Brown Suit (1924) 褐衣男子
　　Cards on the Table (1936, with Poirot) 底牌/牌中牌
　　Death on the Nile (1937, with Poirot) 尼罗河上的惨案
　　Sparkling Cyanide (1945) 死的怀念/万灵节之死/闪光的氰化物
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　　说起雷斯上校这个人物，脑海里徘徊着最多的便是这样一个词汇——纠结！此话怎讲？请看，在他出场的四本书中，《褐衣男子》里他是女主角安娜的患难之交（最后却也没什么更深的情谊，-_-|||），《底牌》里他是夏塔纳先生邀请

　　鸽群中的猫/文
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　　“以往我是由大师用线操纵的，如今，我内心涌现出一股强大的动力，在这比人为戏剧更伟大的戏剧里，我要自己来操纵拉线……”——哲瑞•雷恩(Drury Lane)
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　　W.威廉•莎士比亚(W. William Shakespeare,1564～1616)，一个光凭姓氏就可以让戏剧盲膜拜的伟大作家、诗人，却在300多年后《哲瑞•雷恩的最后一案——一五九九年的悲剧》(Drury Lane’s Last Case—The Tragedy of 1599)中，充当了不可估量的重要角色，并最终间接地把伟大的莎剧表演艺术家兼聋侦探哲瑞•雷恩先生送上黄泉之路。
　　比较客观地讲，如果您未曾读过“悲剧系列”的前三部（《X的悲剧》、《Y的悲剧》、《Z的悲剧》），那么《哲瑞•雷恩的最后一案》这首“终曲”不一定会打动到您。悲剧系列是埃勒里•奎因很特殊的神来之笔（也可以说是巅峰），侦探形象的塑造更是如此——从《X的悲剧》一个60岁聋掉却依旧拥有强健体魄和读唇术的老侦探超完美、华丽的演出，到《Y的悲剧》逐渐力衰的心境和结尾的奋扑，再看《Z的悲剧》佩辛斯•萨姆小姐的成长和雷

　　 《Z的悲剧》，恶评不少。
　　 《Z的悲剧》，宣传大牛。
　　 《Z的悲剧》，还是要看。
　　
　　 作为E.Q.悲剧系列（雷恩系列）四部曲中被“誉”为“最平淡的一本”之《Z的悲剧》，本来就没报多大希望，而且还被泄底了……然而精读而来，还是很不错的。
　　 对于E.Q.，除了一部令我愤怒（这种情况在我读推理小说的历程中极其罕见哟）的《暹罗连体人之谜》——太不象话了，既不公平也不严谨（同时也没有什么思想内涵，就像三流小说，绝对是我心目中“国名系列”的倒数第一），这种“双重逆转”的作品还是A.C.写得好——其它还是比较欣赏的，特别是《希腊棺材之谜》、《中国橘子之谜》、《X的悲剧》等。
　　 不知各位是否还记得那句土得掉渣的“名言”？啊，没错，便是“一千个读者就有一千个哈×雷×同志”云云。对于我读这本《Z的悲剧》来说，便是如此的。尽管御手洗熊猫兄经常以诡计论英雄，但是他对本书的评价还是比较中肯的。基本没有诡计却靠着密不透风的逻辑推理来支撑，确是如此哦！
　　 难能可贵的是，本书还有E.Q.初期作品中不常见的内涵。死刑、冤狱、黑幕、少女文风等都让我眼前一亮。
　　

　　 《Y的悲剧》，一本传说中被说得神乎其神的推理名著。
　　 我给四星半。
　　 首先我声明自己的立场——腰封纯属扯淡！
　　
　　 斯蒂芬·金同志就先无视一下，即使他常常声称自己是EQ的死忠（少年时代便读完了其所有作品云云），然而金同志本身却是一位不被推理界认可的“惊悚小说作家”……
　　 接下去是岛田大神登场，语不惊猫死不休。“改变了推理历史的作品”！！！怀着崇敬的心情读完，恕小辈冒昧而问：Why?
　　 仅仅是因为凶手是未成年人？在1932年，这说不定已经不是原创了。要说到岛田大神最重视的trick问题，本书是否有什么惊人创新或意外之处呢？
　　 问题是我没发现啊，冤。
　　
　　 下面继续剧透。
　　 疯狂的哈特家族！（博尔赫斯大师崇拜EQ，当时EQ同学（们）也借BR之名不知是捧还是贬地提了一下博大师）只有在博氏小说中才会出现的那种家族！说实话初期EQ对于人物的描写太过隔靴搔痒轻薄无力了……本作的行文，我以为比起《X的悲剧》说，要来得枯燥！
　　 我将《X的悲剧》奉为神作，下面就不客气地打击一下【Y派】吧。（后者请无视本自然段）本书被奉为经典，缘何？大多

　　 鸽群中的猫/文
　　
　　 说起埃勒里·奎因同志（……应该是两位同志），早先听到很多圈子中人将其吹得神乎其神，故此次新星出他们的大师系列，本猫大喜，每次都捧场买下。然而，我在依次读了《希腊棺材之谜》（1932）、《中国橘子之谜》（1934）、《法国粉末之谜》（1930）、《暹罗连体人之谜》（1933）、《红桃4》（1938）后，对这些作品可谓有褒有贬，还并非心服口服。可此次受誉更大的“悲剧系列”拿到开始读这本系列起始作《X的悲剧》（1932）后，便不由自主、真真切切地开始崇拜奎因了。
　　 作为系列第一弹，《X的悲剧》可谓“出手不凡”，刚开场便是布鲁诺检察官与萨姆巡官面对案件毫无头绪便慕名来到了“老头集散中心”哈姆雷特山庄拜访前著名莎剧演员兼业余聋子侦探（会读唇术的）哲瑞·雷恩先生。接着两位官方人员开始陈述案情——从哈利·朗斯特里特命案开始。
　　 不得不开句玩笑说说自己的体会，本书似乎叫《公交系统的悲剧》更明显一点（嘿嘿），《X的悲剧》这个书名值得全书最后一个字我才明白其意义，真是吊足胃口了！（……）
　　 回正题，雨天，朗斯特里特一行人上了越城电车，结果朗被N个尼古丁毒针弄成的机关

　　愿本书读者诸君
　　得受玫瑰十字之祝福
　　
　　——《姑获鸟之夏》全篇题词
　　
　　 鸽群中的猫主席/文
　　
　　*序之事
　　 这本《姑获鸟之夏》已读完一段时间了，那时也不知从何下笔。读完《魍魉之匣》后回过头来重读了本书的一些部分，觉得如今有水可挤。本着“奇书”（《姑》是“日本推理新五大奇书”之一）不泄底的原则，再这里胡言乱语一番吧。
　　
　　
　　*开头之事
　　 作者写下了一堆不知所云而又诡异无比的“自言自语”。或许一开始没什么感觉，但结束本书的阅读之后再来一看，可谓恍然大悟。碍于泄底，此不必多言。只是窃以为京极堂系列正式内容前的黑底白字通常都是值得回看的。
　　
　　*时代之事
　　 故事发生于日本国昭和廿七年（1952）夏。瞥瞥这个时代，大致可以想象一番，木场修太郎所在的略显颓废的警察部队、GHQ、斜阳族……我想还不仅是战后的创伤使得作者选定了这个时代作为故事背景吧？在那个时代，也正是百废待兴的时代。明治维新时期，日本政府曾打压民俗、迷信等与西方自然科学相悖者，二战时则