以前欣賞二十世紀建筑師們設計的著名作品時，一直有個疑問，為什么他們的代表作很多只是郊區的一棟獨立別墅，而并不是如想象那般是斥資巨大的、地標式的摩天大樓、博物館或是美術館？而且，我覺得獨立別墅設計跟白紙作圖并無二致，建筑物沒一個context，形式可隨意發揮，意義則牽強附會。對我而言仿佛在觀賞一個玻璃瓶里的標本。今始了解，這是只留意“風格的生態學”而忽略了建筑的“經濟學”之故。

當中有一個非常關鍵的

在后面的阅读中，哈特擅长的语义分析最让我印象深刻。譬如他用密尔批评孟德斯鸠例子来区分法则（law）之词义，说明孟氏将自然界的规律法则跟规范人类行为的法律混为一谈了。前者可以经观察和推论来发现，是“描述性的”；而后者却是对人类行为的形而上的规范要求。又譬如以bound to（必定；必须）为例，哈特认为自然法似乎无法辨别“你有义务（bound to）去服兵役”和“如果北风吹来，一定会（bound to）很冷”这两句话中“bound to”的不同意义。

直到要为毕业论文选题时，我才知道法学家哈特的名字，且还多得邢老师提点。

选题初始是想写关于自然法的题目，缘于其时对斯多葛学派（The Stoics）颇感兴趣。斯多葛主义者宣扬生活要遵循Nature（自然和本性），认为这是一种普遍理性，普遍的法。他们粗袍简食

圖自漢尼卡作品。最后一幅是鋼琴教師，里頭很

今年的影展海報遙遠致意安東尼奧尼，出自1960年《奇遇》。

值得一提的是，《奇遇》拿過康城的評委會特別獎，這可是需要除金棕榈以外的最高得票。

PTU之警例，跟同袍原來并不是一片二名，雖然同是銀河麾下羅永昌執導。網上說它是一部電視電影，估計是在RTHK系列或收費電視電影頻道播？

這是銀河兵團的一次風格練習，洗練、克制，暗勁不溢于言表。有看頭的是：激勵事件、進展糾葛、危機、高潮、結局，都做得一絲不茍；保守可期的初行動，期望與結果的鴻溝，沖突反應，冒險的再行動，漸次收緊，往復推進。任達華跟邵美琪幾乎快成心目中香港機動部隊的形象代言了。

聽說

收到楓在云南寄來的照片，很喜歡，翻拍下來了，不知他介意不介意。

照片有他的背書，說這是在中甸香格里拉時拍的，滇藏公路214國道，2月11日。

背景是藏傳佛教八大圣山之一的梅里雪山。他說這樣的旅途讓他很“On The Road”。

以藏民迎賓臺為前景的梅里雪山，2月1

    沒記錯的話，此前我不止一次向身邊看電影的朋友推介它，看一下這部吧，挺不錯的。的確，Slumdog充滿形式的藝術，三個線性時空的剪接（剪與接）之出彩，豈止是運鏡語法的流暢順滑，簡直能打動觀眾。沒聽過如此說法吧，敘述鏡頭的剪接也能引人尋味、挖掘深意。不簡單，這是自導演到編劇到攝影的連環功力呀。讓我再次有相同感覺的——驚嘆于剪接與過場之高妙手筆——就數這兩天剛看的《The Hours》。

    Slumdog拿下大獎，想來是意料之外情理之中。可頒獎禮之后我想說的是，Slumdog無疑是在水平線之上（盡管局部存在粗線條和媚俗嫌疑），但相較去年的No Country for Old Men和There Will Be Blood，不是同一檔次。