需要解释一下关于日漫的观点,这些话我可以在所有日本友人参与的会上当面说,因为这不是坏话,是专业视点.是为了发展与进步.
日漫是一个容器,它可以装下很多伟大的作品,也可以装下庸俗的作品.我认为日漫'过时了',不是指日漫作品过时了或者日漫作品不好,好的作品足够在任何老土的形式中绽放生命力.我是说这个容器过时了,日漫目前的主流形式过时了.比如翻页法则,章回法则,黑白形式,网点形式.这些形式需要新的创造和发展,有可能是革命式的发展,但更大可能是渐进式的发展.
突破日漫,超越日漫
,这不但是中国画家的任务,而且也是真正的日本漫画家们的任务.突破日漫,超越日漫
,不是推翻日漫,不认可日漫,是做到比传统日漫更好,更革
'当在各种画展中看到许多“电脑绘画”大量出现以前只有在摄影作品中才出现的拙劣缺点时，我认为这是电脑绘画艺术家的悲哀。'
海明威说:“如果你有幸年轻的时候在巴黎生活过,那么,这一生不论你到了哪里,她都会跟着你。因为,巴黎就是一场流动的圣宴。”
我去.我在本色最大的收获也是认识了大家.......好开森
大家来自全国各地,甚至法国.大家都想像我一样成为艺术家.我愿意帮助每一个人,告诉他如何实现梦想.如何慢慢地.但是永不停止地向你的梦想进击
中国漫画在法国
2004年Patrick先生找到我，希望能在法国出版我的作品《记得》，2005年在安古兰漫展上，《记得》首发。在之后的几年时间，我有三本漫画单行本《记得》《橘子》《一天》，两本画集《闪》《中国青年》在欧洲诸国，美国，阿根廷，马来西亚等国出版。主要语言包括，法语，西班牙语，意大利语，德语，英语等。
在出版图书的同时，我也在法国和德国巴西秘鲁等国参加或者亲自策划了一些画展。
今年5月，我的作品参加了蓬皮杜现代艺术中心的《亚洲动漫展》。
我每年会在巴黎举办一次个人画展，售卖自己的绘画的打印件。以签署合同的形式，保证每个打印件作品是独一无二的。拥有唯一的签名。这个画展每次都非常成功，基本都能做到售光全部作品。
2法国漫画市场与中国漫画市场的比较。
法国漫画市场漫画的品种和风格非常丰富，整体出版量也相当大。
大约两年前，我听过法国市场一年有超过5000册漫画新书出版。风格涵盖从日漫到美国漫画，各种独立漫画，各种特殊的漫画风格都拥有一定量的读者群，并且读者群的年龄覆盖面也很大，由于历史原因，读者的审美经验也很丰富。
中国漫画在法国
2004年Patrick先生找到我，希望能在法国出版我的作品《记得》，2005年在安古兰漫展上，《记得》首发。在之后的几年时间，我有三本漫画单行本《记得》《橘子》《一天》，两本画集《闪》《中国青年》在欧洲诸国，美国，阿根廷，马来西亚等国出版。主要语言包括，法语，西班牙语，意大利语，德语，英语等。
在出版图书的同时，我也在法国和德国巴西秘鲁等国参加或者亲自策划了一些画展。
今年5月，我的作品参加了蓬皮杜现代艺术中心的《亚洲动漫展》。
我每年会在巴黎举办一次个人画展，售卖自己的绘画的打印件。以签署合同的形式，保证每个打印件作品是独一无二的。拥有唯一的签名。这个画展每次都非常成功，基本都能做到售光全部作品。
2法国漫画市场与中国漫画市场的比较。
法国漫画市场漫画的品种和风格非常丰富，整体出版量也相当大。
大约两年前，我听过法国市场一年有超过5000册漫画新书出版。风格涵盖从日漫到美国漫画，各种独立漫画，各种特殊的漫画风格都拥有一定量的读者群，并且读者群的年龄覆盖面也很大，由于历史原因，读者的审美经验也很丰富。
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