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北岛说：“没有英雄的年代，我只想做一个人”，在到处都是人的年代，我只想做一个英雄。

王小波去世后人们才发现他的文字是真正活的文字。

遗憾的是他在活着的时候，人们却用死一样的眼光来看他。历史从来都是这样的，就像那个制造世界流行音乐神话的美国天才-------迈克尔

 3   |TEXT|兰喜喜|

路遥无疑是20世纪中国最伟大的作家之一，他给予中国人精神上的记忆是温暖地。然而，遗憾的是今天的人也开始对他进行遗忘。这些遗忘先是从大学教授那里开始的。我在读大学的几年间，很少听到给我上课的教授站在讲台上提起路遥的名字，倒是对那些一面对大众就袒胸露乳美女

2   |wen|=|兰喜喜|

“‘马太效应’是《圣经》中的一个词语，大意是说，有名的越来越有名，不管他实际干的好还是干的很糟。这个效应在中国当代文学领域得到了最充分而顽强的体现。这就是为什么那些一流的作家除了成名作之外，一直在写二三流作品。然而，他们不仅声名卓著，而且财源滚滚。”

就像卫慧和张小娴。

◎文◎兰喜喜

20世纪90年代的中国文学在总体历史特征上是显得暧昧不清的，从表面上看它似乎显得热闹非凡，出现了那么多“领导潮流”的“派”、“代”、“群”（如，新状态，新乡土、新体验、新都市等），但从本质上来看，90年代的文学给人感觉并不是那么思路清晰，它就像一个思维混乱的人在混乱不清的心理状态下做了一件思维的混乱的事情，无疑让人烦躁不安。但仔细去分析，我们就不难得出一个结论，90年代的小说整体上都表现的是人的意志消沉一面，不论是男

帕斯说，没有灵魂就没有爱情。余杰说，我的灵魂在寻找另一个灵魂。喜喜说，我的灵魂在寻找你们。这篇博文是我在蝶恋花的博客http://blog.sina.com.cn/66ssd看到的，关于廷珍这样具有温情的女人，其实喜喜在几个月前就想为她下一些文字，但几个月后的今天我依然没有能为她写下任何字，我知道，有些感情是不能轻易去动的，文字的力量固然伟大，但它并不能承担这个世界上的所有。如此，如果我不为“他们”写下那些我想说的话，那我一定是珍藏在内心深处了。还好今天看到，一位朋好友用这样朴实的文字表达了我们共同的愿望，喜喜在此转载，以表我们对他们的敬意。同时感谢好友“蝶恋花”，你的真情会得到上帝的尊重。

余杰在《暗夜流星》一文里写道，中国的学者最喜欢写作的便是教材了。

原因很多。第一，教材的发行量大，能赚很多很多的版税；第二，写教材能使知名度呈几何级增长；第三，拥有写作教材的资格，本身就是对“学术地位”的一种确立和认定，也是对“话语权力”的牢牢掌握；第四，教材易写，天下教材一大抄，百万言立马就可，教材在评定职称时，是比专著更醒目的“重磅炸弹”，即《红楼梦》中平儿所说“香饽饽”是也。

零度以上的风景，本来是给一个朋友未出版的小说起的名字，在这里暂且借用一下。在这个实际温度仅有几度而湿度却超过相应的界线的南方城市，有时需要一种语言上的慰藉。

刚刚看了天涯重庆老兄写的一篇文章《谁能情书一句话，击昏你追的人》，这是一些写给我德令哈姐姐的文字。从题目的标题上咋一看，也看不出什么内容，况且这样的标题也不是喜喜喜欢的那种风格，缺少相应的修饰，就像一个美丽的女人如果在加上适当的打扮，也许就更加美丽。

着实说，天涯兄的这些文字勾起了我对德令哈姐姐的一些回忆。就像她的文字里所写的一样，“廷珍姐是一个能给人带来快乐的人。”在她的骨子里有种自然而然与生俱来的东西，这种东西我也说不清楚是什么，总之这种东西是真真切切存在的。

从本质上来讲，我是个安静的人，有时在面对这个喧嚣的世界，甚至不想发出一句代表我存在的声音。自从遇见她之后，我就像个失语许久突然获得了语言功能的孩子喋喋不休。这就像古人说的，酒逢知己千杯少，话不投机半句多，我们之间显然属于前者。在我们熟悉的这一年里

从东莞到重庆已经快一周，这一周我一直保持沉默，对很多事情，我以前对一个要好的朋友说过一句话，在一个喧嚣的年代，与其言说太多还不如保持沉默。那个时候我基本上是对很多事情都能保持沉默。即使有些事情刺痛我到很深的程度。

在中国这样的国家，有些话是不可以说的。这就好比有些姑娘长的很漂亮，但你依然不能对她随便说我爱你一样。关于教授的问题我本不想在说什么了，这个问题我在自己的文字里已经说了很多了，不管他们认为这是胡言还是乱语，总是我是说了。加上这样的问题对我来说也没有任何意义。我说了我也不能改变他们，就像他们也不可能改变我一样。即使在某个时期我可能受他们的约束，但从本质上来讲，他们也不能改变我，我是一个独立且自由的人。

“我们之间没有任何关系”（某教授语）。说实话，听到这样的话我的内心很悲凉，为我生存的这个世界和某些活着的灵魂感到悲哀。文字写到这里我不由