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北京晚报烂书榜专题

投稿邮箱:caixiu@bjd.com.cn

 

 没有合音的《四手联弹》
蔡岫

   

图书类型:文图混搭

出版单位:广西师范大学出版社

上榜理由:两个名人凑一起出书,以为强强联合,实际鸡同鸭讲。

 

     第一感觉:《四手联弹》真是万千图书中的一朵奇葩!不知道这是谁的创意,章诒和的小品文,贺卫方的摄影作品,两个学者各忙各的,完全没有关系的文章和图片生生被放到一本书里,宣传美其名曰“放到一个锅里去煮”,“煮出来的,便是‘戏法’”。那我就想问了,按这种方式,谁跟谁的作品不能放到一个锅里?!《鬼吹灯》可以配几米漫画《向左走向右走》,《武林外传》和《赵氏孤儿》也可以合成一部电影。

 

     烂点评说:两只手弹琴还得合音呢,四只手联弹,却完全没有配合。章诒和说:“合作开始了!世俗,趣味,随意,是我们的宗旨。无政治,无思想,无锋芒,是图册的特色。他在新疆,我在北京,各写各的。他的题目,我不涉及;我的题目,他不过问。”我承认章诒和写的这段话很打动我,但我更觉得那是一种取巧,把别人容易看穿的谎言预先讲出来,反而显得诚恳一些。不过,这依旧解释不了这本书存在的价值和意义。也许,章诒和厌倦了政治和那些敏感的话题,她有意以戏剧学者身份写散文,而法学学者贺卫方拍照片,他们以这种漫不经心表达自己对世事的无所谓,但是这不能成为东拼西凑出书的理由,不能成为让我们这些章诒和的粉丝失望的理由,更不能让广大读者为这种无机的结合买单。

      此外,本书内容空洞,唯一的建树是贺卫方花了一点篇幅介绍了一点威妥玛拼音(Wade-Gilessystem)的知识,但也有学者指出有错误之处。如此的内容,如若没有章诒和与贺卫方的名字,谁会看此书?如此的内容,谁又会看第二遍?

 

 游离在主题之外的《住在心里的魔法师》

  蔡岫


烂书榜:《一句顶一万句》、《住在心里的魔法师》 图书类型:小说

出版单位:上海锦绣文章出版社

上榜理由:此书具有大部分女性小说的通病,事情芝麻大,心理活动却一大堆。

 

    第一感觉:翻开《住在心里的魔法师》,头几页就把我吓着了,每页一共就没几个字,两边很大的留白,注水程度跟当年杨澜《凭海临风》有一拼。往后翻翻才松了口气,原来只有前言这样。

   

    烂点评说:作家介绍自己横跨心理学、魔术策划和写作三个行业,首先我对这样知识面丰富的女性表示尊敬。但是从一个读者的角度,这书确实不好看,具有大部分女性小说的通病,事情没多少进展,可有可无的心理活动却一大堆,如果拍成电影最多10分钟。还有几点特别让我不能接受:小说里经常会出现“心里最柔软的地方”类过时又肉麻的语言;多次引用普希金《假如生活欺骗了你》却不注明作者。

    偶然出现的闪光点,是作者张宇对心理学、魔术的理解,可惜没有很好地展现出来,更多时候似乎没有有机地与小说融合到一起,貌似剥离出来的卖弄和注水。也许,作者心里想表达的很多,但实在不必急于在一个作品里展示出来,毕竟一个作品必须要有自己的重点,事无巨细地描述只会让人感觉杂乱无章,游离在主题之外。

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 国际获奖捷径:锁定悲催

蔡 岫光影:观音山(北京晚报3月12日28版)光影:观音山(北京晚报3月12日28版)

  

    我并不想评价《观音山》本身如何,我只知道这是中国电影中那些高举“现实主义”、“还原生活”大旗的作品中,无数次之一地锁定悲催角色,而非我们的生活常态。我更想问问,究竟有没有人真正关注我们普通人的生活,或者说能不能不让这些个案被误认为就是我们生活的原貌?

 

    也许,这个问题很容易解答——从《观音山》(第23届东京国际电影节最佳艺术贡献奖)到《老那》(获沃苏勒亚洲电影节“金圆奖”),这些电影出世的目的,就不是以观照我们的生活为首要目的,而是奔着参加国际影展去的。对于欧美影展来说,我们亚非拉的发展中及落后国家都是非主流地区电影,评委们想要的所谓真实,就是自己的美好生活中有一点瑕疵,而我们生活在水深火热之中但偶有觉醒。他们制定了这样的游戏规则之后,我们想拿奖就得遵守主人的意愿,而很多中国导演确实特别守规矩,有的作品甚至没有任何艺术特色,唯一能让人记住的,就是悲催。 

    

    《观音山》拥有如今国际评委们最喜欢的元素:底层人物为主角,没钱没技能没原则;性格复杂扭曲拧巴,既单纯善良却又没有道德底线,视法律、社会公序为粪土;以大的社会事件作为背景,如汶川地震。《老那》就更诡异了,北京两个老年人家庭,从老人及子女,自始至终没有过一天笑脸,没有过一件高兴事。这正常吗?至少在北京天津这样的北方城市都不正常,谁都知道北京人贫,爱逗乐,多苦的日子也拦不住老北京臭贫和吹牛。也许,导演认为孤独老人哪里都有,他愿意将此故事放在北京,那么既然放在北京,就应该符合北京人的特点,但显然,导演并不关心这点,宁愿让人误解:北京尚且如此悲催,何况其他地方乎?

 

    来自我们生活的影视作品,虽然经常被和谐得一塌糊涂:真善美、大团圆;但也没有这么不和谐:人人没笑脸,事事不顺心。一些导演为了国际获奖,扬名立万,锁定特悲催的角色似乎已经成了捷径,但对由此产生的不良后果却无力承担或者说根本是漠视。电影具有我们无法估量的力量,像张艺谋早期那些电影诸如《菊豆》,看过之后,很多不了解中国的外国人,都以为乱伦在中国是常态;跟一些外国友人聊天时也发现,他们来中国之前,大都以为中国非常糟糕,人民生活困苦,性格闭塞狭隘……这除了各种复杂的原因,中国悲催电影也起了不少作用,送去评奖的作品总以底层人物或者个案为焦点,让人以为所有中国人生活都是那样的。尤其是现实主义题材作品,主角不是伪装的达人,就是善良的痞子,怎么拧巴怎么来,基本没有我们平常能见到的类型。

 

    获奖和观照现实生活原本并非矛盾的事情,但如果仅仅为了迎合国际评委的趣味,而忘记拍摄电影的初衷,这个作品本身又有什么存在的价值?的确,我们正常人、普通人身上难有新奇特的故事,但如果打着还原生活的幌子,不就应该观照我们这样的生活。如果能从普通人生活里找到戏剧故事,那或许才是电影人的本事,或者说那原本就应该是他们致力于的事情,至少有部分的担当吧。蔡岫博客http://blog.sina.com.cn/caixiu

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告白

影评

文化

    《告白》——苹果与桔子的混淆
影评:《告白》鈥斺斊还虢圩拥幕煜 
    (注明一下:我对《告白》的深刻内涵及悠子老师独白的重要意义没有任何质疑,我想探讨的只是这部电影的表现手法。有些规则是事物萌生的必要条件,如果打破了,这件事物也不存在了。)
 
第83届奥斯卡最佳外语片提名中,呼声很高的日本电影《告白》最终出局,这真是非常可惜的事情。按说欧美评奖一向中意亚非拉心灵扭曲的故事,而无论是从扭曲程度还是电影本身的深意,这个电影都是一部值得看的作品。如果说有不完美的地方,就是它的剧本太过依赖原著,以至于不那么像电影。大段的独白,画只为配声儿用的拍法,不仅对于欧美学院派评委对电影的理解是个挑衅,而且显然画面是世界的,语言却不是,一段30分钟的独白,意味着评委们要一直盯着屏幕看字幕,这的确太不讨巧了。

 

也许,《告白》就败在剧本了。菲尔德《电影剧本写作基础》里写道,小说就是小说,电影剧本就是电影剧本,一个是苹果,另一个是橘子。把一本书改编成电影剧本,并不是把这一个叠加在另一个之上。电影剧本必须是一个视觉的经验,电影剧作家仅仅需要忠实于原素材的整体性就可以了。可惜的是,《告白》在从原小说变为电影的过程中,在相当大一部分上是把电影叠加在了小说上,从形式到内容都把自己束缚在了原素材上。而这种过度的忠实,令电影产生了两大缺陷。
 
一、声画不平衡:电影的精神消失了30分钟

影评:《告白》鈥斺斊还虢圩拥幕煜影评:《告白》鈥斺斊还虢圩拥幕煜
 

小说分成六个部分,以悠子在课堂上的告白开始(篇幅超长),电话里对修哉的告白结束(篇幅超短),中间依次是同学美月,嫌犯小直的姐姐、妈妈,嫌犯小直,嫌犯修哉的告白。电影的结构打破了小说的框架,保留了悠子大段的独白,剩下的五个部分都融合到一起,解决了原著小说头重脚轻的结构问题,但电影选择的小说式叙述方式,产生了声画不平衡的问题。

 

电影是以“视”为主、“听”为辅的艺术形式,德国电影理论家S·克拉考尔《电影的本性》一书中说,视觉形象在电影中占首要地位时,它才是符合电影精神的……因为电影最独特的贡献是来自摄影机,而不是录音机。而电影《告白》中,悠子的独白长达30分钟,在这30分钟里,她的声音丝丝入扣地讲了一个完整的故事,而此时的画面基本是没有作用的,除了课堂同学吵闹的镜头反映出了人心冷酷,其他的画面只是配合悠子的独白,类似报纸上的插图,闭上眼睛还可以当成广播剧听。尤其对于看过湊佳苗原著小说的人来说,几乎是照着小说念了一遍。显然,视觉形象不但没有为主,而且连一半的分量都没有达到,失衡得非常彻底,电影的精神在这30分钟里消失了。还有不少影视作品都以大段独白、对白、旁白代替画面,或为探索(如《梦想照进现实》),或为省事(例子太多),但大部分都是不成功的。

 

跟大多数小说改编的电影一样,我可以理解导演大概是难以舍弃原著的种种,但更可能是过于依赖原著的缘故,《告白》选择了最接近原著的小说式电影来讲述故事。所谓小说式电影“是上世纪30年代有声电影问世后在西方盛行起来的。它和西方的小说一样,更注重人物主观心理世界的描述,有比较长的画外音来表述内心独白”。但是,“用画外的人声来重复或替代画面本身可以表达清楚的动作,那就是低级错误了。”(引自中国传媒大学任远教授《被滥用的艺术手法》)显然,悠子的告白在电影里基本等同于放大的心灵独白,但作为电影,其长度远远超过了“比较长”,并且从探索的本意走向了低级的错误。

 

二、细节过于繁复:有必然有巧合,才是人生的戏
 

 影评:《告白》鈥斺斊还虢圩拥幕煜影评:《告白》鈥斺斊还虢圩拥幕煜

菲尔德《电影剧本写作基础》中提到改编自水门事件的《总统班底》,编剧戈尔德曼说,“我必须用一种简单的方式来处理这个非常复杂的素材……”对简单的方式的通常理解,首先就是去掉不必要的,合并有重复的,让观众易于接受,把精力放在感受碰撞、体会内涵而非记人名儿地名儿这类琐事上。

 

《告白》原著本身,就存在一些过于复杂的细节,对此电影已经做了一些修改,比如原著第三部分是嫌犯小直的姐姐的告白,里边涉及小直怀孕的大姐、不管事情的爸爸和记日记的妈妈——对于电影来说,又多添了几个增加复杂度的角色,于是把告白的主角合并成妈妈一个人,改得非常果断和巧妙。(我最欣赏的变化是电影结尾,悠子在一堆令人发指、恶魔到极点的话后,眼眶含着泪说,那是个玩笑……)

 

但保留的繁复细节仍然很多。例如悠子把两个嫌疑犯称为少年A、B,她隐瞒了他们的姓名却公布了他们的明显特征,在场同学一听便有答案了,设代号还有什么意义呢,难道是为了让我们这些记不住日本人名的观众考虑?还有对樱宫正义这个角色的种种交代,包括其早年经历、跟悠子的婚恋状况等,完全可以用孩子爸爸有艾滋来概括。包括樱宫正义的职业是老师这点,小说和电影都是为说明维特老师总去嫌犯小直家劝导的举动,是受好老师樱宫正义的影响及师娘悠子的唆使。但其实,这种爱的教育方针是十分普遍的,不一定甚至不需要借助任何人,都可以在维特老师身上独立形成。作品完全没必要把所有的控制权都交给悠子,这也不符合常理。当人有了要完成某件事的主观意识并付诸行动时,有些事情在你的控制范围内,还有很多事情的发生你根本预测不了,更不可能控制——有必然有巧合,才是人生的戏。

影评:《告白》鈥斺斊还虢圩拥幕煜

 

 
《告白》在奥斯卡提名电影中呼声很高,我也知道很多人特别喜欢这部电影,因此也许大众和专家都不能接受我说它有瑕疵。我无意挑衅任何,只是我个人的一点想法,写下这篇不成熟的文章,希望跟大家求同存异。我也要感谢电影这门综合艺术,让我在写文章的过程中,温习和新读了很多相关书籍和文章。
 
最后希望大家和一起看一下这段话一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事,还包括语言和描述,而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。——悉德.菲尔德的《电影剧本写作基础(蔡岫博客:http://blog.sina.com.cn/caixiu
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杂谈

亲爱的们,昨天我买到了肉饼

 

小楠

 

 

 昨天,我给很多我爱的人发了信息。

    我是这么说的:“亲爱的们,我今天买了6块肉饼,我心情特别好,特别高兴:)我就是想和亲爱的你分享一下我愉快的心情。”

    知道我为什么这么高兴吗?因为我们报社的肉饼特别好吃,才2元一块,而且我昨天5点钟做完版,竟然还可以买到肉饼。我们下午点4钟就可以到食堂排大队买好吃的带回家了,5点应该什么都没有了,我真的很高兴。

    这让我想起我上高中的时候,我们班的班刊被抢购一空,隔壁班于是打出标语:“不以美女造势,诚以肉卷换心。”抨击我们美女如云的5班,之所以班刊那么畅销是因为“美女造势”,而那个“以肉卷换心”的班级,是卖1本班刊搭1个学校食堂的肉卷。

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(2011-03-02 13:01)
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杂谈

玉颈词

 

孙小楠

 

 

日著(太阳穴)山黛,凤池(风池)率谷,

汉明妃抱琵琶雁门关外(外关),西厢阁碧纱橱安排下莺莺绣枕(落枕穴)。

 

 

颈椎病之于伏案工作者早已不是新鲜的话题,在文学作品中,女子的颈部经常被赋予美丽的古典文化意象和人文内涵,称为“玉颈”,我想,只有健康的脖子才可以称为“玉颈” 罢。五行属木的胆经、属火的小肠经和三焦经、属土的胃经、属水的任脉于颈部循行而过,不仅如此,颈部又是人体的枢纽:三焦经和小肠经与心包、心脏以及双臂相连;背后的督脉与大脑、脊柱、腰部相连;膀胱经与眼睛相连,颈椎一旦经脉淤滞、供血不畅,与之相联系的各个部位自然产生不适症状。

中国中医科学院西苑医院针灸科大夫治疗颈椎病的取穴是这样的:

日著(太阳穴)山黛,凤池(风池)率谷,汉明妃抱琵琶雁门关外(外关),西厢阁碧纱橱安排下莺莺绣枕(落枕穴)。

 

太阳穴:太阳穴,属经外奇穴,直刺或斜刺0.3至0.5寸,此穴禁灸。主治偏正头痛;目眩、目涩。

 

风池穴:风池穴,穴处似池,为治风病之要穴,故名风池。风池的主要作用是祛风。此穴位是足少阳和阳维脉的交会穴,足少阳经和足厥阴经相表里,肝胆内寄相火,为“风木之脏”,极易化火动风,所为之“内风”;阳维脉“维络诸阳”而主表,多与外风有关。故风池穴的特点是治疗有关外风和内风引起的病症。

 

率谷:属足少阳胆经,在耳廓尖上方,入发际1.5寸处取穴。足少阳胆经行于头之偏侧,风邪袭于少阳胆经,或肝胆之火上扰,则见头痛、眩晕。率谷为足少阳胆经经穴,位于头之偏侧,又是足太阳、少阳之会穴,有疏风活络,清泻肝火的作用。

 

外关:络穴,手少阳三焦经,奇经八脉交会穴之一,通阳维脉,阳维脉的功能是“维络诸阳”而主表,所以有解表的作用,对于风寒湿邪袭于诸阳脉尤为适宜。

 

落枕穴:是经外奇穴,是治疗睡眠时落枕的特效穴位,故而命名为落枕穴。落枕穴在手背上,位于手背侧,在第2、第3掌骨间,指掌关节后约0.5寸处,一压,即有强烈压痛之处,就是落枕穴。

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杂谈

2月28日到同仁医院拍白衣

 

雪后初霁,耳畔呼呼的风,我揣着我的照相机一路小跑,从新闻大厦到同仁医院东区2楼食堂。

    前些日子,我妈妈住院,我偶然发现这里的食堂,食堂门外有两排挂衣钩雁字排开,大夫们在这里就餐,把白衣挂在门外,白衣们纷纷排列在这里,蔚为大观。

    我举起照相机,照了三张。路过的大夫敏感地问:“你照什么呢?”我说:“照白衣。”大夫说:“你照这个干吗用?”我说:“当电脑桌面儿。”大夫说:“你太有感觉了!”我心想,我也这么觉得,我很有灵感。(孙小楠)

    

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杂谈

羊羊:当了妈妈,更爱天下孩子


   每年的12月3日,是“国际残疾人日”。从2003年开始,每年的“国际残疾人日”前夕,都会举办由邓小平的外孙女卓玥发起、由中国残疾人福利基金会主办的不同主题的“集善嘉年华”慈善公益活动。今年,“集善嘉年华”的主题是“关爱农民工子女”,并首次和共青团中央合作,与中国青年志愿者协会共同主办。

在11月19日举办的一年一度的“集善嘉年华”慈善晚宴上,中共中央政治局委员、国务院副总理张德江,全国人大常委会副委员长蒋树声,全国政协副主席、中国残联名誉主席、中国残疾人福利基金会会长邓朴方等领导,刘德华、赵薇、韩红、桑兰等明星以及社会各界人士都出席了此次活动。当晚,共募集到善款1131万元;还当场认捐了37个集善之家的“关爱小屋”,资金185万元;姚明所在的休斯敦火箭队全队签名篮球,现场义拍100万元。

“集善嘉年华”每年都有新的主题;作为“集善嘉年华”活动的发起人,被大家亲昵的叫做羊羊的邓小平外孙女、邓榕的独身女卓玥,今年也有巨大的变化:去年此时还身怀六甲的她,如今已经是九个月宝宝的妈妈。据“集善嘉年华”慈善晚宴每年的主持人白岩松透露,为了不影响“集善嘉年华”的工作,羊羊和她先生特意选在去年“集善嘉年华”活动结束之后生孩子,这样既不会耽误去年的活动,也不会影响今年的活动。

羊羊的全家也都非常支持“集善嘉年华”的活动。羊羊的父母、亲戚、家人、好友,每年都会参加“集善嘉年华”的慈善晚宴,并以当场捐钱等各种实际行动大力支持慈善活动。今年的“集善嘉年华”慈善晚宴上,第一个举牌认捐集善之家“关爱小屋”的,便是羊羊的丈夫。


 
记者观察:

如果不是早就知道羊羊当了妈妈,真的很难把眼前这个身材苗条高挑、头发扎成清爽马尾、身穿白色衬衫、黑色短裙和黑色皮靴,一手拿着IPAD,一手举着电话,急促的和对方交流工作的青春、时尚的女子,和一个母亲联系在一起;看起来,她更像是一个公务繁忙的白领女性。

但是,当她结束通话,略带抱歉的表示自己只有趁着中午孩子休息的时间才能跑出来接受采访,而且还有不少“集善嘉年华”的工作急需处理的时候,便会很容易发现她和以前那个面带羞涩、言语不多的女孩相比,有了巨大的变化:变得更加开朗、更加健谈、更加亲和,而且全身洋溢着一种温暖的母爱之情。

她会欣喜的给你看她手机上儿子的可爱照片,会热切的和身边的妈妈们探讨“育儿经”,也会在本报记者的建议下,首次公开自己一家三口的“全家福”照片,曝光邓小平同志可爱的重外孙。

但她谈论最多的,还是“集善嘉年华”关注的更多的孩子。残疾的孩子、贫困的孩子、失学的孩子、农民工的孩子……为了这些孩子,她会狠心放下自己才几个月的宝宝,踏上旅程,走进乡村;为了这些孩子,她付出了太多心血,也流下了太多眼泪。但她却由衷的说: “这很幸福,让我乐在其中。”

 

本报记者  王润




 

 

 

 

 

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杂谈

每年做慈善全家都参加

 

我爸妈特别疼我儿子



  记者:今年你做了妈妈,觉得自己有什么变化吗?

  羊羊:我一直特别喜欢孩子。现在自己当了妈妈,更能理解父母的不易了。而且对其他的孩子,也会更加关爱和心疼。我们做集善嘉年华的活动,经常要接触很多的孩子,当了妈妈以后,我看到孩子就更容易感动了。像我每次看到我们拍摄的有关残疾孩子的片子,都是第一个掉眼泪的人,也是哭得最厉害的人。因为片子要不断修改,我每次看还都会哭,看一遍难受一遍。

  记者:以前每年做集善嘉年华,你都会亲自到各地去调查了解情况,现在有了孩子,你还经常出差吗?

  羊羊:嗯,还是会去。因为我们除了要募集善款,还必须亲自了解善款的使用情况,确保善款用到了最需要的地方。今年9月我们去了四川,还去过大凉山,也去了北京周边的一些地方。好在宝宝特乖,很少哭闹,连打针都不哭,就连请来看孩子的阿姨都说,没怎么见过宝宝哭。

  记者:对你自己的孩子,你是一种什么样的教育态度?

  羊羊:我不想过分的呵护、宠爱孩子,尤其是男孩子,要让他自然地成长。我们是一个大家庭,他身边已经有很多人围着他,得到很多的爱了,所以不要太在乎他的每一个细节。比如他不小心摔倒的时候,只要不是很严重,我就不看他,让他自己爬起来。因为孩子其实本身是不懂得恐惧的,孩子的恐惧是从父母眼中感受到的,所以做父母的首先要调整自己的心态。

  记者:给孩子起的什么名字?

  羊羊:叫做冯然。

  记者:也是希望他顺其自然吧?带孩子辛苦吗?

  羊羊:我们很幸运,得到大家庭的很多关爱,在照顾孩子方面,比别人要轻松不少。像很多在国外生活的人,都要自己带孩子,那就辛苦多了。我的爸爸妈妈特别疼我儿子。可能因为我小的时候,刚刚三个月,父母就都到国外工作好几年,失去了很多和我在一起的时间,所以他们现在对我儿子的感情特别强烈,什么事儿都特别上心。

  记者:你们小的时候,爷爷邓小平去很多地方工作都会带着你们。那你以后也会带着儿子去各个地方吗?比如带着儿子一起去做慈善活动?

  羊羊:我们小的时候,一放假,爷爷就经常带我们到处走,像他去南方讲话的时候,也带着我们,虽然我们那时还小,但对我们有很多潜移默化的影响。等宝宝大点儿,我也会带他去接触不同的事物,去各个地方看看。也许过几年,他就可以跟着我一起参加集善嘉年华的活动了。

  记者:集善嘉年华的晚宴,你们家里很多人都会去是吗?

  羊羊:是的,很多家人都会参加。每年都是这样,我先生、我的长辈们和表兄弟姐妹们,只要在北京,都会来参加。大家都很支持。

  今年关注农民工子女

  记者:集善嘉年华今年的主题是关爱农民工子女,是如何确定这个主题的呢?

  羊羊:八年来,集善嘉年华每年都会换一个主题,都在想怎样找一个更好的主题。我们以前做过爱心托起西部女童读书梦想的主题;做过关注贫困失学残疾儿童的为了残疾儿童,同是祖国未来的主题;做过关爱盲童光明行动的主题;做过关注自闭儿童的敞开心语,一路同行的主题;做过关注北京残奥会,助力中国残疾人体育代表团的主题;做过援助汶川地震中致残的残疾儿童和截瘫残疾人的主题;做过帮助贫困聋儿走出无声世界的主题……这本身也是集善嘉年华自己学习的过程,让我们去多了解不同的群体。

  据统计,中国现在农民工子女数量达到七千万,而且每年还在以几百万的速度增长,其中流动儿童的数量也极大。这个数字意味着,每5个中国孩子中就有一个是农民工的孩子。这些农民工子女的生活质量和受教育情况都不令人满意,特别需要得到整个社会的关爱。

  记者:那你们希望通过什么样的方式来帮助农民工子女呢?

  羊羊:我们发现,这些农民工的孩子,放学以后基本上没有地方去,监护他们的人大多是老一辈人,很大一部分都是文盲,根本没法辅导他们的学习。他们的学习、卫生、心理各方面情况都受到忽视。所以我们打算在全国各地农民工子女聚集的地方,盖一些集善之家的关爱小屋。在关爱小屋里,孩子们可以读书学习,可以运动,可以上网、看电视,还有电话可以让孩子与爸爸妈妈聊天;还有志愿者可以为孩子们辅导学业,传授知识,带孩子游戏、玩耍。有了集善之家的关爱小屋,我们志愿者对孩子的帮扶就有了阵地,有了长期进行下去的保证。因为集善嘉年华一直是和中国残疾人福利基金会合作,所以还会特别拿出善款的30%用来帮助有残疾孩子的农民工家庭。

  记者:建一个关爱小屋需要什么条件呢?

  羊羊:建一个关爱小屋差不多需要5万元,其中硬件投入2万元,5年的运营和维护成本3万元。我们主要负责硬件部分,共青团中央、中国青年志愿者协会负责配备志愿者这部分。

  做慈善不以金钱衡量

  记者:你们团队的情况怎么样?

  羊羊:我们这个团队虽然人不多,但是大家都很执着,都是利用自己的业余时间来做集善嘉年华。今年的集善嘉年华是我们首次和共青团中央、中国青年志愿者协会合作,其实我们就是志愿者,大家都说终于找到组织了

  记者:在做集善嘉年华的过程中,你们都遇到过什么样的困难呢?

  羊羊:有人问我,经常会听见一些做慈善活动的人诉苦,说他们做很多事情非常不容易,但为什么从来没有听到我们抱怨过。其实我们做集善嘉年华的过程中,也会遇到各种各样的困难,但我们每年都会特别高兴来做这个事情,都很珍惜这个机会。尤其前两年做集善嘉年华的公益演出,更是多了几百倍的事情要做,特别累,但是我们都乐在其中。每次做集善嘉年华,大家都会说:我又被净化了!确实,我们遇到的这些残疾孩子,还有他们的家长,真的都比我们更坚强。每次看到他们,都是我先哭。其实不是我们帮了他们,而是他们帮了我们。我们已经是生活的最好的人了,如果我们再去抱怨,别人还活不活了?做慈善,是非常幸福的事,遇到困难、委屈的时候,去解决它就成了。

  记者:到今年,集善嘉年华已经办了八年,举办了各种主题的慈善活动,每年募集到的善款也比往年更多,你们今后的目标是什么呢?

  羊羊:从我自己而言,我从来不以每年举办的规模、请来的领导和明星的数量,或是募捐到的善款的钱数,作为衡量集善嘉年华的标准。我觉得,最重要的就是坚持!尽自己的能力把事情做好;通过我们的工作,让更多人了解这些弱势群体;让更多人关注和参与到慈善公益活动中,才是最重要的,而不仅仅只是筹集到的金钱数字。

  本报记者王润 文并摄J069
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杂谈

              又迷谍战剧   花痴吴秀波

                     张 鹏
 

又迷谍战剧 <wbr> <wbr> <wbr>花痴吴秀波



最近进入我在年终总结中所说的“职业倦怠”,很不想写稿,在家不务正业,结果又迷上了谍战剧,某天随手打开半年没开过的电视,正好在演《黎明之前》,结果看了几眼就被秒杀了。

    要说剧情悬疑紧张啥的,其实也就那么回事,要想挑的话到处都是BUG,只不过我党卧底刘新杰同志一上场,剧情就不在我的关注范围内了,这个卧底太神了,太有趣了,太不像共党了, 他没有柳云龙同志一脸正气,跟脸上贴了“地下党”标签似的;也没有孙红雷大智若愚,一切尽在掌握中的精明;这个卧底如此敏感脆弱,玩世不恭,吊儿郎当,说话都是一口听着特亲切的“京片子”,经常冒出“国骂”,语气淡淡的,懒散的,表情漫不经心,游离不定,精神紧张到酗酒,还经常吓得半夜做噩梦……这个卧底如此独特,如此颠覆我党形象,以至于我想,是演员演技太高还是太低?因为以往所有的尺度都失效了。这绝对是看剧经验中从未出现过的情况。

    于是上微博一看,这个剧大火了,已经像当年我热爱的《暗算》和《潜伏》一样成话题了,日报、本报全是大幅整版(本报还是通版专访)的剧评,连敬爱的日报评论员老谢同志也开了金口称好。我发现自己两年迷一个电视剧(全是谍战红色经典)的规律再次应验了,于是也上微博振臂高呼了一下,赞了刘新杰同志。

   看剧评发现,大家开始对刘新杰同志也存在和我一样的疑惑,有人问:“这人是非职业演员吧?”不过后来,评论就全是一面倒的褒奖了,被誉为“共党史上最帅间谍”啥的,看来不少人都被这玩另类的家伙秒杀了。

    于是上网查了这人的底,演刘新杰的演员叫做吴秀波,从没听说过的一个人,哪儿冒出来的?难道又是王宝强那样非职业的撞上大运了?一看,竟然是80年代中戏表演系毕业的,正宗科班,已经42岁,不过说他24也有人信,一个演了好多年戏,大家却从没听说过的人,一夜之间大红大紫了,听着有点像传奇。

    再查这个吴秀波,翻出他以前演过的剧集和访谈,再次被秒杀一回,怎么会有这样的人?真实的他比刘新杰同志还要绝,还要神,经历还要奇特。典型的北京孩子,外交部大院长大的,凑热闹考上中戏,没啥大理想,像那个时代所有的北京愤青一样,捣乱、贪玩、无法无天,爱谁谁,狂………后来辞了剧团去歌厅唱歌,竟然就在和平house ,多熟悉的一个地名,那似乎是一个时代的回忆。这个人和我们差不多同龄,生活在同一个城市,总有似曾相识的感觉,不过后来我才知道那种感觉意味着什么。

    再说愤青吴秀波,后来歌厅没落了,又去做生意,他掰着手指头数自己干过的事,那表情有趣极了,倒过服装、鞋、电器,开过美发厅,餐馆就做过7个,混到34岁的时候,却发现自己一事无成、一贫如洗,只剩下170多斤的体重和一身调料味,还有老婆肚子里5个月大的儿子,他连下个月的生活费都凑不出来了。这哥们真惨得可以。

    他在所有的访谈中对自己的这些失败经历毫不讳言,特实诚,不像很多明星虚头八脑往自己脸上贴金,他说话有种近似梦游的表情,经常发呆,但语出惊人,他说自己是个“一无是处的人”,“是个什么事都干不成的人”,“离饿死就差一步了”,而那时候,他中戏的同学,他一起唱歌厅的朋友,全都混成明星大腕了,他却连碗饭都快混不上了。为了即将出生的孩子,他只好去演戏,于是毕业十多年后,他干起了老本行。

    他说自己的第一部戏是哆嗦着拍完的,因为太多年不演戏,因为本来就不喜欢演戏,当初他放弃这个专业就是因为性格中存在太多障碍,他太拘谨,太羞涩,太自闭,完全干不了演员这个必须要放肆到“不要脸”的职业,可是,为了生活,他还要演下去,因为要“脱离贫困线”。他的第一个角色是个满脸稚气的小警察,脸上还有婴儿肥,让人不忍多看,他承认自己“演得太烂了”。

    令人吃惊的是,他从第二个角色开始,演技忽然发生了翻天覆地的变化,仿佛脱胎换骨,灵魂附体。据他自己的说法,他忽然找到了演戏的乐趣,就是借剧中人的躯壳,发泄自己的感情,借角色的嘴,说自己想说的话。现实中的他沉默寡言到近乎孤僻,他迫切地需要一个情感的出口,结果他从演戏中找到了,从此他无比热爱这个行业。

    记得席慕容有首诗,说戏子“永远在别人的故事里流着自己的泪。”这大概就是吴秀波所说的状态,这事其实是有些匪夷所思的,类似程蝶衣那种人戏不分的疯魔,但也是相当危险的,程蝶衣最后迷失在角色里,万劫不复。

   找来很多他以前演过的剧一一看来,惊叹他确实演技超强,不能理解这么棒的演技竟然如此长时间被大众忽视,以至默默无闻,不过他似乎对此并不介意,只是享受着他的“不可告人”的乐趣。最喜欢她在《嫁衣》中演的焦阳,一个小偷的情史 ,这小偷大概是“史上最帅酷小偷”。有一幕是他在医院对着刘蓓说的一段话:“叫你恩人也许太俗,但是没有你就没有我的今天……”,那段超感人,他说台词完全是现编的,这些话是他是多年来一直想对刘蓓说却始终说不出口的,因为刘蓓对于他,正像剧中的女人对焦阳,是恩人,在他快吃不上饭的时候拉了他一把。如果不是演这个角色,他对刘蓓一辈子也说不出“谢谢”。 

    这个人就是这样“假公济私”地做着演员,因为所有的情感都是真的,所以那些角色看起来如此真实,如此栩栩如生,似乎他在角色中活着,有一种震撼人心的力量,《相思树》中的康凯背诵《致橡树》时泪流满面,那是我们这代人的爱情宣言,他说自己借康凯之口说出15年前,年轻时他想说却没说的那些话。

    他真的进入了一种疯魔状态,据说圈内有人叫他“吴疯子”,他不断投身一个又一个“躯壳”,痛快淋漓地宣泄着情感,乐此不疲,然而,离他的迷失也越来越近了。

   又回到令他红透半边天的《黎明之前》,他和一位记者详细地探讨了这段“迷失”的过程,很少有人会对记者说这些,他却毫不隐瞒。他说拍到刘新杰抱着死去的女友痛哭那场戏的时候,他忽然觉得自己被淘空了,没有任何想表达的欲望,一句话也不想说,而且完全不知道怎样演了。以前他是那么迫不及待地要宣泄,现在那种激情无影无踪,他在摄像机前一动不动直到一盘带子转完,所有人都不知道他怎么回事。他心里是从未有过的惊恐万状,就想逃开,觉得自己干不了这行了。

    这一刻的惊恐源于他“不知道自己是谁了”,这些年,他生活在太多的角色中,可哪个是真实的自己呢?其实,这也正是剧中人刘新杰的疑问,他是中共地下党的031,他是国民党军情八局的总务处长刘新杰,他的白天和黑夜,不断在这两个身份中间转换,“沉睡”十年被组织唤醒之后,他忽然感受到那种强烈的迷失,不知道真正的自己究竟是谁。

   我相信,吴秀波和刘新杰真的人戏合一了,他的疑问和迷茫也变成了他的,刘新杰被两种人格和信仰撕裂着,而吴秀波本人则是被多年来不停变幻的身份和角色迷惑了,每年用十个月演戏两个月生活的他已经难以划清现实和戏剧的界限。

    《三联》有篇对他的专访,称他“迷茫一代”,切中要害,这也正是我这一代人共同的特性,我所感受到的对他的那种似曾相识正是缘于这种共同时代背景的下的迷茫感,不惑之年,却忽然对自己的一切发生了怀疑,“我是谁?”这个拷问灵魂的问题偶尔浮现脑海便会惊出一身冷汗,而作为演员的吴秀波显然感受的更加极端。

    又迷谍战剧 <wbr> <wbr> <wbr>花痴吴秀波 最终的那场戏,吴秀波决定不去演,他已经无法动用任何技巧,只能拿出真实的自己,他抱着“死去”的女友,目光没有焦点,泪水无声滚落的同时,听到他喃喃的低语:“你知道我叫刘新杰,也知道我是031,可是,你还不知道我的真名字……”他把头俯在女孩的耳边,低声诉说着,然而没有人知道他说的是什么,最后,悲哀转成了愤怒地发泄,他狂乱地把拳头砸向方向盘,重重地四下,结果掌骨被砸断了。他称这场戏是“彻底的失控,完全像第一次演戏的新手。”

    他最后到底在女孩耳边说了什么,这似乎成了一个谜,演女友的海青也神秘地说:“只有我知道他说了什么。”最后,我在半年多前的一篇专访中找到了答案,他当时说的是:“你还不知道我的真名字,我的名字是吴秀波……”这是一个让人想狂笑却又笑不出的谜底,他已经迷失在众多的角色里,他想找回那个真正的吴秀波,真正的自己。

    被刘新杰“附体”的吴秀波最后找到了摆脱的办法,他要求导演在最后加拍了一场戏,是他给刘新杰设计的结局,这一段不会播出,将永远沉睡在资料带里,也没人有知道这结局。但是,吴秀波知道,他已经演完了刘新杰的故事,他可以做回自己了。  

   

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