mabrothers艺术组

如果你想知道摄影是什么？摄影从哪里来？以及摄影将去哪里？这个问题，那么为什么不从读《论摄影》开始呢？这固然是个玩笑，但其中却有真理性，因为真理总是在玩笑中开始的……

提到摄影，我们首先想到的是相机和照相的技术，随后我们会产生哪种相机具有什么特性以及哪种效果是如何产生的等问题，再往后我们会想到拍什么，为什么，再往后，会想到别人拍了什么、大师拍了什么以及什么样的作品是好作品，再往后，

作品名称：《草根金枝四十二因果经》
作品材料：42篇日记 草根一枚 黄金 金粉 铝
艺术家：MA BROTHERS
创作时间：2012年

一位实验艺术家和一枚草的下半身接触了42天，有分离，有携带，有失而复得，有破碎，也有互相伤害和牵挂，然却有了一段感情，类似是一种虚妄的思想的因，但却可以触摸的到，感受的到，真实地经历了42天的时光。他们在思想上发生关系，交配，两个多月后草根妈妈顺利产下双胞胎一对，天生戴铃的金葫芦兄弟，这是在精神和感觉上的生产。不需要解释……

本文想讨论的是关于人与社会的情感纠葛，即我们对社会、对历史的爱恨情仇。

这个题目很大，看似难以论证，但如果你曾经在艺术中，尤其是在电影里感受到个人与历史、与社会之间的强烈的爱或恨时，你就不难理解我想要表述的想法，因为这样一种情感显而易见地存在着，所以我们可以看见和感觉到，以至于我们也可以用精神来达到认同和实现对它们的讨论。

艺术家眼中最深邃的悲伤源自于他们纯洁的性灵

    刚刚结束了与来访的星空间艺术总监杨芳菲女士的谈话，聊到了艺术的计划性与创作脉络，我个人觉得艺术家持续关注的问题不太可能是提前预设的，除非艺术家认为自己的方向具有某种非功利意义或目的性。大多数情况下艺术家创作的线索更可能是隐性的，艺术史家的贡献不就是创造和归纳艺术的种种发生以及其背后的关系吗。哈哈，还有这种可能，计划和方向其实非常容易制定，尤其是因为它们压根都没有发生过，哈哈，其实所谓的创作计划只是一张纸而已，如果心中全是佛的话，一个健全的计划只是二十分钟的连续敲击键盘运动，而且一条看得见也摸得着的线索却有可能带领艺术家自己走上一条不归路，不知道，一念之间可以有，也可以无，不必刻意。而艺术家与生活的关系却是如此之紧密，也因为我们人类热爱自然，能够从生活中汲取无穷无尽的养料来发育、发展我们的创作轨迹，是非常环保和生态的概念，因为线一直都在那里，它永远跑不了，作品最重要吧，思想和情感最重要吧，创造最重要吧，生活最重要吧，快乐做艺术最重要吧，哈哈。

    一点愚见，想过以上之后，开始动笔写下这个简单的拍摄计划，向早期电影的创始人卢米埃尔兄弟、梅里爱等艺

12月26日（周一）晴空万里

我的现场介绍：这是一个枯草的下半身，她之前的住址是在美院中间的空旷地带，我想和她展开一个现场的对话……

《塔》录像与架上作品说明：

还记得小时候我的家乡大同矿务局一带都是平房，加上大同本来就是产煤之乡，所以冬天人们都是靠烧煤取暖的，现买来的煤一般都比较大块，所以每家都是一样，每天生火做饭前首先就是捣炭（炭是大同一带对于煤的称呼），因此，对于咣咣的铁锤声印象非常深刻。家里爷爷去世比较早，奶奶身体不好，她用的炭就自然由三个儿子轮流抽空一周来捣一次，一次多捣些放在炭仓里，够老人家一周所用。有时候用量比较大，不到一周就烧完了，抽了空奶奶就手把手地教我们，让我们兄弟来捣炭，这样的经历持续有好几年。所以捣炭这个事儿本身对于我们来讲有着特殊的含义。

《大同塔》  

我与煤

课堂作业:《临摹吕胜中》   作者:马志勇

这件作业用第三方记者的角度以及采访的形式进行阐释.

背景：

2011年10月25日，在中央美术学院举行了由中央美术学院团委学社会主办的“直面名师”系列第三场——“吕胜中：再见传统”。讲座前半个小时，教室已座无虚席，很多同学只好站立在门口等待聆听实验艺术系系主任吕胜中教授的