“糟糕！没带指挥棒”

   西门拉特不是西门吹雪，不知道啥叫爱比烟花更寂寞，他刚刚又在EMI新的卖身契上签了字，四年啊，又一个四年，化整为零，化繁为简，哪天唱片真卖不动了，就把他在柏林的现场录音都买过来，找几个评论家，吹得神乎其神，讲故事，搞八卦，“当最后一个和弦结束的一刻，西门爵士让所有的反对者都闭上了嘴！”；“当马勒的灵魂渐渐消失，我们看到了从布拉姆斯头顶飘过的那片云上写着西门爵士的名字！”

    靠，太你妈扯了，但绝对取材于现实。

    据新合同里说要搞一些米国作品，要搞一些寻白鸽冷僻的段子，还要把《核桃夹子》搞成娱乐大片。还是柏林哀怨高瞻远瞩，给了西门爵士又一个长达十年的肥约，想想也是，谁愿意在大21世纪指挥人才青黄不接，一茬不如一茬，一代不如一代的年代丢失这块宝贝呢？毕竟他才55岁，年轻就是本钱。

    柏林哀怨被搞定了，EMI是他坚实的拥趸，米国的观众为他疯狂，他跟Kozena的婚姻疑团终告破解，他成了眼下古典音乐圈里最春风得意，最如日中天，最大红大紫的人物，2011年他还要带着自己的部队杀向中国，占领首都的巨蛋，等着两千多只蚂蚁缓缓跑来，犯贱、犯贱、犯贱，放电、放电、放电，直到把俺们电得酥脆诱人，五迷三道地从空空的蛋壳里爬出去。

    没办法，明星就是明星，虽然扬言不演马勒不去听，但事到临头时肯定屁颠屁颠地跑过去目睹那一脑门子日益稀疏的卷毛。可疑似阿巴多马勒第一末乐章那种让我屁滚尿流溃不成军的体验将不会再有了，好像只有马勒第九的柔板才能与之抗衡，喘气、呼吸、哼哼……千万别来大陆货了，当年的《鹅妈妈》听得我只想回家找我妈。

    再过三十年，不知道卷毛会是什么样，想必届时他会成为又一个“最后一位大师”，那时的我坐在剧场里跟身边的20后、30后吹牛逼，说自己小时候已经听过N场他的演出，然后就是享受着艳羡的目光，倾听着他们丫生不逢时的感叹，继而赶紧安慰这帮祖国的花朵，“没事，没事，你大爷我还没听过卡拉扬呢，你们知道卡拉扬是谁么？”

    “他是二十世纪欧洲乐坛最主要的领导干部。”

     不是想难为大家，当出我刚一看这照片的时候也一点都不相信，但那的确就是Kurt.Masur同志。一个人从小到大居然能有这么大变化也太让人吃惊了。

     今年恰逢德国和平革命二十周年，现在想起这老头的经历，再对比照片上的变化，终于明白什么叫沧桑变化了。 

    我星期六一早上起来就去外地，所以赠的票最晚要在星期五下午发出去，所以如果截止到星期五凌晨12：00还没有人能答出来的话，我可就撕票了啊。

    不过谁真的星期六晚上没事，想要票，答不上来也可以举手，或者给我发短信吧，留下地址，我给你发快递。

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     幸亏吃了免费午餐，这一去收拾碗筷，十分钟的功夫回来就跳水了，要不然我没准还买票呢。

     早票卖得很明智。 

     又是光头大阴，如果今天早晨不卖票的话，基本就是辛辛苦苦大半年，一下回到了一周前。

     收盘又买票了，明天又要早起了。

    平安就看你这当姨太太的怎么样了。

    大早上起来，卖票换米，本想改善伙食，可迎来的又是一顿免费午餐。

    国安夺冠那天吃权金城给的60米午餐票，换来了一个泡菜汤（一盒米饭）、一个炒米条、一个石锅拌饭，估计能吃三天，刚好60块钱，不多不少，感觉像是到了社会主义大食堂。

    昨天吃的上星期剩的饭，今天一次够吃三天，所以搞不好这星期伙食费一分钱不花。

    太牛逼了。

    有鉴于此，下午补缺后，拿米换票。

     本打算11月28日去中山堂看中国爱乐演《我的祖国》，但现在有事没法去了，所以打算把手中的票送给哪位大德。我的票是100RMB的，位置是一楼4排，当然您拿了票可以随便坐，只要别去包厢九成。

     当然，最先猜出照片里是谁的人才能拿到票，无意者就不要臭显摆了。

     我觉得我就属于人类中比较脆弱的那类了，没想到我父母属于比我还脆弱的那类，我随便说了一句话就能让他们郁闷好几天。

     最扯的是，我妈借我奶奶之口给我定性了：

    “奶奶都觉出来了，你都不像原来那么憨厚了。”

    大爷的，都哪跟哪啊，退一万步说，憨厚算是什么必备品质和情操么？没有又怎么了！？

    反正我就知道当一个憨厚人的结果就是，号称你最好的朋友到现在欠着你一万块还不还，就是你稍微说一句大家不爱听的话就有人怀疑你道德品质有问题，就是你处处都让着别人，可别人都觉得这是理所当然的。

    我最近的困惑是我倒底是不是一个憨厚的人，还是在一个憨厚的家庭中里被泡成了貌似憨厚的人，但实际上既尖酸、又刻薄、又自私、又鸡贼，说不好，真说不好，你们都躲着我点吧反正。

    反正我知道，刀子嘴豆腐心的人不比豆腐嘴刀子心的人来得划算。

    起码从今天之前，我属于前者，起码在7月27号之前，你属于后者，有时则是双刃双刀，双卡双待。

    又说回来，其实这也不赖我父母，当然更不赖我，主要是生活在两种不同境遇里的人，对起话来忒困难。现在我算明白了，就算自己的父母再开明，两拨人的对抗冲突也是天然的，这冲突迟早要来，这是社会的大气候和家庭自己的小气候所决定了的，是一定要来的，是不以人们的意志为转移的，只不过是迟早的问题，大小的问题。

    总之，第一我觉得他们太闲，得找点不违法乱纪的事干，不然只能跟自己儿子较劲了；第二赶上一对比自己情感还脆弱的父母是挺操心的，我爸叫我有什么话说明白，我心说你们要是听得懂我何必不说，何况有些话大可不必说，只管做就行了。

   我妹因为找不到男朋友，整天愁眉苦脸，她说自己把好话都说尽了，人家男生也不喜欢她。

   大爷的，光嘚吧管什么用，没听说过么，行动是最好的语言。

   少说多做，现在大爷自己住，没得说，所以只能做了。

    吴天：“世界上要是只剩你一个女的了，我肯定就娶你了。”

    陈陈：“世界上要是只剩我一个女的，我会嫁给你！？”

    吴天：“我把自己剩下的最后一点人情味全都留给你了。”

    董念：“谢谢，我不需要！”

    高了：“那天夜里我突然想，有一天我爸我妈全不在了，这家里的房子不去都是我的么？那你说我现在干这个挤地铁，吃盒饭，每个月就拿三千块钱的工作还有什么意义啊！？”

    华军：“我也想设计出一像诺亚方舟一样的浴盆，可我不知道那应该是什么样子，我就知道它应该干净、卫生、宽敞，你们知道么，我已经有两个星期没洗过澡了（闻嗅状）。”

    董念：“你知道我们俩之间最大的区别是什么？”

    吴天：……（摇头）

    董念：“在这个世界上我害怕很多事情会发生，而你却不怕，我怕突然有一天公司跟我说你不用来上班了，我怕我好几个月挣不到一分钱，我怕我妈给我打电话说她得了大病，我怕房东跟我说自己不能继续住在这里了，我怕有一天我坐上火车离开就再也回不来了，而你害怕是自己没有干上趣味相投的工作，你害怕的是自己到了三十岁还没有开上TT，你怕你的王国到了别人手里，你怕世界上没有几个人知道你的名字，你只有因为得不到而害怕，而我因为失去而害怕，这就是我们俩的区别。”

    吴天：“你说错了，这些我都不怕。”

    董念：“那你怕什么？”

    吴天：“我最怕的就是失去你。”

    《潜伏》里面余则成在陕西会馆和左蓝重逢时的对白写得极好无比，从勾连到冲突，从情绪到信息全都在，并且把整个戏要讲的东西讲明白了，说白了这是价值观之争，但最后男人的价值观输给了女人的价值观，原来听说余因为爱情而参加革命，我起初觉得特JB扯，但看过那场戏之后，我觉得一点都不扯了。

     一组好的对白应该能把一个（组）人物的讲得无比透彻，世界观与处境，危机与理想，困惑和解脱，等等等等， 而能写出那样的对白，是我的目标。

     娱乐价值+故事价值，大概就是这么回事吧。

Beethoven

Overture to The Creatures of Prometheus

Mozart

Symphony No. 38, Prague

Zemlinsky

Lyric Symphony  

Thomas Hampson, Batitone

Hillevi Martinpelto, Soprano

New York Philharmonic

Neeme Järvi

07.11.2009

Avery Fisher Hall

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