宿命的不归路上，
苦情演绎着诱人的斑泽。
加上一个期限，或长或短，
(2012-02-19 21:13)
以前在央视法制节目做片子，有个天经地义的规定：叙事视角必须是警方的或正义的视角。道理很简单：观众很容易移情一号人物。机智的窃贼笨拙的警察只存在于电影之中。很早以前有一部电影，正义的男一号美丽的女一号早就没了印象，反倒一个土匪恶霸风流倜傥惹人瞩目。后来这个土匪果然名声大噪片约不断。这个电影叫黄河绝恋，扮演土匪的演员叫葛优。天下无贼里葛优继续阴险狠毒，可是依然挡不住观众对他的喜爱，要不是人民公安天兵神降，这部电影简直就是窃贼们的贺岁片了。值得一提的是贾樟柯的小武，堂而皇之演绎一个小偷的爱恨情仇，这在九十年代的中国无异于惊世之笔。由此，国人不解传世经典之作教父也在情理之中。三部教父没有一个好人：不仅柯里昂家族以恶斗恶，其他黑手党家族，甚至警察和法官也都是如此。八十年代初有一部感人至深的国产影片与教父恰好相反，里面没有一个坏人：连影片里抓好人的警察也是好人。于是我们的男一号拉着走散良久的女儿唱着我是一颗蒲公英的种子消失在茫茫人海……嗯，电影叫巴山夜雨，导演是一位诗人。从观众的角度看，随着故事的开始会自觉或本能地考察负载着价值的世界和人物的全貌，乞求分清善恶、是非和有价值与无价值的事物。观众会力
(2012-02-17 13:37)
所有故事结局的关键是给于观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式给予。
(2012-02-16 12:55)
九浅一深本来就是一种隐晦说法。电影里出现这样的台词时我们会暧昧一笑，你懂的。吴孟达常挂嘴边的精尽人亡太直白了，生活中的一切事物原本分为言传和意会两个层面，这在中庸的国度尤为显著。国画讲求意在画外，醉翁之意不在酒，玩弄的都是潜文本。一句好莱坞老话是这样表达的：“如果一个场景是讲述那个场景所讲述的东西，那么你算掉进粪坑了。”它是指“写在鼻子上”，将潜文本直接写在文本上，结果会适得其反。喜欢一个女孩我们会说晚上一起吃饭吧。哭的时候我们会关上卧室的门。表达心情好我们会说阳光灿烂，如果大海静宓，我们会感受到大自然也带着面具。傻白的电影往往是潜文本出了问题，歇斯底里的哭闹不但赢不到眼泪，还会让观者拿起遥控器，静音或者换台。
(2012-02-08 16:45)
情节是故事在时间维度上的选择。好莱坞电影讲究去掉一切琐碎细节，留下的是对故事有着直接影响的情节。这就是选择。没有选择就没有情节。乏味的情节往往是选择上出了问题。真正的选择是两难之择。中国女人很好诠释了两难之择的魅力：媳妇和老母同时掉进河里，你到底先救哪个？她爱我她不爱我或反之并不能制造出真正的冲突。A、B两人中一旦加入C，选择的魅力就大放异彩：A和B之间的爱恨平淡，加之B和C、A和C，这便给于了我们九种选择的可能性。然后AB联合对C，AC联合对B，BC联合对A，每种关系上对应爱恨平淡三种情感，这一三方关系可以延伸出二十多种变体，为情节的选择提供了充足的材料。简单的善恶或者是非之间的选择根本不是什么选择。大话西游里至尊宝演绎出与紫霞仙子、青霞仙子、白晶晶、铁扇公主、牛魔王的妹妹等众多人物的多角恋情，成就了一段让人眼花缭乱的经典之作。
(2012-02-07 17:01)
电影给于的只有两种情感——快感和痛感。单纯的快感或痛感不足以打动观者。紫霞仙子被牛魔王强迫拜天地：痛苦；紧接着看到她的如意郎君驾着五彩祥云到来：转变为喜悦；至尊宝不理采紫霞仙子：转变为痛苦；发现至尊宝腰间的手链：转变为喜悦；牛魔王杀死紫霞仙子：痛苦。情感转变是正负情感价值落差之间的迭荡，也是创造出情感的动力所在。好比三峡大坝，没有水的落差，电能则无从产生。在故事世界，情感只有快感和痛感，非此即彼。能够打动观者的，不是单一的快感或痛感，而是二者之间的情感转变。
(2012-02-07 14:28)
主情节是故事的脊椎，是一种求索：想要什么？想说什么？是一种自觉或不自觉的欲望。次情节可以与主情节的主控思想构成矛盾，从而以反讽丰富影片。可理解成对比性材料。反之，次情节也可与主控思想构成回响，以同一主题的多种变异来丰富影片。可理解为扩展性材料。多情节则是多棱镜效果。植根于主题的对立和变异思想。多情节提供的不是脊椎而是框架，比如张元的爱情麻辣烫，以群像的方式折射生命的张力。
(2012-02-06 17:44)
没有冲突就没有故事的进展。冲突是生活的常态，生活中冲突的数量确是一个常量。影视中冲突的表现无外乎三种：内心冲突，个人冲突和外界冲突。007詹姆斯邦德没有内心冲突，哗啦啦轰隆隆的动作之后邦德抱得美人归。与之相反，仅仅在内心冲突层面上纠葛的故事，不是电影，不是戏剧，也不是常规小说。它们是属于意识流类型的散文作品，是思想和情感之内在特质的一种（影视）语言化表达。比如八部半。而肥皂剧的冲突往往只停留在个人冲突层面上。没有内心或外界冲突。武林外传里的排山蹈海仅是一个花架子，我爱我家不会把人生家庭的内心纠结表达出来。没心没肺、夸张动作、傻白直接、二逼青年、冗长拖踏、闲言碎语是肥皂剧的标签和常客。
(2012-02-06 16:40)
张以庆的幼儿园、英和白将场景集中在单一的屋子里，室外镜头惜墨如金，玩出一个极端简约的风格。十二怒汉、救生艇、犹在镜中都是这种简约类型的经典之作。我们没有必要设置医院的场景让我们理解牙医陪审员是医生，设置签售场景来交代作家陪审员是作家。生活的经验比你的交代丰富得多。在这里，少即是多。
(2012-02-06 14:42)
带这样一个问题看电影：他想要什么。框扶正义？长大成人？游戏人生？实现自我价值？金钱美色或者道德标兵？这个他，可以说是影片的主人公，也可理解为故事的求索形式。主人公的欲望形成的是故事的脊椎。它将故事的其他要素融为一体。欲望又分自觉和不自觉。红番区里的成龙没有打垮黑社会的欲望，他是不自觉被卷入事件中。詹姆斯邦德正相反，他想要而且只想要拯救美女和世界，拦都拦不住，这叫主动进入。这是所有007系列电影的支柱力量，不能改变。演员的不自觉形象一旦被观者接受也不可轻易改变。成龙在电影神话里一改往日不自觉影像，想铁骨铮铮一把，结果把好端端一个神话搞成笑话。卓别林就更不用说了。
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