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《满庭芳》李清照

小阁藏春,闲窗锁昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。手种江梅渐好,又何必,临水登楼。无人到,寂寥浑似,何逊在杨州。
从来,知韵胜,难堪雨藉,不耐风揉。更谁家横笛,吹动浓愁。莫恨香消雪减,须信道,扫迹情留。难言处,良宵淡月,疏影尚风流。

如果说唐人特别喜爱富贵雍容的牡丹,宋人则尤为崇尚清瘦高雅的梅花。李清照的咏物词以咏梅为最多。这首《满庭芳》后人补词题为“残梅”,是她咏物词中的佳作,较能体现出基本的艺术特色。
“小阁藏春,闲窗销锁昼,画堂无限深幽。”这首词开头三句是说,在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼隔在了外面,走在画堂里,发现这里非常深幽。
词的起笔好似与咏梅无关,但却描述了一个特殊的抒情环境。作者首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁”即小小的闺阁,这是妇女的内寝;“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼,恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。词语之间流露出妇女被压抑的
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《孤雁儿》李清照

藤床纸帐朝眠起,说不尽、无佳思。沉香烟断玉炉寒,伴我情怀如水。笛声三弄,梅心惊破。多少游春意。
小风疏雨萧萧地,又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚?一枝折得,人间天上,没个人堪寄。

这是一首悼亡词,其时李清照的丈夫赵明诚逝世已几年,李清照痛定思痛,哀感转为深沉涵蕴,哀思绵绵不绝,任何一件细小的事物都可以勾起她对亡人的怀念。大概在建炎某一年的春天,梅蕊初绽,作者睹物思人,写下了这首词。
“藤床纸帐朝眠起,说不尽、无佳思。”这首词开头两句是说,初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来,却有一种说不尽的伤感和思念。
开门见山,倾诉寡居之苦。藤床,藤躺椅。纸帐,亦名梅花纸帐,其上作大方形帐顶,四周用细白布制成帐罩。一榻横陈,日高方起,正是孤寂无聊的写照。
“沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水。”这两句是说,此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴,我的情绪如水一样凄凉孤寂。
这两句进一步描写词
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《点绛唇》李清照

蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。

这首词写少女初次萌动的爱情,真实而生动,应该是李清照早年的作品。
词的上片写荡完秋千后的精神状态,妙在静中见动。
“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。”这首词开头两句是说,荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。
词人没有写她荡秋千时的矫健身影和欢乐心情,而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止,但仍可以想象得出她在荡秋千时情景,罗衣轻飏,像燕子一样地在空中飞来飞去。次句“慵整”二字用得非常恰切,令人想到她下秋千后已经极度疲劳,两手有些麻木,也懒得稍微活动一下。“纤纤手”,形容双手的细嫩柔美,同时也借以点出人物的年华和身份。
“露浓花瘦,薄汗轻衣透。”上片后两句是说,在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
“薄汗轻衣透”,她身穿“轻衣”,也就是罗裳
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《喜迁莺》李纲

晋师胜淝上

长江千里,限南北,雪浪云涛无际。天险难逾,人谋克壮,索虏岂能吞噬!阿坚百万南牧,倏忽长驱吾地。破强敌,在谢公处画,从容颐指。
奇伟!淝水上,八千戈甲,结阵当蛇豕。鞭弭周旋,旌旗麾动,坐却北军风靡。夜闻数声鸣鹤,尽道王师将至。延晋祚,庇烝民,周雅何曾专美。

这是李纲咏史词之一。东晋孝武帝太元八年(383),东晋以数万军队在淝水几百前秦苻坚的九十万大军,取得大胜。此词就是以历史上著名的淝水之战,借古喻今,激励南宋当局抗击金兵。
本词上片着重写东晋取得胜利的条件。
“长江千里,限南北,雪浪云涛无际。”这首词开头三句是说,眼前只看到长江雪浪,滚滚滔滔,千里奔腾,一泻而下,阻隔南北。
长江成为限隔南北的天然界线,古称天险。相传曹丕观望长江时,曾有“此天之所以限南北”的感叹。
“天险难逾,人谋克壮,索虏岂能吞噬。”这三句是说,如此天险,北方的金兵
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《燕山亭》赵佶

北行见杏花

裁剪冰绡,轻叠数重,淡着燕脂匀注。新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。易得凋零,更多少,无情风雨。愁苦。问院落凄凉,几番春暮。
凭寄离恨重重,这双燕,何曾会人言语。天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里有时曾去。无据。和梦也,新来不做。

宋徽宗赵佶因荒淫失国,在公元1127年与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城,囚禁至死。在北行途中,忽见如火的杏花,不禁万感交集,写下了这首词。这是他生活遭遇最悲惨的实录,也可以说是一篇血书。他不仅工书善画,而且知乐能词,足以与南唐李后主媲美。
“裁剪冰绡,轻叠数重,淡着燕脂匀注。”这首词开头三句是说,剪裁好白色的丝绸,轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均匀地涂抹。
开头三句近写、细写杏花,是对一朵朵杏花的形态、色泽的具体形容。朵朵花儿都是那样精美绝伦地呈现在人们眼前。
“新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。”这三
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《眼儿媚》赵佶

玉京曾忆昔繁华。万里帝王家。琼林玉殿,朝喧弦管,暮列笙琶。
花城人去今萧索,春梦绕胡沙。家山何处,忍听羌笛,吹彻梅花。

这首词为赵佶被俘北上后所作。
“玉京曾忆昔繁华。万里帝王家。”这首词开头两句是说,回忆汴京往昔的繁华,万里山河都属于帝王之家。
“曾忆”两字,点明往昔玉京(汴京)的繁华已成为回忆中的历史陈迹,而“万里帝王家”则点出作者在这繁华京师中的帝王身份。开头两句是以回忆的方式简括而艺术地再现了北宋由盛而衰的历史过程以及作者由帝王而降为臣虏的个人悲剧。
“琼林玉殿,朝喧弦管,暮列笙琶。”上片后三句是说,奢华的宫殿园林,弦管笙琶的声音日夜不断。
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《踏莎行》周紫芝

情似游丝,人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。
雁过斜阳,草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量,如何过得今宵去?

这是南宋词人周紫芝创作的一首别情词。
“情似游丝,人如飞絮。泪珠阁定空相觑。”这首词前三句是说,离情像游丝般飘忽不定,情人像飞絮般难留踪影。两双含泪的大眼睛,呆呆地凝目对视,徒自满含深情。
发端没有采取一般“渐引”的方式,而是直写其“情”。“情似游丝”,喻情的牵惹;“人如飞絮”,喻人的漂泊。两句写出情人分别时特定的心境。游丝、飞絮,在古代诗词中是常常联用的。不过像这首词中一以喻情,一以喻人,使之构成一对内涵相关的意象,并借以不露痕迹的点出了季节,交代了情事,其比喻之新颖,笔墨之经济,都显示了作者的想象和创造的才能。虽然如此,这两句毕竟还是属于总体上的概括、形容。所以接着用一个特写镜头给于具体细致的刻画——“泪珠阁定空相觑”。两双满含着泪珠的眼睛,一动不动地彼此相觑。句中的“空”字意
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宋词

周紫芝

相思

《生查子》周紫芝

春寒入翠帷,月淡云来去。院落半晴天,风撼梨花树。
人醉掩金铺,闲倚秋千柱。满眼是相思,无说相思处。

这首词的抒情主人公是一位女性,词中抒发的是春夜怀人的思想感情。又从词中所说的“梨花”、“秋千”,知道是正当寒食、清明时节。
“春寒入翠帷,月淡云来去。院落半晴天,风撼梨花树。”这首词上阕是说,入夜的时候,春天的寒气,侵入了绿色的帐子。天上的云彩飘来飘去,月光忽明忽暗的,小院上面的天空半是云彩,半是晴天。风吹来,摇动着梨树,无数白色的花瓣洒落在地上。
从上阕所写的内容来看,室内写的是气氛,室外写的是景象。而“风”则是把室内的情和室外的景联结在一起的纽带。
是风把室外的寒气吹进“翠帷”;是“风”吹着云来去使月光乍明乍暗;是风在驱云掩月,使院落半晴天;是“风撼梨花树”而使落英缤纷。从描写的顺序来看,是室外的风吹入翠帷,使室内的人产生春寒的感受,因为怜惜院落中的一树梨花,从而见到院落中的各种景象。从抒情的重点来看:室内
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宋词

周紫芝

离愁

《鹧鸪天》周紫芝

一点残红欲尽时,乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。
调宝瑟,拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。

这首词中抒情主人公是男性,怀念的对象是一位歌女,因久别相思而为之泪垂。全词写秋夜怀人,环绕着这一主题而生发。
“一点残红欲尽时,乍凉秋气满屏帏。”这首词开头二句是说,我独自守着一盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞屏风和帷帐。
首句写夜静更阑,孤灯将灭的景象。不说孤灯残烛,而说“一点残红”,这是因为油将尽则焰色暗红,形象更为具体。写灯,则灯畔有人;写残,则灯欲尽而夜已深;注意到“残红欲尽”,则夜深而人尚无眠,可以想见。次句则从感觉凉气满屏帷进一步把“人”写出来了。开头两句是写室内的环境气氛,虽然笔墨简单,写景只有一盏欲尽的孤灯,写情只有感受凉满屏帏的一点苗子,一个寂寞孤栖,满怀愁思的主人公形象至此也便出现了。
“梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。”上片后两句是说,三更雨点点洒上梧
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《相见欢》朱敦儒

金陵城上西楼,倚清秋。万里夕阳垂地大江流。 
中原乱,簪缨散,几时收,试倩悲风吹泪过扬州。

朱敦儒在南渡初期,曾做过秘书省正字(校正文字的官吏)等官,他忧虑国家前途,怀念中原故土。这首《相见欢》,就是他南渡后登金陵城上西楼远眺时,抒发爱国情怀的作品。
上片写景,着意在借景抒情。
“金陵城上西楼,倚清秋。万里夕阳垂地大江流。”这首词上片是说,金陵城上的西门楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里长江在夕阳下流去。
开头两句,写词人登城楼远眺,触景生情,引起感慨。金陵城上的西门楼,居高临下,面向波涛滚滚的长江,是观览江面的变化,远眺城外的景色胜地。李白曾在这里写下了《金陵城西楼月下吟》诗,抒发的是对南齐诗人谢朓的怀念。朱敦儒这首登楼抒怀的作品,既不是发思古之幽情,也不是为区区个人私事,而是感叹国家生死存亡的命运。第二句“倚清秋”,谓在秋色中倚西楼而眺望。“清秋”二字,容易引起人们产生凄凉的心情。朱敦儒这句词的悲秋,含
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