加载中…加载中…加载中…加载中…加载中…加载中…加载中…黑眼睛 006
黑色的眼睛，擅于怀疑的眼睛，
将生活提炼得那么清澈与动人，
逃离了夜的极致，梦想着通向阳光和海水的
彼岸，在那里，
一切都是躁动的诗意。
天空接纳每个人的头颅，那一直具备的
对黄土地的开垦与热情，一头牛
将铅锤引向地的中央，那本应该有的虔诚
将眼睛引入童年的宫殿。
那是对生的一种懵懂的期冀，一种与生俱来的敬畏
直到在雨夜化为一种宗教般的祈祷，
永远热爱，或者不如说热爱那燃烧的太阳
尽管受到压榨，仍不能停止对生的赞歌
而她呢？她和你一样在这黑夜中沉静了下来，
那双眼睛的犀利，恰如白昼给人的震撼，
直视人的内心的无助，每个人都是世界的底部，
如果能用另一种姿势来眺望天宇，
每个人的行走与梦想都是一个图案，
构成了一个巨大的图腾。
劳作，或麦地中的金黄色 005
劳作一天的人坐下来休息，他将天空也化做了
干草垛上的麦圈；
他停下来，抽了一口烟，四周是无边的风景，
在不远的远处，应该是青绿色和乌黑铺就的小镇。
从那里走来，走下葡萄藤，无数的清水
铺就的溪流，他必须静下来，像一天的劳作后
的静寂，本身就是天与地达成的默契。
这千年的默契，本身就令人觉得幸福与满足，
拥有地的主人，像是给自己也穿上了
新衣服。那些过去的岁月，像嗖嗖刮过
山岗而又倾斜下来的风。
他将靴底刮下的泥巴踩了又踩，
将镰刀和鸟嘴镐并拢在一起，而今他又要
回去，必须将这幸福的火种延续下去，
代代相传。
监狱 004
现实永远是一座监狱，禁锢着肉体以及灵魂；
但有多少人渴望逃避现实，就被现实狠狠地揪住；
像天上的云，逐渐淡出，又逐渐聚集，
天空下的人族多像蚁群或蜂窝。
谁都只能在自己的意识疆域里漫步，
不敢越雷池一步，科学家发明了望远镜，
将精子抛向了太空；历史学家发明了记忆，
无数个冗长而无味的纸页记录。
摊开手心，血液在纹脉里涌动，那是最
真实的运动，而你也是你自己的奴隶，
只有劳动，不断地劳动，在劳动中消耗自己，
赢得喘息和休息，甜蜜只在一种状态下，
那就是纯真的回忆、希冀和愿望，
像小时候一杯水就能满足对渴的逃离，
足迹纷至沓来，只有你和爱人是真实的。
石阶之上。
蛇 蛋
场景： 洞穴 地下室 茅草搭的棚子（头顶上的巢穴） 栅栏
人物： 青年领袖 问道者 神秘的变形人 盲女
问道者： 我生活在自己的洞穴之中，我在自己的巢里尝遍春夏秋冬，我用自己的血学会了写字，辨别人们走过和行进的道路。在木纹里，我曾经辨别着秋天的痕迹，看到
一片片绿叶在岁月中被过滤，被洗刷，被雕刻，我看见它们的繁华、吟唱、闪亮，复归于泥土之后的沉寂，聚集土壤的气息，从根到根。我在人们走过的道路上看见了太阳的永恒，月亮的神秘，复归于泥土，复归于泥土。
青年领袖：远处的灯光，在屋檐下凝刻着爱人的名字；城市，我所告别的每一个城市，此时
应当重又回归沉寂。只有路灯陪伴着草地，尽情倾泻着夜晚的气息。我怀念那些梦幻的睡眠，火焰的复活，城市的盲动，理想的歌唱。如今我却宁愿将自己的王国建构在山水之间，不再依循那岁月的闪躲。我的梦是一盏华美永不凋零的灯，
我的生活就是我最甘甜的源泉。我的姐妹！
神秘的变形人： 你们都看见了城市的变迁，却忽略了自己在飞翔之中的变形。我是那个
夜晚的王者，我曾经多次穿越这个城市。我看到了泉水，也看到了幽暗，我在山林之间拜谒过属于我们的女神，文艺的夜晚；我化身为双重的梦幻，将钥匙留在
属于打开那扇门的人。人啊，你已不再年轻，珍惜时光！
青年领袖：缔造城市的人，在城市上撰刻下青铜和白金的记号；货币在不断扩大的河床里
翻腾，人们的记忆却不在这里停留片刻；打破，打破，我要将这所有的一切都打破！打破夜的专制，打破人与人的隔阂，打破这红色的墙，打破这非理性的缄默！
神秘的变形人： 那你一定是在找我，你寻找我用了很久的时间，也浪费了我等待的时间。
我会给你一个金子做的碗，你用它就可以施展我独有的魔术，城市属于你，时间
还有，今晚你只需做梦，将梦中见到的诸种景象呈示给我，到那时候，城市会
覆盖我下的白色的雨，将属于你一生的秘密展示给你！
问道者： 我曾经是一个欢蹦乱跳的孩子，我在母亲的怀抱里丫丫学语，我一会是一，一会是零，一会是有，一会是无。我曾经在这个城市里看到了所有我珍惜的景象，夜的雄奇，被唾弃的盲者与跛子，城市的建设者，还有深远的记忆。我将记忆写在脸上，刻在皱纹里，如今我只需吹一口气，进入我洁白的梦乡。
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儿时 003
儿时我们像被关起来的蚕豆，蜷缩在各个家庭，
那时候我们并没有梦想，梦想只是被现实拽起的幻象。
在现实中被撞久了，必须回到那色彩斑斓的光线中，
赤裸裸的玩具，遗失了。
所有人都渴望着在下午被亲密的爱人唤醒，
愚人在托着下巴打着呵欠，思想家只能感到眩晕，
还有什么没有被我们思想到，现实的阴影，
我们只能在科技的琴弦上奔跑。
那是多么强烈的黑白分明，互不相容，
棋子被棋子丢弃，只有王和后坚守屹立。
你是否体验过，是否咀嚼过哀伤，
还有整个夜晚的迷茫。
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回到同一个梦 002
回到同一个梦，再次进入那幽深的甬道，
夏尔洛和雨果一起在热带里游泳，
蔚蓝色的海水，诗意的梦想，
土地却依然那么坚实，硕健。
而那些冰凉的大理石的雕刻呢，
那些深奥的面孔，难解的符号，
随风潮而涌动的阿波罗的和歌，
赐予人类永恒的光明与困惑。
如箭般穿梭在黎明的丛林里的俪鸟，
因食饱而在冰面上逡巡休憩的北极熊，
对于人类来说，一切都是开始，一切都是重复。
那些悲剧，人们并没有将其遗忘，
它们只是跌落在人生舞台上的面具，
黝黑的大幕拉起，每个人都是国王的奴隶，
劳动者，休憩者，梦想家，创造财富和享有财富的人，
艺术家是逃逸者，尽管他们与现实有着必然的联系。
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地狱的巴士通向天国 001
离经叛道，不相信一切，做地狱的童贞女。
天堂就在眼前，那是女士搭载的天国巴士。
爱情充满渴望，像四月涨潮的幻想。
风帆呢？那个遥远的七彩的梦呢？
你不是在床边吹气，吹去她眼中的五月的呢喃和阴霾。
远征的人终要归来。这一次，他既不选择奴隶，
也不选择他的同道，他必须将思想孵化成为一个蛹。
北京时间3月20日消息，据国外媒体报道，加拿大民谣摇滚老将尼尔-杨(Neil
Young)将在今年六月份推出一张新的录音室大碟，据了解，尼尔-杨这张新碟的风格将转向他所熟悉的美国根源音乐。
据了解，尼尔-杨这张新专辑叫做《Americana》，将于今年六月五日发行，是尼尔-杨与长期跟随他的疯马乐队(Crazy
Horse)合作录制。据滚石杂志报道，尼尔-杨在这张《Americana》中翻唱了民谣名曲《Oh
Susannah》、《Clementine》以及鲍勃-迪伦(Bob Dylan)的偶像伍迪-格斯里(Woody
Guthrie)的民谣圣歌《This Land is Your Land》。
“这些都是我们从幼儿园就开始听的老歌，但我和疯马乐队一起将歌曲重新编配，现在，这些歌属于我们了，”尼尔-杨在Slamdance电影节接受采访时说。正是在参加本次电影节时，尼尔-杨透露了自己发行新专辑的计划，与此同时，他与导演乔纳斯-德梅(Jonathan
Demme)合作的《Neil Young Journeys》还参加了本次电影节的放映活动。
今年一月份，尼尔-杨与疯马乐队开始了新一轮的合作，公布了一段37分钟的录音室排练视频。从1968年开始，尼尔-杨就开始与疯马乐队携手，杨与疯马乐队合录的最近的一张唱片是2003年发行的《Greendale》。在二月份的格莱美晚宴的音乐关怀致敬活动中，尼尔-杨与疯马乐队参加了演出，向今年格莱美年度音乐关怀人物保罗-麦卡特尼(Paul
McCartney)直径。目前，尼尔-杨与疯马乐队还没有公布其他的演出计划。
“那是二十年前的今天……”
it was twenty years ago today．．． 那年夏天，《佩珀军士》(Sgt．Pepper)出版之后整整二十年，刚上高中的你在中华商场买到了这张唱片。那是一个阳光普照的周末下午，你把大盘帽塞进书包，一路搭公车到中华路南站，挤进纠结奔流的人潮，穿越骑楼下连绵不绝的摊位，做奖杯的、修随身听的、展示币钞邮票的、挂着军服制服的、算命的、卖面的……憋着气避开楼梯间臭气四溢的公厕，爬上二楼，走进最角落的那间唱片行。你一手紧攥着书包，一手慌慌地翻着架子上一排排的唱片封套。几经搜寻，心脏猛然一跳，这帧在旧杂志上看过的著名封面赫然出现在眼前。 你毫不迟疑地付掉了一整个星期的零用钱。从唱片行走出来，天气真热，阳光刺得你睁不开眼睛。你决定到隔壁的面店暂歇，吃一顿已然延迟了的午餐。坐在板凳上，忍不住取出袋中的唱片，满怀幸福地审视着。身边忽然有人冲着你说话，吓了你一大跳。 “刚刚买的吗?” 是面店的伙计，端着你点的炒面。他年纪很轻，比你大不了多少，眼里带着促狭的神色。你点点头，不晓得该说什么。 “这是一张好唱片，你很会买。”你赧然微笑。“我也想买这张，已经想了好一阵子。我有一台很旧的唱机，不过还可以听，最近很想好好买一些唱片来听，不过唱片很贵。” 那时候，一张原版唱片要两百三十块，真的很贵。 “我已经有这么多唱片了。”他用手比了比，大约是一条吴郭鱼(罗非鱼，体长12-15厘米)的长度，“唱片实在很贵，慢慢买，好不容易才有了这么多。”老板远远喊他，他做了一个歉然的表情，匆匆跑去招呼别桌的客人。 你吃饱，找他付账。他说：“有空可以来找我，我告诉你哪些片子好听，值得买。” 你再也没有去过那家面摊，中华商场也早就被铲平了。不过每次放这张唱片，你都会看见夏天午后从中华商场密密麻麻的墙孔透进来的阳光，并且嗅到肉丝炒面的香味。 “心里有些东西被否定了这么多年……” something inside that was always denied for SO many years．．． 那年你刚考上第一志愿，这都要归功于那位体罚与恶补不遗余力的国中(相当于内地初中)班导师(时至今日，她依旧定期出现在你的噩梦里)。国中三年，记忆完全一团混沌，只剩若干鲜明的片段，每个片段都浸满了恐惧。 比如作业没有写，天蒙蒙亮的时候，就跑到班上借同学的来抄。奋力抄到一半，说笑的同学们倏然沉默下来，你回头，赫然是老师。她反常地早早来到学校，并且故意从后门静静地潜进教室，就为了来这么一个突击检查。你抖抖索索把纸笔收起来，老师却什么也没说，只沉默地坐到了她的桌前。足足一小时之后，等全班到齐，她才慢慢开口：“没写作业的自己起立。”之后，自然是一顿好打。 老师总是叫你们趴着，用藤条狠狠抽打你们这些小男生的大腿——那支藤条长而且韧，像钓竿一样弯曲着，尾端炸开了花，于是用胶带一圈圈缠起来，“嗖”地甩下去，一条血痕立刻鼓起来，辣麻麻、凉飕飕的，回座之后，坐也不是站也不是。老师并不随身带着藤条，它总是搁在教室前面的桌子抽屉里，你当值日生的时候还用它打过板擦。有一次藤条不知道被谁偷走扔掉了，老师正待打人，一看抽屉是空的，遍寻不得，便跑去隔壁班借了一条三指宽的厚木板来用。嗬，木板比藤条厉害多了，力道深深吃进肉里去，挨完打的手心整个肿起来，亮得发紫，不像藤条只是痛在皮上。你想，那个偷藤条的家伙一定后悔莫及。还好，第二天老师手上就有了一根簇新的藤条。老师永远不缺藤条，或许“教育部”有编列教具的预算吧，断了就去总务处领一支。 还有一次，班上集体作弊被逮到，孩子们排着队挨揍，老师使出全身气力，拼了命地打，藤条一断再断、愈打愈短，忽然教务处招呼你们去“中正纪念堂”表演——你们是乐队班，随时都得出任务。于是全班速速换穿乐队制服，到仓库取乐器，上游览车。一路上，老师并没有随行，大伙却全惨白着脸，车里鸦雀无声。那简直就是一辆囚车，想到回去即将继续的酷刑，你们都恨不得它半路撞上安全岛，延迟一下回校受刑的时间。 这样的生活持续了三年，以致一离开那所丑恶的学校，你就迫不及待地摧毁了那段时间的记忆。未料弄巧成拙，你的国中时代在脑海中变成一团糨糊，最怕人的部分反而都鲜明地保留了下来。 放榜那天，你终于自由了——然则你该怎样证明你的自由呢?被奴役太久，一朝撤除镣铐，竟然连路都不会走了。高一那年，你的生活全是矛盾与混乱，功课一团糟，又没有什么谈得来的朋友。你很焦虑，囫囵阅读名声显赫的书籍，什么也没读懂，但总记得竖起书背，展示你的与众不同。班上传说某人“马子很正”，某人跟哪里的班花“搞上了”，你故意摆出鄙弃的神色，心里却不可遏抑地忌妒着。——马世芳《地下乡愁蓝调》
我一直记得不可遏抑地想听Doors的那种感觉。十七岁那年的一个冬夜，离大学联考还有一百三十九天。独自站在亮晃晃的公车里看着窗外冷清的街景，身上散放着适才跟友朋聚会沾染到的烟味，忽然极度想听Doors，想让冷飕飕的夜里多出一些距离遥远的、素色的颓废声响。下车走在回家的路上，所有的店家都打烊了，路灯照着无人的巷弄，小蝙蝠绕着圈盘旋飞舞。想起前几天把Doors的卡带都借给M了，顿时觉得前所未有地空虚起来。
我跟M是在校刊社认识的。高二那年我跟他竞选社长没选上，M当选之后便邀我做社团的首席干部。在一学期的共事中，我对M产生出一种既是革命同志又是竞争对手的微妙情感：瘦长的M总是显出一种不慌不忙的早熟姿态，笑起来永远带着嘲弄的表情，仿佛天底下没有任何事情足以让他惊惶。在他身边，我总觉得自己是个笨拙可笑的二流货色——老实说，我一直忌妒着M。 拿卡带到学校借给M的那天，我们一人分一边耳机，听着《人们变得古怪》(People Are Strange)。 人们变得古怪，当你是个陌生人 面容如此丑陋，当你独自一人 女人变得邪恶，当你不被需要 街道也倾斜起来，当你失意落魄 罗比·克里格(Robby Krieger)幽幽咽咽弹起吉他间奏，喝醉了似的，指法却又十分精准。 “等考完我就要去学电吉他，而且不要狂飙，要弹就要弹这种的。你听，它的每个音都有意义。”我比手画脚地对M说。 M没有回话，用他一贯的表情扬起嘴角，斜斜地看了我一眼。 当时校刊社干部拥有无限制请公假不必上课的特权，于是我们镇日窝在漏雨破窗、僻处校园最角落的社办，一知半解地啃着志文出版社的新潮文库跟五。年代那些意象奇诡的现代诗，并且不时为着庞大的议题用尽脑中新习得的冷硬词汇反复论辩。那一年也是我的摇滚乐启蒙期：我拿三百块跟班上同学买了一对随身听专用的外接喇叭，在社办一边做完稿一边放着一卷又一卷的卡带。吉姆·莫里森(Jim Morrison)在一九六八年的录音里嚣张地吼道： We want theworl dand Wewantit We want theworl dand Wewantitnow，now?…NOW!! 其实我们并不确知自己是否真能掌握这个世界，因为世界正以恐怖的速度激变着。请公假窝在校刊社听Doors的那年，刚解严没多久，大学校园里学运四起，毕业的学长带他们编的地下刊物回来给我们看：米黄的纸张印着一帧帧黑白分明的木刻版画和墨色淋漓的标题，满是我无法理解、却又不能不在阅读当下感到热血沸腾的词汇：“特别权利关系的父权心态”、“党国大一统”、“国家机器vs．民间社会”、“权力的第三面向”。政治迫害、记过退学的威胁是他们头顶明亮的光环，这种悲壮的、反体制的气氛令人神往不已。 在台湾压抑已久的民间力量骤然倾泻而出的时节，我听着整整二十年前造反派年轻人听的摇滚乐，等待着大学联考，每天对校门口的“伟人”铜像投以轻蔑的眼神，且一面揣想风起云涌的六。年代该是什么模样。 离联考还有一百三十九天的那个晚上是Y的生日派对。Y是某女校的校刊社主编，跟M介乎熟与不熟之间，就像两个邦交国的总理一样，在惯例上必须建立某种程度的友好关系吧。总之，那个晚上我临时被M抓去作陪，上馆子吃了一顿火锅，同去的还有M的另一个朋友跟Y的同学。在餐桌上我被M灌了好几杯啤酒一那大概是我第一次喝啤酒，所以不久就头疼起来。吃饱之后时间还早，有人提议到罗斯福路一家叫做AC/DC的酒吧去续摊。 在校刊社代代相传的神秘故事里，总会提到AC/DC这间酒吧。传说古早的学长写不出东西或者创意枯竭的时候，就把完稿纸卷一卷带到AC/DC去，叼着烟、拎着啤酒瓶，把酒吧的桌子当编辑桌，做出一张张被后世奉为经典的校刊版面。他们在那儿饮酒、论辩、写诗、生产满篇夹杠(jargon的音译，行话，隐语)的论述。在那些故事里，AC/DC就是这一代的“明星咖啡屋”，是早慧的心灵宣泄满腔才情的所在。 不过说也奇怪，我从来也没想过要到那儿去瞻仰前辈豪气干云的遗迹。大概“酒吧”这种地方，对十七岁的我来说，还是过于危险的吧。 我们来到一个停满机车(摩托车)的阴郁骑楼，除了人口处一块巴掌大的木牌，完全看不出任何类似酒吧的迹象，只有一条窄小的梯级，往上看去，昏暗的楼梯问隐约有几堆装啤酒的木箱。攀爬而上，推开门，Doors幽深冰冷的乐音混杂着烟味迎面扑来。DJ端坐在满墙唱片围绕之中，散放出独裁君王的雍容气派。客人们错落散坐，匿身在晕黄光圈笼罩不到的黑暗里，只见每张木桌中央一圈圈雾气袅绕的亮光，照着烟包、酒杯、写了字的纸、一双双交叠的手。已经死了十几年的吉姆-莫里森缓缓唱着： 骑在蛇背上/骑在蛇背上/来到湖边/史前的湖边这条蛇好长/身长七里/很老很老/皮肤冰冷骑在蛇背上/蜿蜒向西…… 就在这样的乐音中，我跟M、M的另一个朋友，还有并不相熟的女孩子Y以及她的同学，围坐在AC/DC的长条木桌前，大家一边吃我带去当生日礼物的虾味先跟七七巧克力(我不记得为什么带了这么寒碜的礼物)、一边玩一种叫做“心脏病”的扑克牌戏——这是一种玩起来必然喧闹尖叫不已的牌戏，所以一直到离开酒吧，我都没有余暇专心地听完一首歌，然而伊们并不介意在Doors的音乐声中玩“心脏病”，伊们甚至并不知道那是Doors，我又能说什么呢。 离开AC/DC的时候已经很晚了，在罗斯福路吹着夜风等公车，愈想愈不甘心，便渐渐悒郁了起来。在弥漫着烟雾和迷幻摇滚的酒吧里，一群玩扑克牌的高中生显得多么不上道、多么伧俗!最最不幸的是，我自己也成为这种无可原谅的伧俗的共犯。于是暗暗决定此后不再到这家酒吧，除非终于能找到知己至交，或者拥有一个真心了解我的情人。 然而这个愿望一直都没有实现：知己和爱人一样难寻，而且AC/DC不久就关店了。这间酒吧遂夹带着不完满的记忆，在我脑中升高、神化。即使后来走遍台北播放着摇滚乐的酒吧，在不同的昏黄灯光下学习吸烟、争辩、饮酒，甚至一度竭力把指间的香烟想象成大麻、把窗外乌烟瘴气的台北想象成旧金山的嬉皮社区，其实都还是在偷偷比对AC/DC留在心底的，那块青春期的残片而已。 顶着夜风回家的那天晚上，坐在没有Doors可听的房间拨电话给M，想跟他讨回我的录音带。 “喂。”M的声音很虚弱。 “喂，我啦。你还好吗?” “满干的，不晓得自己在那边做什么。”M很无奈的样子。 “喔。”我无以为继。 多年之后从军中退伍，独自背着包包跑到欧洲去晃荡了一个月。一个晴朗的秋日下午，我走到广袤的巴黎拉雪兹神父(PereLachaise)公墓，沿着指示找到了吉姆·莫里森的坟。这趟旅行之前，我已经从书本和影片中无数次看过他的葬地的壮观模样：多年来，每个月都有数以百千计的乐迷从世界各地前来凭吊这位永远被冻结在二十七岁的偶像。照片里的墓地有一座胸像，被涂抹得面部全非。大理石的墓座上，吉姆的名字也几乎全被层层叠叠的涂鸦遮掩。喷漆和刻字不仅布满他的墓冢，更蔓延到周围的坟墓和围墙。据说每年忌日都会有歌迷翻墙潜入墓地，在他的坟前燃起一支支蜡烛，轮流吸大麻，把满地烟屁股排成他的歌名——THEEND。 然而当我来到他的坟前，却完全看不到这些。墓地在不到一年前才彻底整建过，胸像被搬走，刻在大理石上的文字被换成更坚固的铜牌，镌刻的名字也还原成他的本名，索然无趣的“詹姆斯·道格拉斯·莫里森”(James Douglas Morrison)，满墙的喷漆涂鸦全部抹得一干二净，坟墓上整整齐齐摆着几束鲜花。 一个表情忧郁、穿着皮衣和牛仔裤的长发青年，架起三脚架想在坟前替自己拍照，马上被旁边拿着对讲机、戴墨镜的健壮女警制止。两个操南方口音的肥仔老美拿着地图走来，对坟墓端详了半天，品头论足一番就离开了，仿佛他们来看的是卢浮宫的一幅名画。秋日的暖阳斜射而下，我站在坟前，愈看愈觉得不可思议：吉姆·莫里森的躯体，真的就躺在这下面吗? 直到离开墓地、踏进地铁车厢，才猛然想起十七岁的那个夜晚。吉姆·莫里森的声音在玩着扑克牌的我们周身飘荡，他离我那么近却又那么遥远。那间埋藏在记忆里的AC/DC，竟然和照片里已经不存在的坟地遥遥对望起来。此刻我才醒觉，彼时恋慕着的迷幻、颓废、激进和悲壮，其实从来就没有真正进入过自己的生命，就像我压根儿没沾到过六。年代的边一样，那只不过是对自己未尝理解过的生命状态、未尝经验过的历史情境一厢情愿的想象。墨色淋漓的地下刊物、耳机里穿越二十年岁月嘶吼着摇滚乐的造反派青年、墓碑表面横七竖八的涂鸦，它们杂糅在一处，化成一种虚幻的乡愁。然而嬉皮皆已老去，吉姆·莫里森凝定在二十七岁的脸孔和六八学潮的街头涂鸦都印在明信片的背面，一张五法郎。那场集体的青春期，早在我出生之前就已经结束了。 站在拥挤的车厢里，望着窗外映照出另一个模糊摇晃的自己，再度不可遏抑地想听Doors。那是当你真正孤独的时候才听得进去的音乐。
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