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2011年订阅价格
国际标准刊号:ISSN1003-9341
国内统一刊号:CN15-1078/Z
刊期:月刊 一刊两册
    《艺术与投资》&
     《当代艺术与投资》
定价:20元/期
全年定价:240元
编辑部热线:(010)59789043
发行部热线:(010)59789043
网站:www.ai-magazine.cn
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展讯信息

飞越对流层——新一代绘画备忘录

艺术家:贾蔼力、李青、秦琦、仇晓飞、屠宏涛、王光乐

展览总监:夏季风、沈其斌

人:朱朱

助理策展人:许崇宝

北京|

展览开幕:2011625日星期六下午四点

展览时间:2011625—2011827

展览地点:伊比利亚当代艺术中心

展览地址:北京市朝阳区酒仙桥路4798艺术区E06

主题论坛:20118

 

 

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文化

分类: 艺事聚焦/基金会


萨奇画廊老板——查尔斯·萨奇(Charles Saatchi)
原文_Isabelle de Wavrin    整理编译_彭子琪
如何解释在全球金融海啸下,艺术画廊交易依旧稳定,大量当代艺术家身价节节攀升?我们展开深入调查,带您认准当代艺术品市场的“无形的手”。
艺术品领域与金融市场领域的双簧戏 
        2010年5月,巴黎一间画廊展出一位年仅26岁名叫Jacob Kassay的美国艺术家作品,标价在9千-1.2万美元之间。一个如此年轻的艺术家被标出这般高价,巴黎收藏圈一片哗然。同年11月,他的一件镶银作品在纽约菲利普斯(Philips)拍卖行估价6千-8千美元,最后以8.5万美元成交。6个月以后,他同样类型的作品仍然在纽约菲利普斯拍卖,29万美元起叫!无独有偶,1972年过世的波兰雕塑家Alina Szapo

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杂谈

分类: 拍卖纵览/专栏


佳士得2010 年春拍印象派专场
/Shane Ferro (来源Artinfo)编译_阿蒙 
     整个夏天艺术圈都充斥着大肆宣扬中国艺术市场升温的文章,最近《纽约时报》也刊登了中国买家对西方艺术需求激长的报告。虽然在过去几年里,中国大陆和香港出现了一些惊人的销售纪录,但还是有不少数据显示这是一个没有坚实基础的市场,很可能是这样的结果——即使中国找到一个立足点,但最终也会步上世纪80年代末日本的后尘,庞大楼市泡沫产生的宽松货币政策导致拍卖会上产生天价艺术品,并直接引发在1992年艺术市场的崩溃。中国艺术品市场是否真的可以挺过这样的风暴?
中国拍卖行·志不在西方 
    ARTINFO和其他一些媒体都报道过中国最大的拍卖行——保利国际和嘉德国际,正在纽约伦敦这样的西方艺术中心寻求办公空间。然而那些谙熟中国艺术市场的人则强调,保利和嘉德不是在找寻举行拍卖的地方,他们甚至对西方艺术也不

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文化

分类: 艺事聚焦/基金会


台北国际艺术博览会开幕现场
    紧接着日本的东京国际艺术博览会之后,台北国际艺术博览会(Art Taipei)在八月底盛着夏季的酷热,似乎也期望为台北艺术场景带来热情的买气。身为亚洲最具历史的艺术博览会,台北国际艺术博览会邀集了来自亚洲的中国与港澳地区、日本、韩国、泰国、新加坡、印尼、德国及美国等国内外124 间画廊,分别呈现在下列展区中:艺术画廊展区(Art Galleries)、新媒体艺术展区(New Media)、新锐艺术展区(Fresh Art)、国际新视野(Global Spotlight)、台湾制造-新人推荐特区(Made in Taiwan Young Artist Discovery)以及艺术媒体区专区(Art Media)。 
    台北国际艺术博览会以今年提出来的年度精神One Love, One Art!为题,鼓励艺术热爱者将对艺术作品的热情转化成对公众事务的贡献。因此,博览会开放活动徽章的设计征件,再

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财经

分类: 拍卖纵览/专栏

    京匡时2011年首届夏季艺术品拍卖会,2600余件拍品总成交额达2.55亿元,37件过百万元的拍品。日本回流私人美术馆藏专场和古美术文献专场均取得白手套佳绩。日本回流私人美术馆藏中国古代书画领衔拍场,王鉴 《江干秋色》 经过数十轮竞价后以920万元成交,摘得本次夏拍桂冠。石谿《清辉满江》拍得了667万元。近现代书画中,齐白石的《池趣》成交价为345万元。当代书法中,张海的《隶书苏轼词》独得126.5万元。版画油画成交额为261.7万元,贾鹃丽《长廊》拍得41.40万元,张漾兮的木刻《抢米》也拍出了6.33万元。瓷器杂项成交额为2536.1万元,一部精装《云冈石窟》以28.75万元成交,一只青花折枝花卉纹纸锤瓶成交价为101.2万元。  
    北京匡时董事长董国强先生表示:“中国的艺术市场依然处于初级阶段,从投资到收藏的衍变还需经历一番时代历练。此次夏季拍卖会对于春秋的大拍来说,规模可能小些,但更多的努力是要尝试发掘拍品的深度价值,进而引导市场更加趋向艺术的价值与品味,让收藏成为一种文化,让艺术成为一种精神尺度。”

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财经

分类: 拍卖纵览/专栏


清乾隆青花八吉祥纹双螭耳抱月瓶    
        进入9月,沉睡了一夏的纽约艺术圈开始苏醒。以苏富比、佳士得两大拍卖行为首,一系列美术馆、画廊参与的“亚洲艺术周”在曼哈顿进行得如火如荼,为即将到来的大型秋季拍卖上演了一场序曲。        由于美国国内及欧洲的经济状况仍然不稳定,8月以来道琼斯指数屡屡下跌,欧洲债务危机未能有所缓解,西方买家的购买能力受到一定程度的挑战。而以中国为首的亚洲各国艺术市场不断扩容,由于股市低迷,热钱涌入以艺术品收藏为主的另类投资渠道,买家购买力坚挺,吸引了全世界艺术商的眼光。
    今秋,苏富比为“亚洲艺术周”共组织了四场拍卖,分别为9月10日的“珍稀红酒精品”(Fine and Rarest Wine),9月13日的“中国传统书画

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杂谈

卢迎华<<
    我想从李然的这篇《焦灼境遇下的游击战——“小制作”简述》开始我们的讨论。这是一篇李然为《小运动:当代艺术中的自我实践》撰写的短文。我们邀请艺术家,也是“公司”成员李然来对“小制作”的实践进行描述和评论。和“小制作”一样,“公司”也是一种艺术家自发性的实践,而且两个实践差不多在同一时间段开始。这让我开始反思为什么艺术家需要开展自发性的实践,是出于怎样的一种不满足?“小制作”的宣言中提到了资本对于艺术家创作的局限和艺术家在这种产业化工作模式下产生的惰性,并希望克服这种惰性而寻找内在的驱动力。但同时,我也在这种艺术家的焦灼和需要展开自发性实践的迫切性中看到了策展工作的缺失和不足。我并不是说策展是为了推动艺术家的工作而服务的,但是在近期的工作中,我们似乎看不到策展人的思想生产,艺术家和策展人之间没有思想的交流,互相之间没有彼此激发的可能性。我想抛出的问题是,当艺术家开始自发地组织展览的时候,策展人应该呆在哪?
蔡影茜<<  
    在阅读李然的文章的时候,我对文中提到的杭州艺术资源相对缺乏,年轻艺术家无处可去

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杂谈

分类: 拍卖纵览/专栏

珠宝名表:需求带动市场   文_艺术市场分析研究中心 张秀娟 
作为艺术品拍卖市场的一个特殊门类,珠宝名表更有时尚附加值,也更为人们所认同。珠宝名表价值高度浓缩,是最便于收藏、携带和转移的财产,而且还具有极强的佩戴性和装饰性,拥有很高的收藏与升值空间。与此同时,珠宝名表往往有其固有的、区别于一般藏家的购买人群。这种拍品资源和买家的独特性,也是对拍卖公司实力的考验。
一、香港:福地&“腹地”
    香港历来是珠宝翡翠和名表拍卖的主要阵地,尤其是高端市场的福地兼“腹地”。香港苏富比早在1985年就把珠宝翡翠单独开辟专场进行拍卖,这项业务发展至今已经有26年的历史。而香港佳士得也于1986年在香港首次拍卖中推出了私人珍藏的翡翠珠宝拍卖,至今也有25年的历史。这两家拍卖公司多年来的积极推动,培养了一批固定的收藏投资珠宝翡翠的人群。这些收藏群体不仅仅局限在亚洲地区的私人藏家,还包括了很多欧美私人藏家,所以“珠宝翡翠”在香港有比较稳定的市场行情,珠宝翡翠高价的成交

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杂谈


    地震加上海啸,东京艺术博览会(Art Fair Tokyo2011)从4月2日到4日延期至7月29日到30日举行。迟来的博览会没有被巴赛尔(Art Basel)收购香港国际艺术博览会(Art HK)的雷声压过头,77年生的新任总监金岛隆弘(Takahiro Kaneshima)悄悄起义;当香港、新加坡艺博会均以国际化为发展重心之时,东京艺术博览会转投以“东京作为一个亚洲城市”之名定位,逆流而上是以退为进或是另有考虑? 新企划的Projects Artistic Committee (PAC),请来胡昉 (中国)、曾文泉 (台湾)、宫津大辅 (日本)、Bora Hong (韩国)四手联弹,两位艺术总监加两位藏家,将谱出怎么样的亚洲未来体系? 德意志银行(Deutsche Bank Group)的首度赞助又能否为东京艺博会引入新视野? 只能说有待观察,毕竟所谓的亚州系统并不只是一个地域想象,而是一种有效而可持续的交流方式

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文化

分类: 现场


文_Edward Winkleman  编译_常旭阳
本文作者Edward Winkleman在纽约切尔西经营自己的画廊有十年,在成功经营画廊的同时,他还是一位热爱在博客上分享自己经营理念的人,他在《如何创办及经营一家商业画廊》的书中,详尽描述了画廊运营中的各个层面。本刊特别选编部分段落,此篇着重画廊和艺术家的关系。
靠画廊赚钱并不容易
        虽然我们在谈论如何经营画廊时,似乎是把艺术品当做一类商品看待,但我必须要指明,世界上还有很多种赚钱的方式,比卖艺术品容易得多。靠开画廊赚钱不是件容易的事,因此充满热爱、喜欢与艺术家一起工作、并希望自己的热爱能影响到他人是开画廊的必要前提条件。如果你的客户没有从你的言谈和眼神中感觉出你对艺术的热爱,多半他们不会买你的帐。 
        在这个行业中的许多人应该不会否认,要成为一个成功的一级市场画廊经营者,最重要的

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文化

分类: 工作坊/现场


(Bryan Zanisnik, 中国的美国人美术馆,装置和行为表演,2011)
图/广州时代美术馆
        换位思考是广州时代美术馆成立以来第一个自主策划的展览。策展人沈瑞筠曾经在美国长期生活,她一方面强烈地感受到全球化条件下各国间的经济文化的密切交流,英语作为全球语言,标准规范的商业体制,全球流通的商品、资讯无不呈现出一种同质化趋势。另一方面她对各文化间的强烈差异,所谓文化交流的浮光掠影,各种文化的自我投射、想象以及对他者的误读,符号化的设定等感同身受。这类现象的历史几乎和人类交流的历史一样久远,不同文化就是在这样的理解、不解、误解甚至错讹和偏见中共存和发展。文化间的交流并不是要夷平这些差异,成就一个大一统。相反这些不同才是世界活力的源头,文化间的误读甚至是注定,它可以是智慧的和有趣味的,要消除的只应是自我的封闭,偏见和懒惰。在此背景下,设身处地,换位思考,用行动和经验,跨越时空,直接进入对方的处境去了

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关于杂志

 

《艺术与投资》创刊于20061月,是国内专业高端艺术类月刊。杂志以专业、冷静的态度关注国内和国际的艺术市场动态,理性梳理、分析艺术财经,以独到的嗅觉和眼光推介真正具有市场价值的艺术门类和艺术作品,并兼顾与艺术投资紧密相关的鉴赏门道,是艺术投资理财公正有素的观察者和导航员。20071月开始,杂志在原有“艺术”、“投资”、“鉴赏”的格局上再辟一册以原创和学术为重心的《当代艺术与投资》。

 

《当代艺术与投资》是一本学术性杂志,它关注的是当代艺术领域中最核心的部分——艺术创作和艺术实践本身。我们所理解的艺术创作包括了艺术家的创作,策划人的创作,批评家的创作,艺术机构的创造性工作和艺术行业其他角色中具有开拓性视野的实践者,当然还有视觉艺术以外其他艺术领域的创作。这种宽泛的理解也定位了我们杂志的一个态度和基调,即对一切与创作有关的实践、试验、思考和讨论敞开大门,提供一个开放性的平台。
 

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