这希腊新小庙，就坐落在雅典卫城小山包的东南角。
由三角形的周边部分和矩形中央画廊组成。
外观隐喻了希腊神庙的柱廊。
入口。
入口处的发掘现场。
入口内部。
远眺希腊古庙。
中央画廊。
全景。
一下是希腊小庙翻译的希腊新庙设计简介。
长假中的某个早晨，我回到老家。
这里原本是江边上城郊的一个村子，二十年来城市化的高速发展，毫无规划的各类建筑从厂房到民宅逐渐在原来的田地上蔓延，而今已毫无乡村气息，俨然混乱城镇的一部分了。
江边上原来有条防洪堤，黄土堆成，有三四米高。防洪堤与江之间还有好大一片河滩地，上面有零落的几个村落，周围则是大片农田、池塘还有各种树木，靠近江边的部分，则是开阔荒草地。
原来的老宅，就在堤外的村落中，靠近堤坝的一块。和泉州最普通的民房一样，红砖红瓦两层的平房。
从小便不在那里生长，一年偶尔回去两三次，这村子对年少的我来说是无边际的，熟悉的只是老宅边小小的一小块，再往深处走，路不知会延伸到何处，似乎处处就充满了某种陌生的恐惧，可能是一条不期而遇狂吠的黄狗，也可能是几个门缝里陌生的眼神，不同的方言语调，也可能是一座长期无人居住颓败坍塌的老屋，榕树日益粗壮的气根穿透了腐朽的墙体，墙上挂着几个积满灰尘摇摇欲坠的画像，一切都弥漫着神秘的气息。当好奇的勇气与恐惧达到势均力敌的平衡，那便是前行的端点了。
村子是不敢深入了，还好老宅边有一条条石砌成的水渠，窄窄的约莫有一米宽，架离地面两米多高，一直通往江边，应当是大跃进农业时代的产物，早已废弃不用，对我而言，却是一条通往美丽天堂的迷你高架桥。旅程的起点是一小块开阔地，被几株高大的树围着，据说有一棵是柚子，每次经过我都抬头仔细向上巴望，却总是毫无结果。
顺着水渠再走十米，便钻进一片竹林，水渠是高高架起的，于是人便被浓密的竹叶紧紧包围，充满绿色的安全感，只要微风一吹，耳边尽是之嘎吱嘎的声响和淡淡的竹叶香。有一年这竹林居然开花了，垂下许多串米粒大小的“竹米”，之后便枯黄整片死去了。穿越竹林，视野开阔了，水渠横跨过一个池塘，远近农地里都来这里取水，一种红色大脚蟹在岸边打满密密麻麻的洞，没人的时候，大大小小都爬在洞口懒洋洋地晒太阳，一有人走近，忽地一下全都消失了。
越过池塘，是一片稀稀拉拉的杨桃林，据说曾是源和堂蜜饯厂文革前种的，但早已废弃，无人看管只任它自由生长，这杨桃林一年三季都挂满了金黄色的果子，同一条枝干上一边吊着黄灿灿的熟果，一边绽放着小小的紫色花朵，仿佛长个不停，地上也落满了厚厚的一层，可惜这果子看起来诱人味道却是极酸，不明就里的人咬上一口，当即会酸得浑身抖索再不敢尝了。
穿过杨桃林，便是更为稀落的橘子林，个头矮矮的，冬天时分会长出些不大不小的果子，这是有人看管的，但路过随手摘两个解渴，也是无妨，这里盘踞隐藏着蛇类，田鼠，蜥蜴，据说还有未曾谋面的野兔，一年清明，我和堂哥竟遭遇并捕获一条长蛇，回去后做成一锅鲜美的汤。
橘子林是人工最后的边界，再往前便全是自然的天地，一丛一丛散生着高高的芦苇，笔挺的水蜡烛长在水边煞是好看，雀鸟极多，成群结队扑闪着追逐着，河滩上常有三五彪悍的水牛，放开了缰绳独自游荡，是这里的霸主，生人一走近便瞪大了牛眼呼呼喘气，一副警惕的模样。江水即将入海，缓缓而有力地流动，宽阔得就像这天的胸襟。
这村落与水渠，构成了我对这个已知与未知世界的所有印象。它是庞大的多元的，边际模糊，意义丰富，混杂有各种色彩和气味，却又从不缺乏细节，从天上盘旋的鹞鹰一直到老厝山墙上镂空的绿色琉璃花窗，清晰可及如同昨日，依稀熟悉而带着淡雅的陌生，宛若一个秋日午后明媚的梦。
事实上，在离开故乡的岁月里，我已经不止一次地梦见，在傍晚或是阴天的早晨，我一个人站在水渠与池塘的交界，周围弥漫着薄薄的雾气，前方的路分成两道，穿过相同的芦苇和树林，消失在茫茫的旷野之中。于是我迟疑了，我开始选择，再后来，我总是醒了，终究没有走下去。我总会依靠在床边，望着漆黑的窗外，努力回忆梦里每一个细节，试图寻找以及沉思这梦境究竟是怎样一种预示，但总再次沉沉睡去。也许，这仅仅只是一个梦，一个纯粹的追忆与思念。
在这个长假的某个早晨，我站在最后一段残存的堤坝，向江的方向远眺。在我与江之间，只是一长条待建工地，土方车轰鸣而过，留下两道深深的碾痕。
原来，在剥去了村落、老屋、树林、池塘、芦苇之后，那承载了我无数幻想和思念的地方，在时间的冲刷下，只是一块并不巨大的地块，一张红线图里若干个坐标点围合的基地，一块让无数开发商垂涎争夺的坐北朝南的无敌江景豪宅的诞生地。
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文字是一种私人化的表达，一种适合自言自语的娱乐方式。
在我的文字历程中，有一本书，一本不知名找不到的书，或者说，我在那个冬天所摘抄下来的寥寥几页，同样组成了我血液的另一部分。
那一年，我与我所学的工科专业处在一种极其紧张的对抗之中，我对它充满仇恨，格格不入，因为它对我充满不屑。对抗的结果，它自然毫发无损，我自然头破血流，手里拽着少得可怜的一点分数。我决意转系，尽管这是一个不可能的任务，因为我几乎已认定了我是一个多余的人，这里只是不属于我的一个舞台。
于是，在那一个时期，我近乎疯狂地阅读，从欧洲民主社会主义一直到朝鲜族民间传说，没有方向，也可能毫无意义，可以视为一种愤怒的发泄，以期用目光和文字的摩擦，在寒冷冬季里获得一份薄薄的温暖。
寒假前，我在图书馆的角落里，找到一本书，不知名的，以致我如今忘却了名字。那是一本散文集，似乎有黑色的封皮，残缺的边角。它所营造的前所未见的叙事方式和文字组织，象一首长诗那样的迷人，时空变换，纠结缠绕让人眩晕沉醉。
我开始趴在上铺，在宿舍的日光灯下，抄书，很认真的，平生唯一一次，密密麻麻地写在日记本的背后。当多年以后我将这载体一页一页撕下化为灰烬的时候，唯一的残存片段，便是那歪歪扭扭的几页。
“我一个人回到了月华如水的城市。
我沿着纵横交错的街道，回到城市角落那间没有点灯的房屋。
我吃力地摸索出钥匙开门，在门锁旋转的一声脆响中，我看见了黑暗中的你，我看见你在村庄簇拥的车站蓦然转身，沿着曲曲折折的铁轨步行，返回大海的身边。我旋亮室内的壁灯，不知灯光能否照到你的路上。你在聚光灯柱的追随下走着，你在我内心的舞台上走着，黑暗无法将你截断。
你急促的脚步声在我天花板上回响着，被震落的是爱情的片段，而不是灰尘。”
“更多的白昼，我也在努力忘却，忘却当年纵情歌唱的是谁，凝神倾听的又是谁。重复的波浪如同往事脱下的衣裳，堆积在岸边我们曾经驻足的地方。
于是我排除来自任何方向的干扰，再次抖擞健忘的羽毛，直到错误地认为自身就是一团火焰，过渡与季节的俯仰之间。”
…..
后来，我把书还了，我再也没有见到它。它就这样消失在我的视野，忘记了名字，忘记了模样。
再后来，我写下的每一个长句和段落，都在不知不觉之中，描绘着它的气息。
我一直在想，那些溶进我的血液的旋律，如脉搏一般跃动的长长短短的词句，已经成为不可分离的一部分，而生长成的，究竟是蔓延不息的掌纹，抑或是逐渐浑浊的眼眸？
是该为你们写点什么了。
老狼，高晓松，罗大佑，还有叶蓓。你们已慢慢静止，很少或不再歌唱，但那些经年依旧的声音，从一块沙哑不清的卡带，到几片正版和盗版混杂的CD，直至电脑中的文件夹，最终成为一种永恒。几乎你们的每一首歌，都深深浅浅地印在心中，这，便是一份对你们最为崇高的致敬。
曾经把老狼和高晓松混同成一个人，在校报的时候，也曾经丢失了一份关于青铜器乐队的投稿，极其内疚，至今还记得那用纯蓝墨水誊写的工整字迹。宿舍有一盘恋恋风尘的专辑卡带，在大学的第一个冬天的一个晚上，很冷，我在回家的公交车上一个小小的角落里，用随身听听恋恋风尘，听蓝色理想，听爱已成歌，然后下车，行走，远远望见家里那扇洋溢着黄色灯光的窗户，忍不住潸然泪下。后来，走在异乡的道路上，踢着法国梧桐遍地落叶，低声唱着模范情书，在大街上秋风中寂寞成长。冬季校园是我的母校，漂亮的女生和白发的先生一直都有，爱情诗人和流浪歌手，却随着白衣飘飘年代的离去，变成了日渐没落的传唱。
喜欢叶蓓的声音，喜欢B小调雨后，喜欢那急促的小提琴声，喜欢那一份随意。校园里有很多柠檬桉，高大笔挺，在海风中轻轻摇曳沙沙作响，我时常站在教室窗口，把它们想象成北国的白桦林，看年轻的人们，一对对从树下走过。《青春无悔》，是校园里昏黄的石板路，与毕业时的饮酒高歌，《远行》，则是旅行时的专用，听到它便会想起那云和山的彼端。《卡门》带着淡淡的西班牙式的不羁，废墟中的游走，水面上低飞的石子，浮云与风向，歧路与远方，构成一副冷色调的画卷，再铺展开低矮蜿蜒的街道，一个低声不语的行人，怀揣着不为人知的忧郁，匆匆，匆匆。
我把罗大佑昵称为老罗。
老罗的歌，有些比我年龄还大，我以为，凡是能经历时间考验的东西，才是最好，能做到这一点的，老罗便是寥寥可数的其中一人。恋曲一九八零，是每次K歌必点的，还有闽南语的《火车》，借着几分酒劲乱吼一通，同学是听得耳朵起茧了。第一次听到《歌》的时候堪称惊艳，想竟有如此美丽的流行歌词，后来一查，方发现用的是徐志摩的诗歌。风儿你要轻轻地吹，还有海上花，只宛若爱人在身边轻声呢喃，温柔得让人沉醉不醒。闪亮的日子，带爵士风的上海之夜，等等等等是罗列不尽的。老罗的经典歌曲，数量之多，流传之久远，无人能及。
我曾有一个梦想，能开着自己的车，一遍遍放着你们的歌，跟着哼唱，在黄昏，也可以是黑夜，行驶在海边，乡村，旧城区里仄仄的街道，可以漫无目的，只为收获这一程的感动。于是我努力了，也终于做到，那天一路上，我的心中洋溢着满满当当的幸福。
对于一个尚且年轻的生命而言，这些民谣歌手和他们的声音，占据了太多的空间，早已远远超越了音乐本身，成为一个年代的标志，一段青春的凝固，一个无法抹去的校园情结。
在这一个人的史记中，那是一个元年，从此，你们渐渐成为不朽。
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距离那一年，已是十年。
仿佛是一场轮回，我站在讲台，以与那一年相对的角色望着那一片来自五湖四海截然不同的目光，或者淡漠或者木然，或者充满了微微的恐惧，但却一样新鲜的眼神。雪白的墙壁，是一张巨大的银幕，我那曾经懵懂的年轻记忆，正紧紧拥抱阳光中飞舞游动的尘埃，旋转，跳跃，在人群中独自舞蹈。
那一年的秋天，还是冷的。
芙蓉十-203，靠窗的上铺，我在纸上写下，我要把惆怅揉成一团抛成弧线一段，终究只是空话。
那一年，地震摧毁了海峡对岸的村庄与城市，紧接着是台风裹挟着海浪和暴雨，突然掉头而来，一个默默注视着世界的黑暗之神，在台风眼里一个静寂漆黑如同深夜的中午里，沉默，思虑，最终下达了总攻的号令。那个秋天的下午，天空中挂满风的旗帜，雨水和叶片化成漫天的箭雨，耳边充斥着异族铁蹄般的凌厉呼啸，以及清晰充满绝望的断裂之音。这个校园里积聚已久的所有美丽和想象，则被撕裂成断断续续的残片，跟随着一年年离人的毕业远去，成为一个个散落天涯的传说。
那一年。我开始无所适从，象一条丢失了罗盘和舵手的帆船，在任何方向的风中，苦苦逆行。
那一年。我只残留下一个木然的灵魂，看着日渐暗淡的躯壳，漂泊在看不见彼岸的沙滩。
那一年。某个周四退潮的下午，我决意从山与海交界的校门，一个人行走到海岸的南端。海边的山坡上，木麻黄，相思树，以及开了花的茁壮的龙舌兰，全都张开臂膀，在海风中摩擦出沙沙的声响，各种形式的生命还有阳光，纠结成一种秋天特有的强大力量。
在这宏大的磁场中，我只是一个无足轻重的平凡微粒，我的轨迹，万千年前在这金黄沙滩和蔚蓝海水的进退之间早已界定。一个下午的远足，影子由清晰逐渐拉长逐渐褪色成模糊最终没入夜色的时间里，我终于看清了渺小、卑微、飘零还有失落。
它们是一个隐藏已久的阴谋，在潜伏了十九年之后，终于，扣动扳机。
很快领完钱，临出门的时候看见那一排方形的邮筒静静倚在窗边，它们一定如同这大厅一般，外表光洁，内心空旷，按现在流行的话来说，装的不是信，而是，满满的寂寞。
告诉我。
还有谁。
钢笔没有了。钢笔早已弃置堆积在某个抽屉的角落，墨水更是早已消失，即使偶尔翻出，枯涩的笔头下流出的，只是一行歪歪扭扭的字迹。
只有邮票还在，一本一本，积压在箱子的最深处，它们已成为静止的鸟的化石，若干年后，考古学家会用某种描述中古时期遥远神话的低沉语调，告诉我们的子孙，它们曾是最矫健的生命，能满载着欢喜、笑容、哀怨、忧伤乃至轻盈如同生命和沉重如同死亡，翻过最艰险的山峰，越过最辽阔的湖泊与海洋，到达最边远的山村与城市，在一潭溢满期待的目光中，满怀疲倦地栖落。我们的子孙，也许会惊讶地百思不得其解地睁大眼睛，然后，离去，忘记。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
是的，这只是一个传说般的声音。
是的，我们，比他们幸运。
我们还握有那个时代最后一班残存的船票，当我们老去的时候，我们还可能在某个早已遗忘的角落，或是一堆脆黄的纸片中，偶尔寻获到一份陈年酝酿的芬芳，就着一碟爬满皱纹的喜悦，可以孤芳自饮，可以一醉方休，更可以对影三人，将一樽还酹，那沉沦的时光还有江月。
这样的幸运，我们可能会有，他们却是永远寻不着了。
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夏日午后，翻看几本尘封的旧书，意外寻获一张小小的黑白照片。
父亲和年幼的我坐在缓缓向下的一条古道上，边上铺满残破散落的红瓦和青石。身后，两排粗糙花岗岩和红砖砌筑的大厝，如同一港饱经风雨停泊已久的海船方阵，整齐有序，而那象征着骄傲和荣耀的一波波燕尾脊，在天空下高高扬起，更远处，是依稀的海，以及海对面更加依稀的群山。
我是不记得有这张照片的，尽管透过那微微泛黄的灰，我仍能嗅出那纯净得令人眩晕的蓝，还有或浓或淡的鱼腥。但它却又那样真实，在小城度过的那些年少时光，周末或是暑期最为兴奋的事，便是坐在父亲摩托车后座，在泥泞的土路上颠簸一个小时，到边远的乡镇办事。
巷子里穿行的时刻是愉悦的，天空被两侧高大的山墙裁成悠长悠长的一道，阳光不小心从屋檐下跌落下来，碎成了许多，一不留神踏过，竟溅满一身转瞬即逝的金黄，好客而俏皮的海风一直在巷子里转悠，一见有生人来，或是正面迎上，拎起帽子丢在身后，或是从背后追上，一阵钻进衬衫，直把来客吹成了大肚腩。
渔港，乡村，县城里第一部雅马哈牌摩托车，红色的大厝群落，鸽子，严厉得让我瑟瑟发抖却时常会带我下乡让我开心的父亲。
现在，时光过滤去所有的不快，留下一段无可置疑的美好记忆。
我拿着似曾相识的照片，却怎么也想不起何时何地。
