1948年的欧洲和美国，新的社会、新的格局、新的秩序……一切都好似雨后刚刚破土的春笋。而对古典推理小说而言却已然濒近日暮，活跃于黄金时代的大师们要么封笔，要么状态下滑，要么风格转型。很多人说这一时期的推理小说已经没落了，其实不然，百足之虫虽死不僵。尽管余辉不似正午阳光般耀眼，但依然涌现出了诸如埃勒里·奎因的《九尾怪猫》、克里斯蒂娜·布兰德的《耶洗别之死》这类充满哲理味道的优秀推理作品。

本书以1940年发生的一起悲剧开篇，正文则转眼到了1949年，围绕着几位来自马来西亚的英国人之间发生的谋杀案展开（这与布兰德出生在马来西亚有关）：

耶洗别是《圣经》中残忍、恶毒的王后。他们用这名字来称呼她时，都觉得很是贴切。

华丽的舞台上，众骑士身披甲胄，仰头凝望着塔楼的顶端。上千名观众的目光随之挪动，一同投向此处。所有人都期待着她的登场。

蓦然间，只见她一头栽倒下来——

她死了！

塔楼的出口从内侧锁住，舞台上的骑士不曾分身，而她却是坠塔前刚刚被勒死的！

……

全书的第一章便向读者直言：“以上（七人）就是两个牺牲品、一桩谋杀案和一群观众的名单”，这样的处理可谓大胆至极！除去“两个牺牲品”后，只剩五名嫌疑人了。将嫌疑人人数压缩到最低限度无疑将写作的难度提高了不止一个层次，用最简练的关系布出最错综复杂的局，笔者不得不钦佩布兰德娴熟的驾驭能力和无比强大的自信心(在《绿色危机》中的布局亦是如此)。虽然“最不可能的人是凶手”、“所有人都有可能是凶手”、“所有人都不可能是凶手”等模式在黄金时代便已被各个推理名家用烂，但布兰德却依然在精心策划之下给予读者一份惊喜，“多重解答”被她运用的淋漓尽致。

在复杂的故事情节当中布兰德给予的线索往往总是转瞬即逝的，每句话不是线索便是陷阱。全书随处可见隐晦的暗喻和藏在角落中的尾巴，将这些沙砾一一拾起便可穿做一条美丽的珍珠项链——“真相”。但倘若忽略了其中任何一点，那么你最终将什么也无法拼凑出来。

推理界流传着这样一句话“好的结尾是成功的一半”。在《耶洗别之死》中，五名嫌疑人在舞台内外的表演，令读者分辨莫明。从他们开始都极力否认自己杀人，而后来却全部一窝蜂地去向警方坦白承认自己是凶手，他们这样做的目的是为了什么？是包庇？是搅局？还是？这种“逆生长”的结尾，曲折性和冲击力绝对高于传统结尾。

《耶洗别之死》被日本推理小说研究家列为不可不读的百大本格经典名篇，亦被称为布兰德不可能犯罪的最高作。其实书中的密室只是一个“准密室”，更确切的说是一个参杂着些许“心理密室”味道的“准密室”。 鉴于创作“准密室”时“一招不慎满盘皆失”的后果，以及其所产生的不确定性对于整个诡计的影响，“准密室”的设计往往让作者与读者皆为抓狂。素以文字精炼，作品感性闻名于推理界的布兰德能在各个角落不失理性的情况下自然彰显其特有的率性，严谨之余不失细腻，实为难得。因此也就不难看出为什么推理小说著名书评家安东尼·布彻对于布兰德的作品推崇备至了。

英国小说家和文学理论家伊丽莎白·鲍温在《小说家的技巧》一书中最早提出了“小说三要素”的概念，即人物、情节、环境。并进而指出：“凡是小说就一定包含有故事，但是这些故事可能是在一个你所不熟悉的或是你没有料到的平面上，他们写的可能是心理的、情绪的或内在的事物……而我们应该知道，故事的检验标准，正在于它是否是向前发展的。这一点，在《耶洗别之死》中是应该得到赞扬和首肯的。小说在保留了黄金时代精髓的同时，穿插进了一个完整的凄美的故事，并且在字里行间自然的流露出了一种女性特有的感性与知性美，这一点相比黄金时代的其它大部分推理作品来讲是特殊且有意义的（黄金时代的推理作品大部分偏重于手法的设定和红鲱鱼的安置，整个作品往往忽略掉了很多小说原本该有的元素）。而探长查尔斯沃斯的不时发表的言论更是为蛋糕点缀了一颗漂亮的红樱桃。

另外，布兰德的作品通常还兼有对于当时社会现状的反思。倘若读完全书之后，您仅仅是因为这宗“准密室”案件中的诡计和解谜鼓掌，那么在下只能很遗憾的通知阁下，您只读懂了一半而已。这部《耶洗别之死》所带来的绝不单单是一场优雅的谋杀，一个凄美的复仇故事。随着小说剧情的不断深入，对于人性的挖掘也越发深刻，在深层次的矛盾冲突中所反映出的是这个世界中人性的黑色、白色与灰色。何为正确？何为错误？何为正义？何为罪恶？不断刻意模仿圣经中的场景，不单是为了借用典故来昭显伊莎贝尔和厄尔·安德森的罪恶，套用的同时实则也是凶手在灵魂深处不断的自我救赎与挣扎。一如探长考克瑞尔对凶手所言“你是为杀人复仇而来的，然而，由于谋杀是累及无辜者与无知者的恶毒肮脏的勾当，而你却不是卑鄙下流之徒，所以，你以幻想做成的斗篷遮蔽丑陋与卑鄙，减轻自己的最恶感——它就像你的一件洁白的披风。”

陀思妥耶夫斯基曾言“我渴望却又恐惧一部好的作品，因为阅读的过程是一种享受，合上书本之后却是夹杂着些许失落的惆怅”。当我读完《耶洗别之死》时，我不禁产生了同样的慨叹：黄金时代的伟大作品，对我来说又少了一部。

大抵是因为最近一直在看推理小说的缘故，已经很久没有写出什么感性的文字了。即便是稍有灵感之时也很快便被理性的感知而湮灭掉了。

我不是一个容易去习惯什么的人，但是一旦养成了便很难改掉。即便是被感情反复冲击反复折磨着，这大概就是天性使然吧。

现在的情况很糟糕，已经有一个月没有一丁点有关她的消息了。之前差点站在十字路口停留的我，在一场睡梦之后依旧回到了原来的路——没有尽头的旅途。

我开始讨厌自己的幻想能力，这个从前给予我灵感部分源泉的地方，现在使我煎熬备至。快乐仅仅停留一秒，下面来临的便是一整夜的黑暗，每天如此轮回着。普罗米修斯总还有那些摆脱寒冷的人群感激着，雷斯林也还被克莱恩所怜悯着，而我呢？！就这样被厌恶而遗忘着，慢慢的化为尘埃。

死亡并不可怕

只要你死的坦然

痛苦相对着生的眷恋

生 本就是艰辛苦闷的

人是恐惧未知的

特别是解脱后的未知

直视死亡并不是懦弱

当生命轻得不可承受之时

面对是一种勇气

静静的云端

黑色的百合

绽放并引诱着

最近一直处在销声匿迹的状态，不更新校内、不上博客、很少打电话和发短信，从来没有像现在如此低调的生活过，以至于前天中午的时候朋友打电话来问我是否还健在。

有朋友来关心永远都最为惬意和温暖的一件事情，对于上周三君儿送来治咳嗽的草药我很是感动。前些天和馒头还有孟楠去吃韩料，举杯小酌的时候真的又一次深刻的感受到了朋友在一起那份无拘无束的快乐。

不休息的日子每天都感觉十分的疲惫，无论是身体还是精神。可是临睡之前仔细想想一天之内却也没做些什么，庸庸碌碌、浑浑噩噩、平平淡淡的就过了这么24小时，然后是继续重复的另一个24小时。

昨晚聚餐让我又见到了我所恶心和不屑一顾的那种人了。我不笨也不功于心机，我不清高却十分鄙视这类人，自己连处境都没有搞清楚就急于献媚，只能说明他是如此的无知加没遛。

猴子回来了，可是还没见面，到是先见到了猴子的老爸，本来打算今晚要是不下雨就去走一趟，结果那孩子感冒了，莫非是“H1N1”？！

连续两个周一和馒头、孟楠定打球都因为下雨泡汤了，好不容易找到了个又便宜又清净的室内球馆，结果还都被扼杀在摇篮里了。

上周日的决赛没去现场看绝对是我近期最为明智的决定之一，好不容易咳嗽快好了，到时再因为中国队给气吐血了就太不值当了。

这破咳嗽都持续三周了，为嘛火就下不去呢？某些同志说是我缺女人缺的，唉～无语啊。这周嗓子要是好了我就去看齐秦的演唱会，到时和馒头一块摸进去。

这些天断断续续看完了龙枪中文版电子书中大部分的作品，就差《夏焰之巨龙》了，看过的感觉就是对于涛子回来时忘记给我买实体书的行为甚为抓狂。

福翠尔系列看过之后一直觉得不错，当时没有闲钱，这周终于在卓越上订购了一套，从现在的情形来看短篇比长篇更加的适合我。

最近都没有写些特别的文字出来，主要是没有心境，没有心境也就没有了灵感，所以只是用最简单的文字记录一下最近发生过的最平凡的事情了。

下周的日程安排现在依旧很混乱，一切都要看周六时候的消息，不过估计应该不会和我所想的有太大的出入吧。

前天一个自认为很时尚、很前卫、很有品位的女人在QQ上对我说“kiss the rain”这首钢琴曲很恶心。虽然我自知对于音乐方面的细胞少得可怜，但这首我很喜爱的曲子怎么也不至于让人“恶心”吧。

而最为雷人的是在被我驳斥之后竟然在校内上说我很得瑟、很无知、很没品，甚至不会用余光看我一眼。我谢谢您了，最好别看我省得回来我起鸡皮疙瘩。

持续了2周的热伤风终于好了，这周末能去吃羊肉串了。

自从看完《西蒙·亚克的使命》之后有阵子没看推理小说了，不为什么就是看不进去，无论是《独角兽谋杀案》还是《爬虫类馆谋杀案》都提不起我的兴致。断断续续看完了《冰与火之歌》的第三部、《东方快车的故事》和老温的《血河车》，而《冰与火之歌》的第四部开了个头便被我闲置了。

前些天去豆瓣看到网友的分享，突然怀念起了机器猫。于是去优酷看了所有多啦A梦超长篇的剧场版，新近的这部很不错，可惜漫画没地方去买。一直以来很遗憾的是我的超长版漫画缺少19、22、23、24这四卷。不知道当时吉美是怎么想的，在第18册的后面印上了全套共18册的字样，而后六册的发行量又少得可怜，搜罗了很多年才只是又买到了20和21卷。

作者：乔治·雷蒙·理查·马丁

全书前四部中文版已由重庆出版社翻译出版，第五部已有英文版，第六、七部尚在创作之中。

第一部《权力的游戏》（二册）

第二部《列王的纷争》（二册）

第三部《冰雨的风暴》（三册）

第四部《群鸦的盛宴》（二册）

第五部《魔龙的狂舞》

第六部《凛冬的寒风》

第七部《春晓的梦想》（原先为「奔狼的年代」)

我曾幻想手握弓箭，身披绿衣，与长着尖尖长耳的伙伴们隐在静谧的森林之中，融合自然；我曾幻想身披法师长袍，喃喃低语，指间迸发出智慧的火花；我还曾幻想骑着战马，手握重剑在正义的旗帜与骑士的荣誉之下与邪恶拼杀。

凡是国内出版过的经典的奇幻小说，大抵我都已收藏或者正在收藏着。天蝎小猪兄向我推荐的《冰与火之歌》确实是难得的佳作，也不知道我向他推荐的《地海传奇》系列是否也得到了同样的好评。

这部书我真的很推崇，它同样拥有属于自己的世界，但是这个世界并不像《龙枪》系列或者《宾客》系列出现了如此之多绚丽的魔法。如果说《哈利·波特》是一个通俗读物老少皆宜的话，那么《冰与火之歌》绝对是成年人的读物。奇幻在这部书中并不能称之为真正的主题，权贵间的阴谋、龌龊不堪的政治、宣誓与背叛、尔虞我诈、人性的丑陋都赤裸裸的暴露在了这个系列当中。

《冰与火之歌》的架构在拟似欧洲中古世纪的世界里，但是相比大多数类型小说中只顾及壮丽的城堡，英勇的骑士和美丽的公主，马丁更着力表现了这个时代的贫穷，迷信，残忍与艰苦。在小说中，无论是在衣着，饮食还是在家徽，旗帜方面，马丁都有着巨细靡遗到近乎偏执的写实描绘。他以严谨的考据和写实的笔触，勾勒出一篇浪漫但更残酷的中世纪场景。

对于看惯了精灵与人类联军对抗恶魔或者亡灵的场面的我来说，在人物刻画上《冰与火之歌》带来的是耳目一新的感觉。全书完全颠覆了奇幻作品中的善恶二分的种族主义，全面模糊了善恶间的分野，倾力描写了黑白间的灰色地带。随着小说剧情的不断深入，对于人性的挖掘也越发深刻。

本书是典型的西方史诗奇幻文学，但全书在格局庞大之余却没有忽略掉任何细节，字里行间颇多令人玩味之处。

书名：《混乱之王》

作者：保罗·霍尔特

译者：王琢

出版社：吉林出版社北京分社

定价：22元

在维多利亚时代的英国，“混乱之王”是一项古老的圣诞习俗。每年由年轻人推选出来的“混乱之王”都要穿着奇怪的服装、带上惨白的面具、裤子缝满铃铛，由他主持圣诞节的各种游戏和狂欢。但是有一年，叫做“彼得·约克”的“混乱之王”意外地淹死在了冰冷的湖水里。自此，来自 “混乱之王”幽灵的报复开始了！在接下来的几个圣诞节里，每年都有曼斯菲尔德家族的成员神秘地死在那个被“诅咒”了的湖边。

几个世纪之后，当曼斯菲尔德家族几乎忘记了这场噩梦的时候，“混乱之王”却又回来了，两个村民和查尔斯·曼斯菲尔德的养子接连毙命，而且都死的很蹊跷。最让人惊奇以及不解的是：凶案现场的雪地上毫无脚印，凶手似乎真是一个足不沾地的幽灵。

又是一个圣诞节，悲剧似乎又要重新上演了。一位和曼斯菲尔德家族关系密切的女士向欧文·伯恩斯求救，而代替伯恩斯前去曼斯菲尔德大宅搜集信息的“我”收到的第一份“圣诞礼物”便是一起“混乱之王”的凶案，厚厚的雪地上没有目击者，没有脚印，什么也没有……

本书作为欧文·伯恩斯的登场之作，地点依旧选择在了作者钟爱的伦敦，按照卡尔的说法：“对于推理作者来说，伦敦是最好不过的背景。”的确，迷雾、四轮马车、路灯、昏暗而狭小的街道，当这些元素融进墨色的夜里，灵魂深处仿佛能够听到惴惴不安的鸣叫。再加上“混乱之王”这个古老而又鬼魅的传说，故事甫一展开便是诡谲异常，并始终弥漫着一股阴森，其恐怖气氛决不亚于绫辻行人的《钟表馆的幽灵》或是乔瑟尔·雪利登·拉·芬努的作品。而在刺骨的悚然之外却交织着温柔的浪漫，这一点则显然是继承了其偶像阿加莎·克里斯蒂的表现手法。通过构建强烈的场景反差，霍尔特笔下的危机感则更加具有逼人的压迫感。

贯穿全书的线索一明一暗，明线是有关“混乱之王”的传说，暗线则是查尔斯·曼斯菲尔德的大女儿斯比勒，这两者因被“混乱之王”最后杀害的三人都是对斯比勒所倾慕之人而自然的杂糅在一起。

推理圈内曾有人说“真正的大师是不屑于诡计的”，对于这一说法笔者实在不敢苟同。单纯使用解谜在短篇小说中尚可，但对于长篇推理小说而言若迷题被赤裸裸的摆在读者面前反而会变得苍白无力，没有复杂的诡计安排那么故事便没有了厚度。霍尔特在恪遵公平游戏规则的情况下，营构出足以误导读者的“叙述性诡计”，在故事结束时给与了读者一个目瞪口呆的惊愕。读者就好似书中的“我”，各种各样的情况接踵而至，线索错综复杂，“我”被反复的引导与误导着。而霍尔特则化身为欧文·伯恩斯，在“我”绞尽脑汁却依旧困惑不已时跳出来拨开迷雾，指明一切。

有句俗语“好的开始是成功的一半”，而对于推理小说而言“好的结局则是成功的一半”。若是在布满陷阱之后连作者本人都晕头转向，最后草草收尾，那么这部小说只能是不及格。《混乱之王》的结局可以用两个词语概括“合理”与“惊奇”，因其是“雪地密室”的题材，单是做到“合理”那么便该是及格以上。古典推理中迷人的“雪地密室”历来是不容易完成的，特别是对于黄金时代之后的作家们，因为黄金时代的前辈们几乎已经用遍了所有使脚印消失的方法。若是再加上其令人“惊奇”的部分（此处涉及泄底还是请读者自行去领略其中的超乎寻常吧），那么这部书的结局决不亚于任何一部黄金时代的作品。不过唯一让笔者稍感遗憾的是结局的处理略显呆板、僵硬，伯恩斯好似解释物理定义一样滔滔不绝的对困惑的“我”展开了五宗命案的讲解，其实若将第二十一章穿插入最后两章中，相信会使结局在保持原有冲击力之外整体线条更加柔顺、丰盈。

本书另一特色则是保罗·霍尔特除了一如既往的继承阿加莎·克里斯蒂的编织情节和英国气息及狄克森·卡尔的“不可能犯罪”的概念之外，在书中更是广泛的采用了众多名家在黄金时代不同时期的特色。如书中加入了更多的心理活动及人格分析，这一点吸取了埃勒里·奎因后期作品如《脸对脸》、《另一方玩家》中哲人的味道；采用第一人称的方式叙述，则是师从詹姆斯·哈德利·契斯，霍尔特认为这样更有利于渲染焦虑的情绪；故事整体的编排属于范达因派；而全书的迷团设计中更是到处充满了G·K·切斯特顿笔下布朗神父的影子。

另外，霍尔特在秉承了西方推理的严谨之余也融入了一部分日本推理所特有的鬼魅，其小说在多处都留有日本本格推理的痕迹，宏大诡计、妖异气氛皆与日系有异曲同工之处。但是有人说此部小说留有新本格的痕迹，这个观点笔者并不赞同，因其无论共同起步点或是标准格式皆不符合或接近岛田庄司提出的新本格创作七大定律。

英国小说家和文学理论家伊丽莎白·鲍温在《小说家的技巧》一书中最早提出了“小说三要素”的概念，即人物、情节、环境。并进而指出：“凡是小说就一定包含有故事，但是这些故事可能是在一个你所不熟悉的或是你没有料到的平面上，他们写的可能是心理的、情绪的或内在的事物……而我们应该知道，故事的检验标准，正在于它是否是向前发展的。

这一点在《混乱之王》中是应该得到首肯和赞扬的，毕竟保罗·霍尔特在将诡计作为支撑物的同时并没有压缩或是简化古典推理的灵魂——“解谜”，没有因为设置各种内在及外在的陷阱而弱化甚至混乱了正确的方向，这点在现今的推理界是并不多见的。书中侦探欧文·伯恩斯的原型为英国天才作家、诗人、戏剧家——奥斯卡·王尔德。如王尔德一样，伯恩斯也是一个极端的唯美主义者，迷恋一切充满艺术感的东西。正是由于其接手的案件也都是最高深莫测的、最具有艺术感的犯罪，于是便将人们一下子从现代派的暗黑血腥、鬼魅玄幻、枪林弹雨中重新带回到了古典推理小说的世界，那个处处充满了不可能的世界，那个谋杀是优雅而富有魅力的世界。

今天是她的生日。凌晨的时候给她发了祝福的短信。

思念依旧，虽说放手可却放不下心。不过仔细想想我甚至还不如那位小开，他是寄生虫，而我又是什么呢？虽然我和她之间的问题不是钱、地位这类势力的东西。但我现在仍然是条在泥土中奋斗的蚯蚓，渴望阳光却又不敢追求阳光。

生活依旧如从前般不顺心，我现在真的是站在十字路口不知道该如何是好。

指责声、质疑声、埋怨声、不解的寻问、轻蔑的眼神……

每天睡醒之后第一件事情便是迷惘的望着天花板，问自己“路有要多远”。

生活的彼岸总是若即若离般的碰触着我的双眼，在脚下踩着一成不变的是期待。

我坚持着，坚持着心里最后一分坚持，甚至是狼狈的苦守着信念。

等待的过长，人也就脆弱了，最后如一张燃尽的纸，随风灰飞烟灭了。

摧残与疯狂在时间中发酵着，消失掉的是意志力和花样的青春。

思念依旧、折磨依旧、等待依旧……

书名：《瘟疫庄谋杀案》

作者：狄克森·卡尔

译者：张楠

出版社：吉林出版社北京分社

定价：26元

本书的封面设计是笔者所喜爱的，古朴、简约而又突出主题。

作为H.M的登场之作整体感觉一般，有些虎头蛇尾。撇开经典的《犹大之窗》不说，恐怕比《青铜神灯的诅咒》还要弱一些。故事的开篇还是蛮不错的，对于阴森恐怖的气氛以及灵媒死于密室的设计拿捏的都很不错。通篇依旧借助于感情和金钱这两个老套而又屡试不爽的因素来完成陷害、误导、交错等诡计的设置。但是无论是诡计的公平性还是最后谜团的解开都显得不是那么的尽如人意，突然杀出的达沃斯太太使得故事的编排不再那么流畅,也将读者的大脑带入了突如其来的混乱与震惊之中，而结尾部分更是给人以草草收场的感觉。

当然，作为一名作家不可能所有的作品都是经典，良莠不齐也是正常的，所以我还是对于下一本将要出版的《独角兽谋杀案》颇多期待的。

书名：《绿色危机》

作者：克里斯蒂安娜·布兰德

译者：蔡中恒

出版社：吉林出版社北京分社

定价：23元

地点放在二战时期英国的一所战地医院，这本身就给小说赋予了一种特别的味道。字里行间流露出的人文关怀以及战争所带来的残酷，使得小说感动与震撼并存，二者的杂糅带给人以不同的味道。但是称为“最好的医院谋杀案”我却觉得谈不上，相比较奎因的《荷兰鞋之谜》个人认为更加出色一些。灵动的人物刻画、错综复杂的爱情纠葛、扑朔迷离的故事情节，使得小说更偏重于故事性，而推理的部分则被弱化掉了，案情的设计虽然也很缜密，但是明显被曲折的故事情节挤占了部分原本该有的份额。小说特别的亮点在于自然的流露出了一种女性特有的感性与知性美，这在推理小说中是很难见到的。

作为欧阳兄第一次翻译的长篇推理小说，整体感觉还不错，严谨并通顺。但是很多俚语的运用我觉得不是很恰当，整体框架也不够肃穆，作为一个发生在悲剧下的悲剧，文字所营造出的气氛不够哀伤，也没有完全渲染出那种心灵的创伤感，只是写出了身体的疼痛却没有触及到灵魂。