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《楚门的世界》。(2008-01-27 17:00)
标签：我记录 生活变迁 娱乐  分类：日日影像
中文名称：楚门的世界
英文名称：The Truman Show

发行时间：1998年06月05日
电影导演：彼德·威尔 Peter Weir
 电影演员：
吉姆·凯瑞 Jim Carrey .... Truman Burbank
埃德·哈里斯 Ed Harris .... Christof
诺亚·艾姆雷克 Noah Emmerich .... Marlon
Philip Glass .... Keyboard Artist
飞利浦·贝克·霍尔 Philip Baker Hall .... Network Executive
劳拉·琳妮 Laura Linney .... Meryl
娜塔莎·麦克艾霍恩 Natascha McElhone .... Lauren/Sylvia
制作公司
派拉蒙影业公司 Paramount Pictures [美国]
Scott Rudin Productions [美国]
发行公司
派拉蒙家庭视频公司 Paramount Home Video [美国] ..... (2003) (USA) (DVD)
剧情简介：
楚门伯班（

我的2008-我记录

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《王者之心》。用两秒钟烧掉两千万。(2007-10-05 23:09)
标签：艺术赏析  分类：日日影像
 看《王者之心》（导演雷德利·斯科特），惊叹好莱坞的出手阔绰，制片方下了狠心，用钱硬是砸出另一部《勇敢的心》。片中的催斯坦城堡花费了片方两千万美元，但是在剧中仅用两秒的时间便全部烧毁了。我等平民，几乎无法想象，用两秒钟烧掉两千万，是何等的度量。好莱坞大片，只所以横扫世界，看来也不值得多么惊讶，钱堆上去，一级一级，由不得仰望的观众，不被引诱着，爬上去一览风采。
 
　《王者之心》（又名《崔斯坦与依索德》）与《罗密欧与朱丽叶》的故事同被称之为西方两大爱情经典，但是论辈分，《王者之心》却先于《罗》400多年的历史在欧洲广为流传，中世纪诗人哥特弗莱·冯·司特拉斯伯格更是以叙事诗的形式来表达自己炽热的情感，其长达2万诗行却尚属未竟之作。而奥地利指挥名家莫托与德国指挥名家凯尔伯斯曾先后在慕尼黑歌剧院指挥《催斯坦与伊索德》乐剧，两人都在第2幕爱情2重唱时心脏病发作倒下，更是让这一旷世爱情增添了不少神秘色彩与吸引力。
 
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假若自己无情，会不会更客观地看待电影？(2007-09-26 21:16)
标签：艺术赏析 电影。赏析。  分类：日日影像
近日看过的电影中，主旋律电影《亲兄弟》是拍得细致感人的一部。主旋律的片子，如若拿捏不好，要么意识形态感过强，除了免费派发给学生，在影院并不会有好的市场，但此部导演陈力倒是对于艺术与意识的把握，颇是到位。既没有痕迹过重的说教，也没有完全撇开意识，走商业或者艺术的路线。用一个家庭中，兄弟间的情谊，来反映改革中种种的问题，并试图为这样那样的问题，找到解决的办法。温情的结局，很像一个小品，不管怎样表达，总要予人希望。
《暗恋桃花源》的电影版中，赖声川对于人情人性的探索，让人钦佩。借古讽今，两个毫无瓜葛的情感故事，最终，却奇异地走到一起，有了同样鲜明的主题：人类情感，十之八九，总是不如人意，要么错过，要么只能到虚无缥缈的桃花源中，寻找慰藉。但“寻”的主题，却永不消逝。赖声川寻找不同情感表达的共通性，《暗恋》中的男女，寻找最近也最远的爱人，《桃花源》里的三个人，则寻找那份向往中的爱情。结局总是残酷，后台那个疯了似的女子，恰似隐喻，失去的，再怎么寻，也是怅惘。台湾电影对于主题，总是有一种过分的深化，这
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《他们的船》。出乎我的想象的主旋律影片。(2007-09-12 23:11)
标签：艺术赏析  分类：日日影像
    这部电影在首映式之前先从制片人那里拿来看了，看之前我是从心底排斥这种主旋律的片子的，又是十七大献礼片，所以并没有抱多少的好感。但看过之后，才发现自己的预言错了。片子很有《那人那山那狗》的风格，安静，朴实，时时促你流泪的细节，印象最深的，是片中的男主角跪在河边向死去的女子的丈夫吹唢呐表示自己内心愧疚的细节，极具心灵的冲击力。不绝于耳的水声，也是我所喜欢的。音乐里带着淡淡的忧伤。用一个点，来写灾后人民重建，以及这其中心理的转变，可以说，这部国产片，做得不错。就主旋律而讲，能够这样艺术地来拍，已属难得。当然，也有一些失败的细节，譬如饰演60岁老母的演员，尽管化妆看上去沧桑，却露出一口雪白整齐的牙齿，而声音，也时时暴露她的年龄，当在35岁左右。但饰演男主角的杨光华，表演很是到位。
总体来说，这是我比较赞赏的一部主旋律片子。片名的英文翻译是“他们的诺亚方舟”，这个船的翻译，我很喜欢，与电影的主题“渡”很吻合。这是一个亮点。非常希望，中国能够多一些这样的片子
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在烂片中成长。(2007-08-27 22:45)
标签：艺术赏析 烂片。成长。  分类：日日影像
 昨晚看了两个香港的电影，一个名为《激情保镖》，讲的是一个因过失被开除警察的行列，为了赎罪做了最忠心的保镖，接手一个变态人连杀女模特的案子。影片烂的理由有如下几点。其一，情节幼稚。始终没有查到这部电影产于何年，估计应该是90年代末的电影。不过是调查一个神经有问题的人杀死模特的案子，但警方却好像费尽了周折。最后被保护的女孩爱上了为她挨了一刀的保镖，本以为两人会有情人终成眷属，没想保镖的女孩家里的厨师原是保镖的仇人，误将女孩杀死。女孩躺在保镖怀里，影片嘎然而止。其二，恐怖招数实在简单。不过是个变性未成的人，举刀在夜里出来唬唬人，杀人目的只是恨比他漂亮的女模特。如我之类对恐怖片强烈抵制的胆小鬼，尚可以吓吓，但估计受惯了惊吓的影迷，怕是看到此类招数，只会笑出声来。其三，爱情来得太过简单。只因为保镖说得太对，女孩就轻易地爱上了他么？
但第二部名为《我的婆婆黄飞鸿》的片子，似乎比之更差。很奇怪监制竟是有名的王晶。导演是刘宝贤。讲的一个练太极的婆婆黄飞鸿忍病帮助孙女成长的亲情故事。影片差的理由一：以黄飞鸿这个
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摄影，电影意象的完美表达。(2007-08-21 17:09)
标签：摄影。色彩。  分类：细节之探

    这几日学习的是电影中摄影方式的表达，得知，在《我的父亲母亲》这部电影最初拍摄的时候，张艺谋是打算将现在的部分用彩色拍摄，过去回忆的内容则用黑白；幸亏摄影师的水平够高，逆着习惯性的思维，拍出了如今的电影，否则，章子怡那绚丽的绿色头绳、红色发夹、粉色棉袄，满山坡的花儿，羞涩的爱情，就不会将导演所要的过去一代人的纯真与执着，激情与内敛，如此准确无误地表达出来。相比之下，摄影师似乎更能把握此部电影的精髓。

    杜可风曾这样解释他摄影镜头中的电影：“对我来说，电影既是亲近，也是距离，好象是最熟悉的东西出现在梦中。电影是让我们在更好的光里，将每天耳濡目染的事看得更清楚、变得更有关连。电影，是让梦变成真。拍了三十部电影，一直在电影圈里往前走，我发现你不然就是在自己家后院拍，不然就到你最想去的远方。我们的电影游走到世界尽头，又回到自家方圆几公里内，那么近又那么远，the space of a kiss。”

 

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剪辑，电影艺术的魔术之刀。(2007-08-20 15:56)
标签：艺术赏析 电影剪辑。  分类：细节之探
    近日看了许多关于电影剪辑的文章，渐渐便对电影的剪辑，有了清晰的了解。得出的结论是，因了剪辑，电影从技术渐至成为艺术，当导演将拍摄，即完整电影的素材准备完毕之后，艺术的剪刀，才开始发挥它的魔力。不同的组合，产生不同的效果，甚至将一部电影，变成与初衷完全相背的一个故事。而电影不同于其他艺术的魅力，也恰恰在此。它既像一门手工，齐备剪刀、胶水、灯光、底片之后，便可以开工；又像一则童话，怎么讲，完全看讲述者当时的心境，一个偶然的细节，都可能将整部电影，引向不同的结局。作家在创作的时候，常会因灵感的到来，而任既定的情节，哗哗地流向连自己都不可知的境地。而剪辑师，却能在小小的工作台上，在胶片的粘合分离中，不急不徐地控制着情节的走向。这，便是剪辑的魔力。
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《云上的日子》：只能一个人安静欣赏的电影。(2007-08-14 17:37)
标签：云上的日子。  分类：日日影像
此片只适合一个人静静地观看，关于爱情，关于情欲，关于生活，关于行走，基本上，安东尼奥尼把他在晚年所有的思考，都融入其中。在充满了爆米花和可乐味道的电影院里，是绝对无法欣赏此部电影的。那样热气腾腾的俗世生活，会将安氏的哲学思考，变得索然无味又沉闷难熬。所以，如果有人想看《云上的日子》，那就找一个碟片，关上门窗，抛掉所有的欲望，静下心来，按下PLAY键吧。安东尼奥尼会给你一段独特的午后时光。
 [1995] Beyond The Clouds 云上的日子
【导演】 米切朗基罗 安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni)
              维姆 文德斯 (Wim Wenders)
【编剧】 米切朗基罗 安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni)   
              托尼诺 格拉 (Tonino Guerra)
【国家/地区】 意大利/法国/德
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与电影有关的Doctor's Thesis汇总。（1999——2007）接…(2007-08-10 17:48)
  分类：理论※理之论
（接上文）
28镜中野兽的醒来——论电影“奇观”   
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与电影有关的Doctor's Thesis汇总。（1999——2007）(2007-08-10 17:25)
标签：中国的doctor's thesis  分类：理论※理之论
近日从中国知网（www.cnki.net）上搜索与电影有关的Doctor's Thesis，并把摘要简单做了汇总，发现一个有趣的现象，基本上，从1999年至2007年，文艺学、戏剧戏曲学、艺术学、现当代文学、电视电影学的Doctor们,百分之九十的研究，都定在了中国电影，其中包括了中国电影的文学改编、第六代、二三十年代与五六十年代电影、电影转型、电影精神、两岸三地电影、大众影像、记录片、动画电影等等。采用的方式，无非是历史的比较的方式。不过是百年的电影历史，却生产出如此浩荡的Doctor's Thesis，而且其中不乏大量相似的研究。于是有些困惑，为何中国的Doctor们，不把视角伸到显然更为丰富的国外电影，以国外电影的经验与理论，来嵌入中国的电影？另，大家习惯了将国外的理论和术语，简单地拿过来，套用中国电影的研究，可是，为何没有人，撇开国外的电影理论，立足中国电影的实情，来发展一种地道的中国电影理论，从而能够切实地指导中国电影
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