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blassreiter，大概是gonzo回老家结婚之前砸了最多钱的作品了，板野马戏在360度旋转再旋转之后已经完全看不清究竟谁打谁，而虚渊玄+小林靖子的混世大魔王组合也是让这片子从头死到尾，死一次不过瘾，弄活了还可以再死一次。
总的来说，除了结局真不知你想怎样之外，还是挺好看的，又打又纠结，适合老人们观看。
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有那么一部分人，在网上摇旗呐喊“不要全彩”，“不要4拼1”，“不要大开本”，“明明大家都不想改为何你们还要执意”诸如此类，归纳一下，其实可以总结为“我不想要这样的漫画”。
那么他们想要的是什么？是一种叫做“少年漫画”的东西，但从某种意义上来说，这种东西却未曾存在过。
为什么这么说？大家可能忽略了很重要的一点，那就是“少年漫画”并不是本来就有的，他的出现，也决不会是某些雄心壮志的人为了名留青史而设立的名目，他的目的其实只有一个，那就是卖杂志，换言之，“少年漫画”它是一种定位，却不是一种类型。
在出版营销学中有一个这样的现象，叫做“同质化”，大概意思是当一种类型的出版物出版发行并获得一定成功后，便会有其他跟风制造的同种类出版物出现，进而形成一种不良竞争导致同类型出版物趋向饱和，同类型出版物间出现优质劣汰。
在这样一种情况下，想要从饱和的市场中获得新的生机，就必须另辟门道，比如开辟新的读者受众群，开辟新的理念定位，举个例子，最近市面上又有一本新的男性杂志创刊，它叫《智族》，从它的名字不难看出，它主打的是“智”，卖的是科学的生活方式和理念，为什么它
今天终于到电影院看了《风声》，总体感觉不错，可以打个80分。
在前期宣传的时候便很喜欢这部电影所打出的格调：惊悚恐怖的噱头，分为六人的角色宣传片，广州满街的昏暗发黄的海报，还有个人非常喜欢的宣传词：风声过后，世间再无传奇。
很多时候，我都习惯以一个普通观众的眼光去看一些电影，因为只有把自己的口味和要求放低，一来你才有机会去享受更多的影像，二来你也才能以一个受众的感受，去明白受众的需求，去敏感地判断什么东西才更能迎合大众，于是如若用严谨的逻辑去挑《风声》里的bug，实在不是一件厚道、有趣的事。
全剧有几个让人感叹的地方，一个是黄晓明的日寇角色武田，这是印象中几乎未曾看到过的不将敌人全面鬼子化，而是站在角色的角度，赋予了他人性化的思考，影片最后武田被吴志国
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标签：杂谈 |
9月29号下午金龙奖招待晚宴前夕，某人A正护着画框往外跑，忽然……
某人A：爱欧！（MD整一个荣光焕发完全不像刚赶过稿快死的样子）
某人B：HI~你还好吧，看上去快死了，啊哈哈~听说你几天没睡了~~
某人C：诶印出来了我看看（一把扯过A手中画）
某人A：（摇头）不行了，快疯掉了……
某人C：效果还不错哦。
某人A：（定睛）诶————————————————（这不是那啥？啥？！）
某人B：来，见过你编辑-_,-
某人C：啊，他就无名啊，还行嘛（无视A继续看画）
……
某人A：快点啦！我赶着走！
好吧，之前把你当成闷骚中年发福大叔是我不对<(_
这就是少年漫画家和他责编的第一次相遇，嗯是个杯具。
一天补了20集（从昨晚0点算起orz），终于看完了faiz，嘛虽然早猜到会烂尾，但这部让人很纠结的片子这样的结局还是让人比较不爽，最少也像龙骑一起来个主角双双便当嘛。（说起来龙骑倒是除了全灭的结局之外从头到尾都不怎么样）
作为平成第四作的蒙面超人，555和agito一样脚本由井上敏树全权操刀（agito中仅有一话是小林靖子写的），所以可以看到555中有许多和agito相似的设定：多主角多线索，失忆，以十数人为单位的掌握关键的集体等等，但和agito极度严谨的叙事风格不同的是，555整体剧情相对松散，而且是一部更加井上敏树风格的作品，井上那种极度纠结的人物个性至上的描写在剧中表现得淋漓尽致，而过度注重复杂人物关系之间的矛盾与冲突的同时，故事结构的完整度也就大幅下降。
井上其实很擅长制造戏剧冲突，在他的笔下很
