独自等待

    在剧中，苗圃和马珂的戏份有些突兀，经某少先队员启发，现重写其中几个场景，仅仅是为了过把瘾。

姜文：怎么就有一个人没看出来呢？这里面肯定有问题！

众人去找葛优，切。

进了屋子，众人看到苗圃双手挥舞，反抗葛优，葛优抓着苗圃的手要说话。

姜文：老三，给我摁了。

老三手脚麻利，冲上去摁了。

苗圃大叫：天杀哟！一个个都是没良心的！男人啊，就知道摁！

姜文盯着苗圃：你谁啊？

苗圃冲上来：我谁？我是老汤的老婆，这死鬼...

葛优挣脱，冲上去捂着苗圃的嘴巴：大哥，这是兄弟家内事...

姜文吼道：老三！

葛优再次被摁。

苗圃冲上来扑打姜文。

众人扑上，苗圃哭叫，巨婴（马珂）现身，护着苗圃
姜文：这又是谁？

巨婴喊道：我八岁！

姜文转头看着葛优：这能是八岁吗？那你多大岁数？

众人看着葛优，葛优手被反剪，讪讪笑道：这还是兄

       今天看《让子弹飞》时想着这句话，接着看《赵氏孤儿》时更想着这句话。《让》笑声大概30+，而《赵》只有两次，还是笑场，不是笑声。 

      关于姜文，有人说是第五代，有人把他归入第六代，后者的说法可能觉得他的第一部电影《阳光灿烂的日子》是拍于1995年，更靠谱的是前者，第五代拍片有个特征，那就是“血管里留着别人的血”，从改编《动物凶猛》、《生存》、《天鹅绒》到《夜谭十记》，但姜文的改编充满个人风格化，有点像尼古拉斯·雷伊（<无因的反叛>）和雷德利·斯科特（<银翼杀手>），无论什么剧本到了手里，几番拨

1864年，10岁的兰波写下了贯穿于后来全部诗作的叛逆：“你总得去通过考试，而你得到的工作要么是擦鞋，要么是放牛，要么是赶猪。谢天谢地，我一样也不想要，去他妈的！”

so，还是讲讲我遇到的天才吧。

刚上大一时，八月十五，同乡聚会，不知道我当晚干了些什么，有个师兄跑过来跟我说，STU有个人你必须认识一下。过了几天，在C座543见到了已经大四LF。当时的LF在我眼里，没什么太大奇特之处，那时我正处于眼高于顶的年龄，是个人都不放在眼里。但是，当LF拿起吉他的时候，一种奇特的气氛弥漫了整个宿舍，甚至整个STU，一点都不夸张，我还记得他弹的是巴赫的《小奏鸣曲》，当然，曲名是后来才知道的。于是，我当时起了个念头，跟他学古典吉他。

当时汕头有两个很不错的吉他老师，一个是老范，一个是老*（给忘了），就叫老×吧。LF都带我去见过他们。老范外表粗犷，弹琴粗暴，感觉世代跟吉他结仇，拉小提琴则如狂风暴雨，恨不得立刻把曲子在一个音节里全部拉完。LF视谱能力极强，无论多复杂的谱子，看了几遍都能记住，某次合奏过后，他拍着LF的头“这家伙要是小时候学琴，不得了啊，脑袋好使”。十

《禁闭岛》

2002年6月28日，98届的师兄再过两天就是毕业离校，汕大这一届玩音乐的人特别多，TG，阿蒋，Pauling；懂艺术的也特多，匡庶，江波，阿辉。阿蒋是医学院的，主修精神治疗，年纪轻轻，还没娶妻生子，就在汕大隔壁的精神病院实习，见识了无数精神病人，对以后进入社会有莫大助益。6月28日，中午，TG，阿蒋，匡庶和我吃完午饭，冒着烈日，到精神病院去长长见识。我们跟主治医师似的，到办公室研究了一番病人资料，有因为高考压力过大精神失常号称天天被人围追尾随当众脱衣泄愤的，有整天怀疑家人亲人要毒害他的，其他的病人忘了。只记得进去之后，那些疯子都在午睡，安静得跟夏令营的小学生似的。其中有一个睡不着的，老是盯着匡庶的手表看，当时我们都莫名其妙，因为我们无论从行为还是状态上，都跟那些疯子差不多，实在想象不出他们是怎么认出我们不是道上的人。后来阿蒋说，里面的人不要说手表，就是牙签都是严格控制的，所以他看到你戴着手表，基于第六感，觉得你们这帮人是医生派来的卧底，这个疯子正是那个整天怀疑家人要害他的妄想狂。That image kept haunting me，我一直觉得这是个好故事，真正的精神病院就应该是疯子的天堂，你可以在里面Do whate

到了雨崩村，小黑跟我说，荒人，要不咱走走吧，聊聊。当时我们从尼龙爬了六个小时，到了下雨崩，正想休息。于是跟着小黑出了村过了河，过了河上了山，这几句话要是去过的朋友会深有体会。下雨崩看上雨崩，就像在眼前，走起来却要一小时。上雨崩有个小学，我们到的时候已经放学了，教室空荡荡的，坐在那里，感觉像回到小时候。外面的黑板上，密密麻麻地贴着很多师生活动的照片，非常温馨，就在黑板中间，我竟然看到了最喜欢的诗。

我们当时

整个城市沉没在雪里

棕色的泥浆随着脚步起舞

你看着地上的泥土

却无法仰望轻轻吹过的暖风

睫毛展不开

潮湿慢慢地爬过你的皮肤

用寒冷的双手捂住冰凉的耳朵

走下窄仄的楼梯

步入无边的黑暗

这首诗来自《镜中的房间》，这部片讲述躲在阁楼里终日裹足心惊胆颤的路易莎面对绝望的故事。某日，一女演员来访，念了这首诗，希望路易莎能够得到一丝安慰。

随便翻一下，贴出来，以纪念那些曾经在无边的绝望中，在深河的沉默中，等待远风朝光的那些人...

    这几天闲来事多，感觉良好，主动就范看了一些强奸杀人碎尸恐怖片，现在到这里自首一下观后感。那天刚从北京回到广州，第一件事就是到烈士陵园买碟，自从settled in guangzhou，从未试过隔两个月这么久没去买碟。那感觉，只有二战时攻克柏林后烧杀抢掠的苏联红军战士才能体会，要是隔壁有当铺，而恰巧你那天也在场，就可以看到一个胡子拉渣的老不死愤青除了内裤之外其他的都愿意拿出来换成盗版DVD，包括早已遗失的处男证在内。哗哗哗，眼疾手快，说时迟那时快，其实也就买了18个碟吧，18*9=162，奈何哥们当时只剩160，磨了半天，店主愿意出让两块钱让我搭车，恩同再造，不然我只能走路回广外了，当中有奉俊昊的《杀人回忆》和《母亲》。

    08年北电导演系考研的试卷里，有一道题就是关于《杀人回忆》的，根据多年来他们对电影的了解，拿了金马奖亚洲最佳影片的《母亲》搞不好就会成为今年的题目，题目如下“池塘边小屋的女上男下的交欢，屋顶上的高中女尸，拾荒老人屋里的针灸盒，豪华大巴上夕阳红的群魔乱舞”，以上只要四选三，我就可以猜出是《母亲》，第一个症状不明显，野合的太多，北电装正经的更多，不好

    两个多星期之前，《胸胸排球》就躺在我的硬盘上，看了简介一直让我浮想联翩思绪飞扬，忙到今天总算有时间看了。这阵子由于业务需要，看了很多韩国片，弄得我对电影惧而远之，韩国片就像是五星级的厕所，看上去华丽夺目，实际上臭不可闻，只是因为喷了些许香水，弄得大家误以为五星级的厕所比自己那个狗窝还舒服，很不得在里面搭帐篷。日本电影像是晚上的大排档，可以看到有些人开着奔驰宝马过来喝砂锅粥，同样也有落魄江湖的好汉，更有醉心生活的疯子，每每让人惊奇，之前的《隔壁声音》、《handsome suit》(变身西装？)、《亲爱的医生》、《魔幻世界》都相当不错，更别说经常看的《坏孩子的天空》了。

    在拍青春励志片方面，日本明显、很明显要比韩国片高太多，个人觉得，比好莱坞都好多了，相当喜欢日本人身上的那种傻劲，或许有可能是影视的建构，但是无论多么讨厌日本人，他们身上的这种气质是令人尊敬的。我哥哥说以前在模具设计工厂，如果台湾派人过来检查，那基本是是喝喝酒走走过场，第二天拿着“调查数据”交差，这方面可以看出台湾还是有很悠久的中国文化传统的；而日本派人过来，都是撸起袖子就上，加班加点，直到

    看到两会张艺谋关于电影工业发展的提案，基本上与电影无关。昨晚睡不好，心血来潮，哥们也来做个提案。

    中国的大片一直是国际拍摄国外制造，澳洲取景，好莱坞后期，甚至追溯到《阳光灿烂的日子》，也是德国滤光日本混音，整个制作流程基本与中国电影工业无关。张艺谋关于追赶《阿凡达》的建议，听起来遥不可及，看起来望尘莫及。贾樟柯选择让《三峡好人》和《满城尽带黄金甲》同一天首映，是一种行为艺术，只为留下一丝文化的痕迹，在北大播放《三峡好人》时他候说“这不是理性的选择，而是想看看在崇拜黄金的年代，谁还来关心好人”。张艺谋曾就贾樟柯“螳臂当车”的行为作出回应“马有马道，驴有驴道”，意思很明显，就是你们这疙瘩艺术电影跟我们商业电影抢什么院线啊，有种就早点建立自己的艺术院线。但问题是，中国有艺术院线吗？

    在法国，艺术类电影的生存空间相当大，观众的素养就是艺术电影票房的保证。2000年，《一一》的观影人次30万，《小武》更是取得了月票房冠军，《那山那人那狗》在日本的艺术院线通过长期单幕滚动播放，收回170万资金，而在中国，《三峡好人》上画的时候，各种类